第14屆FIRST青年電影展（14th FIRST International Film Festival）是由FIRST青年電影展組委會主辦的電影類展覽。
該屆FIRST青年電影展設定競賽、展映、FIRST論壇、FIRST電影市場等主要活動。競賽方面，共有13部劇情長片、8部紀錄片、13部短片入圍競賽單元；共有23部短片入圍超短片單元；共有7名導演、8名攝影師入圍訓練營名單。展映方面，共進行了50多場展映。
該屆FIRST青年電影展於2020年7月26日至8月3日在中國青海省西寧市舉辦。
基本介紹
- 中文名：第14屆FIRST青年電影展
- 外文名：14th FIRST International Film Festival
- 國家地區：中國大陸
- 類型：電影類展覽
- 舉辦時間：2020年7月26日 至 2020年8月3日
- 舉辦地點：青海省西寧市
展覽歷程,活動設定,競賽情況,競賽單元,超短片單元,訓練營,展映情況,展覽文化,主宣片,主視覺海報,展覽評價,
展覽歷程
時間 | 日程 |
|---|---|
2019年12月1日至2020年4月30日 | 競賽影片征片 |
2020年5月5日至2020年6月5日 | 訓練營報名 |
2020年5月6日至6月30日 | 超短片單元征片 |
2020年6月1日 | 公布超短片單元評審 |
2020年6月8日 | |
發布影展主宣片 | |
2020年6月29日 | 公布競賽單元入圍片單 |
公布競賽單元評審 | |
2020年7月19日 | 訓練營開營 |
2020年7月25日至2020年8月2日 | FIRST論壇 |
2020年7月31日 | 超短片單元頒獎典禮 |
2020年8月1日 | 訓練營成片首映 |
2020年8月3日 | 紅毯儀式 |
閉幕典禮 |
影展一號人物
活動設定
活動類型 | 活動設定 | |
|---|---|---|
競賽 | 競賽單元 | 劇情長片競賽單元 |
紀錄片競賽單元 | ||
短片競賽單元 | ||
超短片單元 | ||
訓練營 | ||
展映 | 開閉幕影片 | |
驚人首作 | ||
競賽入圍 | ||
產業放映 | ||
FIRST論壇 | 技術工坊：青年電影人避坑指南 | |
文學改編工坊：文學的影像化敘事 | ||
創作論壇：表達的通路 | ||
電影市場·聯席論壇： “三高”電影養成記 | ||
製作/ 培育論壇：另類電影教育應該如何“另類” | ||
製片人論壇： 請回答，青年製片人 | ||
製作/培育論壇：短片是拍長片的必經之路嗎？ | ||
電影市場論壇：黎明之前的“危”與“機” | ||
板磚論壇：銀幕上的現實與現實主義 | ||
FIRST電影市場 | 創投會 | |
獲獎電影計畫 | ||
劇情片實驗室 | ||
紀錄片實驗室 | ||
競賽情況
競賽單元
該屆競賽單元共收到895部影片報名，最終進入評審流程的有效報名影片有643部，其中劇情長片100部，紀錄長片73部，短片470部。最終，共有13部劇情長片、8部紀錄片、13部短片入圍。
評審名單
競賽單元終審評審
入圍片單
類型 | 片名 | 導演 | 國家/地區 |
|---|---|---|---|
劇情長片 | 《歌聲緣何慢半拍》 | 中國 | |
《哈日夫》 | 中國 | ||
《花這樣紅》 | 中國大陸、中國香港 | ||
《荒野咖啡館》 | 中國 | ||
《回南天》 | 中國 | ||
《未見蓮華》 | 中國香港、荷蘭 | ||
《加害者，被害人》 | 馬來西亞 | ||
《龍門相》 | 中國 | ||
《情詩》 | 中國、中國香港 | ||
《藝術死了》 | 中國 | ||
《藏曆一年》 | 中國 | ||
《罪業搭檔》 | 中國 | ||
《枝棲》 | 中國 | ||
紀錄片 | 《棒！少年》 | 中國 | |
《告別十二歲》 | 徐瑋超 | 中國 | |
《光之子》 | 卡加先 | 中國 | |
《老郭夢工廠》 | 中國 | ||
《清明》 | 李寶玖 | 中國 | |
《世界的形狀》 | 趙煦 | 中國 | |
《癮》 | 王凱 | 中國 | |
《雲陽》 | 解舒暢 | 中國、德國 | |
短片 | 《白色的馬》 | 徐雨潔 | 中國、英國 |
《侘寂》 | 黃莎莎 | 中國 | |
《渡過平靜的河》 | 程宇 | 中國 | |
《公園日記》 | 雷磊 | 美國 | |
《狗虱》 | 楊亮 | 中國 | |
《恐鳥症》 | 傅曉雨 | 中國、美國 | |
《家庭式》 | 游珈瑄 | 中國台灣 | |
《媽媽》 | 姚露欣 | 中國台灣、中國澳門 | |
《拼車》 | 伊克拉木 | 中國 | |
《少年阿堯》 | 林柏瑜 | 中國台灣 | |
《四月》 | 周小琳 | 日本 | |
《修容鎮》 | 包亦凡 | 中國 | |
《硬幣》 | 宋思琪 | 中國、美國 | |
參考資料來源： | |||
獲獎名單
獎項類型 | 獎項名稱 | 獲獎方 |
|---|---|---|
官方獎項 | 最佳劇情長片 | 《情詩》 |
評審會大獎 | 《哈日夫》 | |
