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三百多張史料照片，珍貴檔案資料，再現半個世紀前中國攝影大爭辯始末。

本書作者耗費數年精力深入研究1956—1959年間的中國攝影史，以人類學家的視角探討當年中國攝影的獨特話語體系，用豐富翔實的史料、文獻和檔案資料開啟這扇歷史之門，讓我們有機會回望那一段社會史的特異景觀。半個世紀之前的影像遺產越過歷史時空，仍在影響今日中國的影像文化生態。毫無疑問，這一研究成果對當今的中國攝影具有現實意義。

——著名攝影家、旅美中國新聞攝影人李振盛

我一直認為，在中國要當一個好的攝影記者，有兩門課不可或缺，即你必須知道那些好照片是怎么拍出來的，你必須知道那些假照片是如何造出來的。只是對於後者，人們大多諱莫如深，所以，一些同行經常犯曾經的錯誤就不奇怪了。我的同事晉永權不厭其煩地查閱檔案，不辭辛苦地走訪當事人，依據史實又有評說寫就的這本書，真實地敘述了那個社會形態下中國新聞攝影的真實面貌。那一年代新聞攝影界在局限與桎梏中展示的榮耀與羞恥，一直延續，影響至今。讀懂昨天，我們前行就會少許多迷茫。

——著名攝影記者、《中國青年報》圖片總監賀延光

多年來，吾友以強烈的社會關懷聚焦於本土：從《最後的漢族》到《出三峽記》，其深入洞察，以至開闔的敘事，每令人欽嘆。本書同樣以富於感染力的文字透現出歷史與現實的勾連，如我亦獲省視之眼。

——生活·讀書·新知三聯書店編輯張琳

內容簡介

那場波及整個業界的“新聞攝影組織加工與擺布問題大討論”，因由何在，結果如何？為後來埋下了哪些伏筆？

那些“合理地”組織加工出來的“新聞照片”，何以大行其道？身背相機、神氣活現地出現在各種體面場合的攝影記者，到底是“攝影幹部”、“無冕之王”，抑或僅僅是候著聽差“照相的”？

照相機，作為現代性的工具，一柄雙刃劍，在為新政權服務的過程中，是如何被操控者掌握，而又傷及自身的？在東西方對峙的背景下，對待外來影像文化，哪些人在明修棧道，暗度陳倉？他們是先覺者，還是叛逆之徒？

囊影像的“中國氣派”、“中國風格”是否最終建立起來？在所謂的世界攝影史中呈現什麼樣的獨特景觀？

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