紙上音階

《紙上音階》是納蘭創作的詩集，首次出版於2019年8月。

該書匯集了作者多篇詩作，包括《苦修者》《黑色小溪》《穿過黑暗》《南極之戀》《光的崇拜》等等。在該書中，納蘭執著於詩歌的個體性與普遍性，他以語言與詞語為脈，借用光、黑暗、影子、風、雨、雪、淚水等審美意象，編織空、無、靈魂、消逝、自由、秩序、隱秘、淨化之美的哲思。

基本介紹

• 作品名稱：紙上音階
• 作者：納蘭
• 文學體裁：詩集
• 字數 ：12萬字
• 首版時間 ：2019年8月

內容簡介

該書精選納蘭創作於2014年—2019年詩歌150首左右，內容涉及對人生、情感和詩學等內容的思考。如《砍伐》辯證地重新審視人與自然之間的依存關係，森林是生命的容器、時間的秩序和歷史的見證，生態環境的存在就是人類生活的起點與終點。作者在不露聲色中無可奈何地惋惜人類的幼稚無知，竟然世世代代以宇宙的主人自居，當眾神在破壞力中退隱而去，留下赤裸裸的蒼涼與沉寂時，後悔莫及的人類甚至缺乏面對這滿目瘡痍的頓悟和勇氣。

作品目錄

雨 影子 筏 苦修者 黑色小溪 鵝步 穿過黑暗 南極之戀 牆 光的崇拜 鵝卵石 詩難 會當 雪崩 可見的與不可見的 琥珀 身體的暮色 是光而不是有關光的思想 從思想的堅果里剝出詩歌的果仁 受難 精確 詞通向變為詩的途中 語言的歡樂 螞蟻在自己的洞穴里 輕罪 綏芬河 隱秘之美 扎魯特山地草原

寶古圖沙漠 內心所示 消逝 淚水：身體裡的白金 詩的淨化 讓一切都更新 想像力的解放 溯源，即還鄉 可說與不可說 摺疊風聲 詞語的肉身 飲光 萬物欣喜於活著 鑽木取火 想像力 一把米 富饒 唯有蜜蜂給我帶來光的訊息 詞語的魔術師 像光返回舌尖 砍伐 鳥脫籠 秩序 柔軟詞 一滴水 釘子 蟬 母親

無我 虛己之道 妙悟 坐蓮花者 千手千眼 如鹿慕溪 風的分身術 為未來寫一首詩 蝴蝶效應 詩的機器 心電圖 挫敗 暗秩序 布道 言辭之土 白鷺 空山 光恰似水 反向 無鋤可鋤 食言 冷青松 隱喻 元無雨 非相 舊物 危石 無所住

捲尺 草賦 石榴 高舉 個人史 等雲到 盛宴 接骨木 釣雪 高貴的知己 鹿鳴湖 燕尾蝶 詩藝 羊 玫瑰峰 像麥子一樣 星空 在南樂縣拜謁倉頡陵 觀荷記 搬運 藕 你將我推入天堂 泉聲 榮光 靈魂的顯影液 光線的感召 詞 未經之境 投宿

雛菊 虛度 負軛 薄暮 新橙 論現代詩 這么近，那么遠 詩的功效 返景 聽說光向她走來 草莓 隱 執念 想念 一切都是新的 水帶恩光 靈魂落雪 像樹一樣生活 像落葉一樣 樓蘭女子 美的判決 青橙 靈魂的幼鳥 紙上音階 清醒的迷途 溫暖的侵襲 清白之身 默許 私奔

成書過程

由《詩刊》社主辦的“青春詩會”是中國詩歌界頗具影響力的詩歌品牌活動，是中國文化、文學事業的一項重大工程，也是青年詩人正式亮相的舞台與成長的搖籃。每一屆“青春詩會”，《詩刊》社都會在全中國範圍內發掘十幾位創作實力突出、發展潛力大的青年詩人，集中進行研討改稿，並邀請詩壇前輩與大家廣泛交流創作心得，助力青年詩人的成長。第35屆青春詩會自2019年4月開始徵稿，共收到參評稿件892份，經三輪評選後，最終確定胡飛白、敬丹櫻、孔令劍、年微漾、納蘭等15位青年詩人參加該屆青春詩會。《詩刊》社延續往年傳統，為每一位參會詩人出版一本詩集，推出由南方出版社出版的“第35屆青春詩會詩叢”，《紙上音階》即該詩叢中的一本。

