基本介紹
劇情簡介,作品選段,演出代表,角色人物,戲曲表現,創作背景,演唱特點,獲獎記錄,劇目賞析,
劇情簡介
北宋年間。秦香蓮的丈夫陳世美進京赴考，一去三年，杳無音訊。值年大荒，公婆相繼餓死，香蓮葬了雙親，攜領一對兒女遠涉千里進京尋夫。在京城，秦香蓮驚聞丈夫早已中了狀元，當了駙馬，便闖入駙馬府認夫。可陳世美為貪圖榮華富貴，狠心拋棄賢妻，甚至將香蓮攆出門。香蓮母子三人前往開封府途中，露宿一處野廟，陳世美派武官韓琪跟蹤追至，欲將香蓮母子三人殺之滅口。香蓮向韓琪哭訴自己的不幸遭遇。韓琪聽罷十分同情，讓香蓮母子快些離開。但韓琪自感無法交差，便自刎而死。香蓮驚見，悲憤至極，收起沾滿鮮血的鋼刀，直奔開封府告狀。包拯傳秦香蓮出庭作證，陳世美拔劍刺向香蓮，包拯見人證物證俱在，便將陳世美押入大牢。判以死刑，當場開鍘，使正義得以伸張。
作品選段
選段：《包龍圖打坐在開封府》 | 選段：《夫在東來妻在西》 |
|---|---|
劇中人：包拯 | 劇中人：秦香蓮 |
（白）：只恐你來得，去不得 【西皮導板】 包龍圖打坐在開封府， 【原板】 尊一聲駙馬爺細聽端的。 曾記得端午日朝賀天子， 我與你在朝房曾把話提。 說起了招贅事你神色不定， 我料你在原郡定然有前妻。 到如今她母子前來尋你， 為什麼不相認反把她欺。 我勸你認香蓮是正理， 禍到臨頭悔不及。 （白）：走啊 【搖板】 駙馬不必巧言講， 現有憑據在公堂。 人來看過了香蓮狀， （白）：狀紙呈上 （白）：駙馬 【怏板】 駙馬爺近前看端詳。 上寫著秦香蓮三十二歲， 狀告當朝駙馬郎， 欺君王，藐皇上。 悔婚男兒招東床， 殺妻滅子良心喪。 逼死韓琪在廟堂， 將狀紙押至了爺的大堂上。 【搖板】 咬定了牙關你為哪樁？ | 【琵琶詞】 夫在東來妻在西， 勞燕分飛兩別離。 深閨只見新人笑， 因何不聽舊人啼。 【反二黃原板】 分別時一席話牢記在心上， 夫坐高官絕不能拋棄糟糠。 遭不幸荊州地乾旱三載， 草不長可憐家無半點糧。 嘆公婆思兒把命喪， 我撮土為安葬了官人的爹和娘。 千里迢迢乞討京都上， 雙兒女受盡了奔波的風霜。 打聽得兒夫中皇榜， 實指望夫妻骨肉同歡暢。 誰知他，他貪圖了富貴把前情忘， 狠心的夫哇！ 怎叫骨肉飄泊異鄉。 |
演出代表
角色人物
劇中人 | 角色行當 | 角色 |
|---|---|---|
陳世美 | 老生 | 北宋年間書生，進京赴考考中狀元後當了駙馬。因貪圖榮華富貴，狠心拋棄賢妻秦香蓮，還欲將其母子三人殺之滅口。後被秦香蓮告狀至開封府，最終被包拯處之以法，斬殺於龍頭鍘之下。 |
秦香蓮 | 青衣 | 陳世美之妻。在陳世美進京赴考後遇大荒，公婆相繼餓死，葬了雙親，後攜領一對兒女遠涉千里進京尋夫。得知丈夫當了駙馬，便闖入駙馬府認夫。但被丈夫狠心拋棄，還險些死於其家將之手。最後直奔開封府告狀。 |
包拯 | 大花臉 | 權知開封府，不畏權勢，執法如山，把駙馬陳世美處之以法，斬殺於龍頭鍘之下。 |
韓琪 | 武生或武老生 | 時為陳世美的家將，陳世美派其跟蹤秦香蓮並殺之滅口。後聽了秦香蓮的不幸遭遇後，十分同情，讓其快些離開，自感無法交差，便自刎而死。 |
參考資料： | ||
戲曲表現
創作背景