最佳導演 | ||
最佳演員 | 周青《情詩》 | |
最佳電影文本 | ||
最佳藝術探索 | ||
一種立場 | 《藝術死了》 | |
最佳紀錄片 | 《棒！少年》 | |
最佳短片 | 《修容鎮》 | |
最佳實驗短片 | 《硬幣》 | |
場外獎項 | 年度面孔 | 熱愛電影的每一個人 |
觀眾選擇榮譽·劇情長片類 | 《哈日夫》 | |
觀眾選擇榮譽·紀錄片類 | 《棒！少年》 | |
參考資料來源： | ||
超短片單元
評審名單
超短片單元評審
入圍片單
獲獎名單
獎項名稱 | 獲獎方 |
|---|---|
評審團大獎 | 《別拍我！》 |
人文創作獎 | 《倉庫里的結婚照》 |
今日頭條大獎 | 《三月美術館》 |
評審團特別推薦 | 《厄運錦鯉》 |
組委會特別提及 | 《慢車開來》 |
參考資料來源： | |
訓練營
該屆訓練營的創作主題是“孤島”。經過對報名作品篩選後，最終7名導演、8名攝影師入圍最終名單。
導師及顧問團隊
入選營員
類型 | 入圍方 | 院校 |
|---|---|---|
入選導演 | 陳筠 | |
林秉翰 | ||
馬曉輝 | ||
梅儷瀠 | 南加利福尼亞大學電影藝術學院 | |
朱晨亮 | ||
入選攝影師 | 戴煒 | |
蔣浩峋 | ||
林伯聰 | 查普曼大學道奇電影學院 | |
梅墅軒 | 波蘭羅茲國立電影學院 | |
湯子晨 | 查普曼大學道奇電影學院 | |
文一帆 | 紐約電影學院 | |
張迅 | 查普曼大學道奇電影學院 | |
周子傑 | ||
參考資料來源： | ||
展映情況
該屆電影展共進行了50多場展映。
類型 | 片名 | 導演 | 國家/地區 |
|---|---|---|---|
開閉幕影片 | 《新星》 | 中國、法國 | |
《電影人》（修復版） | 中國 | ||
驚人首作 | 《歌聲緣何慢半拍》 | 中國 | |
《荒野咖啡館》 | 中國 | ||
《哈日夫》 | 中國 | ||
《龍門相》 | 中國 | ||
產業放映 | 《撥浪鼓咚咚響》 | 白志強 | 中國 |
《戈壁接觸》 | 郝大鵬 | 中國 | |
《後宅影劇院》 | 中國 | ||
《花漾牌手》 | 董岩松 | 中國 | |
《皮殼之下》 | 吳永 | 中國 | |
《深空》 | 王人超 | 中國 | |
《水盡山窮》 | 覃亞 | 中國 | |
《思想沒問題》 | 中國 | ||
《凇沙》 | 申昊明 | 中國 | |
《天才雀媽》 | 張小鯊 | 中國 | |
《夏夜騎士》 | 中國 | ||
《夜以繼夜》 | 中國 | ||
《跨越時空去愛你》 | 吳億晨 | 中國 | |
註：展映單元“競賽入圍”展映所有入圍競賽單元的影片，此處不一一重新列出； 註：《荒野咖啡館》實際未展映。 | |||
展覽文化
主宣片
2020年6月8日，主辦方發布第14屆FIRST青年電影展的年度主宣片《好久不見》，主宣片在影史場景的蒙太奇中，溢出流動的情感和時間，讓觀眾意識到“過去、現在和未來之間的分別，不過是持久而頑固的幻覺”。主宣片的最後一幕停留在《下一站，天國》里的電影院，投影機的光射向眼眸，銀幕一片漆黑，屏息凝神，觀眾在等待光亮在幕布上迸濺開的那一刻。
主視覺海報
2020年6月28日，主辦方發布第14屆FIRST青年電影展的3款主視覺海報，海報主題是“回歸”，3款海報的主題分別是“Back to FIRST（回到FIRST影展），Back to Future（回到未來），Back to Cinema（回歸電影院）”，海報分別以紅、藍、黃為主色調，主角為人、魚和火車，每張海報都有一個主角逆流而上，代表了FIRST青年影展迎難而上，推動中國年輕的電影人和電影業成長的決心。
展覽評價
西寧在高原之上，夏季氣溫宜人，而且漫長的新冠疫情期、長時間孤立自閉的生活，令人感到壓抑，第14屆FIRST青年電影展使得觀眾和影人藉此機會進行精神釋放。由此該屆電影展的參與人數似乎並未受新冠疫情影響，上座率高，現場互動也很熱烈。該屆電影展的作品質量總體略顯平平，但還是有一些驚喜之處，尤其是短片。入圍競賽單元的劇情長片，其工藝方面都在一定的水準之上——雖然每部作品質量有差異，但敘事結構都有其完整性。許多入圍作品的批判力度變得更為含蓄和節制了，其表達的程度和方式也有所不同，但它們仍然具有內在的力量，該屆電影展這樣的批判性作品有李季風執導的《枝棲》和劉姝執導的《未見蓮華》。
縱觀該屆FIRST青年電影展的諸多競賽片，有好幾部的呼聲很高，比如摘得最佳紀錄片的《棒！少年》和獲得最佳電影文本的《花這樣紅》等。尤其值得一提的是拿下“一種立場”榮譽的《藝術死了》，周聖崴導演在不同的影像製作技巧中提供了具有想像力的現實與虛構的多重可能性，大膽的反思和戲謔實現了觀念層面的叛逆與超越，從影片中，觀眾可以看出他對影像實驗和藝術有著最獨特的理解，也讓觀眾看到了他嘗試刺破敘事壁壘的努力。獲得最佳劇情長片的《情詩》則為觀眾提供了另一種久違的電影文本，影片中那種幽默又不失深刻的人物情感關係著實湧現出極具吸引力的獨特力量。（《北京日報》《時尚芭莎》綜合評）
