秦娃，別署玄鶴生，曾為黑龍江省書法家協會會員，黑龍江省美術家協會會員，紅豆印社副社長，齊齊哈爾書法家協會理事。
基本介紹
- 中文名：秦娃
- 出生地：黑龍江
- 出生日期：一九六九年
- 畢業院校：中央工藝美術學院
- 祖籍：山東文登
目錄,1職業書畫家,1.1人物簡介,1.2社會評說,
目錄
- 1職業書畫家
- 1.1人物簡介
- 1.2社會評說
1職業書畫家
1.1人物簡介
秦娃，別署玄鶴生，一九六九年出生黑龍江，祖籍山東文登，畢業於中央工藝美術學院。曾為黑龍江省書法家協會會員，黑龍江省美術家協會會員，紅豆印社副社長，齊齊哈爾書法家協會理事。一九九二年舉辦首次個人畫展，一九九九年應邀於南京舉辦“玄鶴山莊水墨書畫展覽”，現為職業書畫家，作品被國內外友人及藏家收藏。給玄鶴生作一個清晰的界定，絕非易事。他是書法家，擅長多種書體。其行書，筆意恣肆自然，剛中帶柔，柔中有剛，極富韻味，極其耐看；其篆書，顯然出於漢碑額與瓦當文，受韓天衡先生影響不小，用筆自由隨性，無藏頭護尾，卻有疾徐輕重之變，似乎是漫不經心，亦見超凡脫俗的意趣。他是篆刻家，師從肖志勇，後又師從康殷。治印數十載，遍習歷代名家流派古印碑帖，在博採眾長的基礎上，廣泛涉獵中國傳統文化、古漢浯、古詩詞乃至民間藝術，逐步形成了大寫意的印風。其創作思想，如天馬行空，自由地翱翔於盈寸之小天空之大中，以師法自然，抒發對人生的情懷。1989年，入選“中國青年書法家作品赴港展”；1990年，入選“國際藝術博覽會”，並輯書出版。此後，雖主攻繪畫，但書法與篆刻輝映其間，已成為玄鶴生的特色與風格。當然，他成就最高的，還是作為畫家。2000年之前，玄鶴生的畫，主要以神話故事寫意為主，比如八仙、十八羅漢、山鬼、女媧，得到的最高評價，正是范揚先生的“墨有野性，筆有神韻，大氣豪邁，蘊涵著北方特有的寒冷與粗獷。”此後，一種“回歸”的渴望在心底滋生，他決定一反過去追隨的流派、模仿的風格，開始與大自然對話。2005年春天，中央工藝美術學院教授陳輝，與中國作家雜誌社組稿中心的李鴻笙等一行，找到了玄鶴生，讓他當導遊，到扎龍濕地採風。 “葦盪連天碧，水鳥漫雲空”，絕美的濕地風光，令他頓悟未來的方向。那個早春開始，他的生活成了一條線段，兩個端點，就是濕地和畫室。皴染勾畫，不拘窠臼，志在出新，加之厚實的書法與篆刻底蘊，北大荒的濕地美，被玄鶴生表現得淋漓盡致。一枝一葉，一鳥一蟲，一靜一動，已是大象無形、大音無聲的真諦。不久前，他的個人第二次濕地畫展，在迪歐啟幕。一個藝術家，對世界說話的媒介，就是他的作品。對榮譽，玄鶴生看得很淡，他已將自己的一切，都融入到了摯愛的書法篆刻繪畫藝術之中。本報記者崔聖愛
1.2社會評說
也許畫家的思維里大都最欣賞與眾不同這個辭彙，他們的裝扮似乎顯得刻意而脫俗。他，長長的頭髮，穿著寬鬆且大的服裝和比腳大幾號的皮鞋。即使衣服的色彩，也給人一種膽大的誇張的服飾理念。一雙缺少陽光映射的眼睛，顯得些許枯澀，似乎懼怕陽光；但是，給人的另種感覺是被厚重的眼鏡蘊養出視物的深邃。