說法一：清順治十五年（1658年），陳熟美的同窗好友仇夢麟與胡夢蝶從均州到京都找陳熟美求官，被陳熟美講明道理後婉言拒絕。仇、胡二人大為不滿，認為陳熟美在求學期間曾受過他們的接濟，現在他仕途已就，反而忘恩負義，不念舊情。懷恨而歸的仇夢麟和胡夢蝶走到河南南陽，正遇上當地上演曲劇《琵琶記》。二人看到戲中所演正是忘恩負義之事，於是計上心來。他們不惜花費銀兩，請戲班子按自己的意願，把《琵琶記》的情節加以改造，把戲中忘恩負義的男主人公換成了他們怨恨的陳熟美，於是演化成了新戲《鍘美案》。
說法二：清代劇目，作者不詳。秦香蓮的故事既非一直以來便有的民間傳說，亦非對歷史的穿鑿，屬後人編撰附會之作。據記載，《鍘美案》最初的版本是梆子戲《明公斷》。1953年，中國評劇院移植《秦香蓮》，此後很多劇種相繼移植此本。
演唱特點
《鍘美案》從節奏上說比老生的快板速度要慢一些，一氣呵成，餘音不絕。高昂豪放的唱腔襯托出包公性格氣質上的粗獷、奇偉、豪邁。因而在演唱上要求用真聲演唱，音色寬闊洪亮，粗壯渾厚。動作造型也要求粗線條，氣度恢宏，以突出人物的性格和聲勢。
《包龍圖打坐在開封府》是包拯審判陳世美時的一段西皮唱段。唱段開頭的【導板】高亢有力，表現了公堂上威嚴肅穆的氣氛和包拯剛直正義的威懾力量。“駙馬爺”三字的“爺”字，吐字和收音都短促，聽起來乾脆，以表現包公對陳世美態度嚴肅，語氣含威，聲調較硬。隨後四句用【西皮原板】演唱，表現了包拯用平靜緩和的情緒對陳世美好言相勸的形象。至“我料你在原郡定有前妻”這句時，速度減緩，好像在試探、觀察陳世美的反應。隨後，見陳世美態度惡劣，便在勸導中帶有了訓斥責問的口吻，唱腔的速度還原、句逗縮短、節奏緊湊，好像包拯開始激動起來。因此“反把她欺”的“欺”字收得利落，帶有激昂，氣憤口吻。
獲獎記錄
時間 | 獎項名 | 獲獎人 |
|---|---|---|
1991年 | “濰坊風箏都”全國京劇演員邀請賽——最佳表演獎 | 宋昌林 |
2005年10月7日 | “CCTV第五屆青年京劇演員電視大賽”銀獎 | 陳長慶（濟南市京劇團） |
參考資料： | ||
劇目賞析
《鍘美案》的主題思想具有鮮明的人民性。鐵面無私的黑臉包拯，不管國太的講情也好，皇姑的哀求也好，毅然決然地把袍袖一揮，將那棄親背婦殺子的陳世美一刀鍘了。這種借“假閻羅老包”之手，除不忠不義之人的痛快淋漓，充分象徵了人民公意受理了秦香蓮母子的控告，也象徵著飽受“人治”之苦的中國百姓，對法律公正的由衷渴望和迫切要求。《鍘美案》中的包拯義憤填膺力主公道，斗膽置皇姑、國太的壓力、權威於不顧，一刀鍘下“負心漢”的人頭。這一刀鍘得真是痛快淋漓，它意味著對“富易交，貴易妻”的封建男權醜惡現象的斷然否定，劇中人為之揚眉吐氣，劇外人也為之歡欣鼓舞。舞台上道義的勝利，代表著普天下千千萬萬受苦受難者渴望公正的共同心愿。（邵清河《青少年藝術修養·戲劇藝術欣賞》）
戲中成功塑造了包拯與秦香蓮兩個藝術典型。秦香蓮孝敬公婆、體貼丈夫、關愛子女、敢於抗爭，是有著傳統美德的中國婦女的化身。包拯的形象刻畫得尤為成功，不僅寫了他的秉公執法、剛正無私，也寫了他軟弱、動搖的另一面，在皇權的巨大壓力下他也得敷衍調和。他無奈地唱出了“這有紋銀三百兩，拿回家去度饑寒。教子南學把書念，千萬讀書你莫做官”，這精彩的一筆，寫出了一個有血有肉有感情的活人，毫無概念化的痕跡。（常立勝《小議〈鍘美案〉》）