作品鑑賞

在該書中，納蘭執著於詩歌的個體性與普遍性，他以語言與詞語為脈，借用光、黑暗、影子、風、雨、雪、淚水、琥珀、母親、身體、稻草人、薄暮、星空、大地、山、石、草原、沙漠、河流、小溪、水、樹、雛菊、落葉、接骨木、蒲公英、青松、青橙、石榴、草莓、麥子、荷、藕、米、螞蟻、羊、蛇、鳥、蝴蝶、蜜蜂、白鷺、蟬、草船、釘子、捲尺等審美意象，編織空、無、靈魂、天堂、解放、消逝、自由、秩序、非相、隱喻、隱秘、淨化之美的哲思。納蘭在《從思想的堅果里剝出詩歌的果仁》嘆道：“我站在光的相對論的另一側/明亮只在作為詞的時候，才值得信任。//還沒有用溪水更新體內的溪水/還沒有使星辰墜落為紙上的供詞。//灰燼的寂靜是我們的本質而童年的布老虎/已穿著大頭鞋走失。//喔，牧羊人，願你的話語/變為拯救。”納蘭志在探尋從詩學、美學及哲學到詩之路徑，“果仁”象徵精神、純淨與種子，一如他在《隱秘之美》中所言：“我在所有的路上，渴慕‘道’和‘美’。”

柏拉圖美學的千古之問在於求解而不得的感嘆：美是難的；《理想國》充斥著對待詩與詩人的矛盾。納蘭則認為詩是美的桂冠，詩亦是難的。詩之難難於創作、目標、作用與價值的維度。他在《詩難》中如此解析：“寫一首詩是難的/要經歷一次產難和受難/又要遭受非難。罹難。說難。/你想著也擁有一雙釘痕手/一頂荊棘王冠/擁有把水變為酒的技藝。/一個傳遞佳音的信使/有鴿子落在他的肩頭。/你在塵世經歷鞭笞、羞辱、責難、非議，/你在水邊如一棵垂柳/俯身傾聽蛙鳴、蟬鳴、喜鵲的嘰喳/一切聲音里的啟示。/詩是避難所，/詩是難的/你想將身體邀約到一首詩里/但沒有通道。”在納蘭看來，審美主體注定在劫難逃，唯獨詩不是苦難，卻難以找到歸途。詩人將自身的苦難孕育為靈與美，唯有經歷磨難的詩人方能驗證“詩藝無藝”“詩人不幸詩家幸”的境界與傳說。

現代詩的本真在於以字詞聯盟的外在形式，表達形上學的含義與意義，呈現犧牲之美與理趣之味。納蘭在《詞語的肉身》中將詩歸結為以語言的變體傳遞不變之理的火炬，由是，詩人高居啟蒙者與聖者的位置，坦然面對悲劇及悲劇之美：“節節草每一節都有自己的意願/倘若一心建造通天塔，就要把己意順服於天意。//一條繩子的一生，/繩結即劫難。//安禪之人，/他把鬆散的光陰搓成了捆縛毒龍的繩。//一生都輸給了光陰。/一生都在尋找詞語的守恆定律，/把生命之光傾倒給詞語的肉身。//一生也當知足於/幾個單詞里釋放的不竭的光/酷愛光的人，/早已成了‘夸父’。”詩人同樣是英雄，以“不可為而為之”的擔當和孤寂播散藝術的火種。詩人的淒涼與創造性皆源於此，他們在命中注定的苦難之旅中鑄就向上的追求、抒發向善的情感、安撫向美的靈魂。

出版信息

書名	出版時間	出版社	ISBN
《紙上音階》	2019年8月	南方出版社	978-7-5501-5580-0

作者簡介

納蘭，男，本名周金平，1985年生，現居開封，中國作家協會會員。有詩歌作品發表於《詩刊》《青年文學》《詩選刊》《詩林》《北京文學》等刊物，入選《2015中國新詩排行榜》《2014中國最佳詩歌》《2014中國詩歌年選》等選本。著有詩集《水帶恩光》《執念》《紙上音階》、詩歌評論集《批評之道》。