他有個畫室，是我們好朋友們經常聚集的地方，也是我們經常喝得很多了卻又來這裡半夜喝酒的地方。“玄鶴山莊”四個字是書畫大家范曾的侄子、目前也是書畫大家的范楊親筆題寫的。玄鶴生先生親自設計的畫室“玄鶴山莊”也顯示著與眾不同，似乎是文藝沙龍、酒吧、和畫廊的綜合空間。裡面的裝飾，更是與眾不同。在這裡，我經常審視和揣摩，這是一種什麼創意思維呢？他把什麼各式各樣的輪胎摞幾隻當坐椅；猙獰可怕的獸頭懸掛在牆上；鋼管、閥門在牆腳和牆根作無法理解其意義的飾物；破舊的薩克斯與小號和獸皮掛在一起；蒲棒、野草、蘆葦……這大膽而誇張的創意與裝飾，詭異而奇特，超越了常人的思維空間，似乎是在紊亂循規蹈矩的審美觀點與習性而極其張揚個性地、霸道地顯示著非和諧與不規則的美感；也似乎是欲狂妄地顛覆對稱的美、節律的美和順序的美，給視覺與思維造成強烈的、超唯美的美的衝擊與震撼！使得我經常想起我們曾經一起下鄉採風的情景：他發現了歪斜的、搖搖欲墜的、似乎是遠古時期遺留下的民房的時候，發現一棵扭曲的、彎彎的、蒼老的、疤疥滿身的、剝皮斷枝的榆樹時，發現了一幾乎破碎的火盆時，看到房頂上簇簇乾枯的蒿草的時候，他興奮地拿起照相機，全方位拍照。那種發現不規則美的興奮眼神和再造不規則美的亢奮的思維，幾乎讓人懷疑他是否是個厭煩規矩的人。畫室的主色調是灰黑色的，幾隻筒燈似乎是他在寧靜而遂遠的空間凝視這個世界時疲乏的眼睛……這種裝飾風格，我似乎是這樣感覺：不懂藝術的人會說這風格是莫名其妙；稍懂點藝術的人會說是另類，是視覺的刺痛、靈魂的折磨；而真懂得藝術的人會說是：別樣的創意，獨特的思維，大膽的設計，撼魄的酷美。當然，他的畫室主要部分還是畫架、塑像和實物。尤其亮眼的是他掛在牆面上的一些作品，有幾幅畫作是由市委一主要領導、也是一位有著深厚文化底蘊的詩人、書法家忽培元先生題字的。我經常賞析與解讀他的畫作。有幅墨畫“凝”，據他和我介紹，是在微醉情況下完成的，最後寫那個“凝”字的時候已經大醉。可是，我卻看到了那幅作品有隻明麗、深邃、犀利、探究的眼睛，那隻眼睛鑲嵌在酷似山峰的頂端；那座山，似乎是這個精靈的臥體，沉穩而大氣、凝重而壯美；仿佛是遠古世界那雙洞穿未來的、也似乎永遠也不放心未來的眼睛。那隻精靈的眼睛的上方，是淡墨畫成的翻滾的雲，凝視中，會感覺烏雲翻滾、雷聲隆隆……我的理解是，凝——萬物精靈的眼神，在凝視乾坤。凝視的前方，是山巒與浩淼的雲氣，空曠而浩然、深遠而神秘；那被山風吹拂成絲條的嵐，似乎是那精靈的眼神穿透時光的印記。當我審視那撕裂時空的印記時，驚悸的心靈有種震撼的感覺，使得我不得不思考時光的久遠與蘊涵和靈性世界的深曠與繁雜。當我的思維窮盡的時候，也只能當時光的俘虜而再回歸眼前。
最顯眼的還有一幅很大的噴繪圖，也是黑灰色調，一半的面積是玄鶴生先生的並不很清晰的黑白頭像，似乎是存在於時空中的朦朧而神秘的黑白色彩轉換、忽明忽暗的影象，似漠然亦深邃，似恬淡亦傲世。旁邊是中華詩詞學會詩人、作家李鴻笙先生寫的題詞。
李鴻笙先生寫的題詞是：
“玄鶴生之書畫印，雖非三絕已新生。玄鶴自幼便於此道有天生參悟之才。慘澹經營十餘載，良有以也。
“玄鶴之於技也，刀奏心聲之外響，筆流心跡之內涵。耽迷篆籀，兼研簡牘之逸風。點染丹青，更潑淋漓之水墨。博收約取，可入相融意境；馭少勝多，能開再拓規模。一持傲骨之古風，獨運匠心而今意。羞澀阮囊，藏典籍以為富。從容胸竹，論是非而合宜。周易二儀，演多源之哲理；老聃千字，抽無限之思絲。現代潮流藝術，見智見仁；昔時營養文明，守根守脈。漸入堂室，且棄贅疣添足；再拋心力，更期返樸歸真。
“玄鶴囑予作文，斗膽應承，如此文字，實難進此道方家之雅意。唯其諸子徜徉畫廊，領略箇中三味可也。”
當我在他面前念這些題詞的時候，他謙虛地對我說：“……性孤傲，善靜，善思。閒花野草，常常入畫，多是未盡人意之作。奈何，奈何。雕蟲小技，僅為五斗米罷了。唯粗服亂頭，胡亂粥飯。小有豪情時，一杯濁酒盡興；心躁時，沏一壺濁茶飲而平心。做人之餘，操守德行，寫寫畫畫……”他的話不多，且語速也不快。喉舌發出的聲音，常常用鼻音來伴奏；絕非刻意韻美，實則天生喉鼻默契。他的微笑與不快的神態，肌肉從不給予誇張的力量。
他喜歡喝酒，經常和我以及另一個好朋友、豪爽大方的青年私營業者趙軍先生一起喝得天旋地轉。他經常舉起酒杯對我說：“三哥，我喜歡微醉的感覺。”豈止，常常是大醉。最近，我又去他家，他把宣紙拼接並貼上在大廳的牆底下，地板上放一沙發墊，他坐在沙發墊上，旁邊放幾瓶啤酒，也放一杯白酒，還有裝滿菸蒂的菸灰缸，邊喝邊畫。宣紙上，已經勾勒出了很多濕地的鳥類；有丹頂鶴，有天鵝，有大雁，有灰鷺，有野鴨子，有鴛鴦，有白頭鶴，有長腳雉等等水鳥，形態與神態迥異、活靈活現、呼之欲出。當我們閒聊的時候，他偶爾也喝一口啤酒，也偶爾又在宣紙上勾勒幾筆，甚至突然地一筆下去，大膽精準而又狂放不羈。然後狠狠地抽一口煙，把頭掩埋在煙霧裡說：“現在地球‘腎虛’啊，”那神態，原本凝重的臉掠過一絲陰雲。我應和他說：“兄弟，是啊。那么，咱們就為地球‘滋陰補腎’吧。”我自然知道他說的“腎虛”的含義。濕地，被稱為“地球之腎”，與海洋和森林並稱為全球三大生態系統。大慶地區，就有一百二十多公頃的濕地。並且，湖泊遍布，被稱為“百湖之城，”這些畫作是他為在大慶召開的“中國首屆濕地文化節”準備的，他是“大慶濕地畫家第一人”，要舉辦個人畫展，要畫幾十幅國畫。並邀請我為他的兩幅畫作題字，並且還讓我寫一幅書法作品陪展，然後，這些作品都被國家收藏。“中國首屆濕地文化節”六月份在大慶的龍鳳濕地開幕，屆時，聯合國相關組織的官員以及中國一些政要前來參加。
他也是書法家，擅長書寫大篆、甲骨文、金文，求字者不絕。一個在我市新村繁華地區開飯店的朋友向我們求字，我寫了一幅近一米見方的隸書大字：家，家的下面提的是草書：年登歲阜，家給人足。玄鶴生先生寫的是更大一點的大篆：家，放在主體牆的中間位置，大氣灑脫、蒼勁有力，飽墨顯傲骨、飛白露霸氣。
他也是篆刻家，尤其是他親自設計的各種圖騰以及人與物的微圖，刻寫得惟妙惟肖。他在南京畫作展覽的時候，也展覽了篆刻作品。國內書畫、篆刻名家孫伯翔先生、韓天衡先生、大康先生等為他寫了題展名。
我們也經常一起出去採風，他那種不羈的思維似乎帶著野性進行揮發。他與他最珍愛的鳥搶食物——到水泡里揀死魚，說把有點發臭的死魚用鹽滷上，然後用石頭壓上風乾，再然後用油炸著吃，說非常好吃。他最喜歡站在蘆葦中，感受風吹蘆葦的動感和瑟瑟的聲音。初春，我們一起去齊齊哈爾拜訪他的哥們也是我們的朋友、中國書法家協會會員、齊齊哈爾書法家協會副主席焦寶成先生等朋友的時候，路過丹頂鶴的故鄉扎龍自然保護區，他叫停車，有些瘋癲地跑到了濕地里，拍照、蒐集乾枯的蘆葦……上車後，極其興奮，並唱起了京劇，多少有點跑調……
最近有些天沒和他在一起喝酒了，因為我們不想打擾他，他在為濕地文化節辛勞地創作。不過，我們約好了，過幾天，我們將去大慶境內的龍鳳濕地觀鳥，去濕地人家吃魚喝酒；還要去當奈濕地探幽，百湖覽勝，松嫩大平原訪古。還要去黑魚湖水上飯店海吃海喝、談天說地、醉說水鳥、狂語草原。我們將用被大自然激發出的野性伴隨感性與理性，採風、喝酒、奔跑、狂喊、拍照、蒐集……因為，現在濕地的水鳥都來了。他說，想聽鶴鳴九皋的聲音，想看天鵝的舞姿，想看野鴨子的翅膀扑打天空的勁美，想看鴛鴦親親我我、不離不棄的浪漫與溫情……
他有個畫室，是我們好朋友們經常聚集的地方，也是我們經常喝得很多了卻又來這裡半夜喝酒的地方。“玄鶴山莊”四個字是書畫大家范曾的侄子、目前也是書畫大家的范楊親筆題寫的。玄鶴生先生親自設計的畫室“玄鶴山莊”也顯示著與眾不同，似乎是文藝沙龍、酒吧、和畫廊的綜合空間。裡面的裝飾，更是與眾不同。在這裡，我經常審視和揣摩，這是一種什麼創意思維呢？他把什麼各式各樣的輪胎摞幾隻當坐椅；猙獰可怕的獸頭懸掛在牆上；鋼管、閥門在牆腳和牆根作無法理解其意義的飾物；破舊的薩克斯與小號和獸皮掛在一起；蒲棒、野草、蘆葦……這大膽而誇張的創意與裝飾，詭異而奇特，超越了常人的思維空間，似乎是在紊亂循規蹈矩的審美觀點與習性而極其張揚個性地、霸道地顯示著非和諧與不規則的美感；也似乎是欲狂妄地顛覆對稱的美、節律的美和順序的美，給視覺與思維造成強烈的、超唯美的美的衝擊與震撼！使得我經常想起我們曾經一起下鄉採風的情景：他發現了歪斜的、搖搖欲墜的、似乎是遠古時期遺留下的民房的時候，發現一棵扭曲的、彎彎的、蒼老的、疤疥滿身的、剝皮斷枝的榆樹時，發現了一幾乎破碎的火盆時，看到房頂上簇簇乾枯的蒿草的時候，他興奮地拿起照相機，全方位拍照。那種發現不規則美的興奮眼神和再造不規則美的亢奮的思維，幾乎讓人懷疑他是否是個厭煩規矩的人。畫室的主色調是灰黑色的，幾隻筒燈似乎是他在寧靜而遂遠的空間凝視這個世界時疲乏的眼睛……這種裝飾風格，我似乎是這樣感覺：不懂藝術的人會說這風格是莫名其妙；稍懂點藝術的人會說是另類，是視覺的刺痛、靈魂的折磨；而真懂得藝術的人會說是：別樣的創意，獨特的思維，大膽的設計，撼魄的酷美。當然，他的畫室主要部分還是畫架、塑像和實物。尤其亮眼的是他掛在牆面上的一些作品，有幾幅畫作是由市委一主要領導、也是一位有著深厚文化底蘊的詩人、書法家忽培元先生題字的。我經常賞析與解讀他的畫作。有幅墨畫“凝”，據他和我介紹，是在微醉情況下完成的，最後寫那個“凝”字的時候已經大醉。可是，我卻看到了那幅作品有隻明麗、深邃、犀利、探究的眼睛，那隻眼睛鑲嵌在酷似山峰的頂端；那座山，似乎是這個精靈的臥體，沉穩而大氣、凝重而壯美；仿佛是遠古世界那雙洞穿未來的、也似乎永遠也不放心未來的眼睛。那隻精靈的眼睛的上方，是淡墨畫成的翻滾的雲，凝視中，會感覺烏雲翻滾、雷聲隆隆……我的理解是，凝——萬物精靈的眼神，在凝視乾坤。凝視的前方，是山巒與浩淼的雲氣，空曠而浩然、深遠而神秘；那被山風吹拂成絲條的嵐，似乎是那精靈的眼神穿透時光的印記。當我審視那撕裂時空的印記時，驚悸的心靈有種震撼的感覺，使得我不得不思考時光的久遠與蘊涵和靈性世界的深曠與繁雜。當我的思維窮盡的時候，也只能當時光的俘虜而再回歸眼前。
最顯眼的還有一幅很大的噴繪圖，也是黑灰色調，一半的面積是玄鶴生先生的並不很清晰的黑白頭像，似乎是存在於時空中的朦朧而神秘的黑白色彩轉換、忽明忽暗的影象，似漠然亦深邃，似恬淡亦傲世。旁邊是中華詩詞學會詩人、作家李鴻笙先生寫的題詞。
李鴻笙先生寫的題詞是：
“玄鶴生之書畫印，雖非三絕已新生。玄鶴自幼便於此道有天生參悟之才。慘澹經營十餘載，良有以也。
“玄鶴之於技也，刀奏心聲之外響，筆流心跡之內涵。耽迷篆籀，兼研簡牘之逸風。點染丹青，更潑淋漓之水墨。博收約取，可入相融意境；馭少勝多，能開再拓規模。一持傲骨之古風，獨運匠心而今意。羞澀阮囊，藏典籍以為富。從容胸竹，論是非而合宜。周易二儀，演多源之哲理；老聃千字，抽無限之思絲。現代潮流藝術，見智見仁；昔時營養文明，守根守脈。漸入堂室，且棄贅疣添足；再拋心力，更期返樸歸真。
“玄鶴囑予作文，斗膽應承，如此文字，實難進此道方家之雅意。唯其諸子徜徉畫廊，領略箇中三味可也。”
當我在他面前念這些題詞的時候，他謙虛地對我說：“……性孤傲，善靜，善思。閒花野草，常常入畫，多是未盡人意之作。奈何，奈何。雕蟲小技，僅為五斗米罷了。唯粗服亂頭，胡亂粥飯。小有豪情時，一杯濁酒盡興；心躁時，沏一壺濁茶飲而平心。做人之餘，操守德行，寫寫畫畫……”他的話不多，且語速也不快。喉舌發出的聲音，常常用鼻音來伴奏；絕非刻意韻美，實則天生喉鼻默契。他的微笑與不快的神態，肌肉從不給予誇張的力量。
他喜歡喝酒，經常和我以及另一個好朋友、豪爽大方的青年私營業者趙軍先生一起喝得天旋地轉。他經常舉起酒杯對我說：“三哥，我喜歡微醉的感覺。”豈止，常常是大醉。最近，我又去他家，他把宣紙拼接並貼上在大廳的牆底下，地板上放一沙發墊，他坐在沙發墊上，旁邊放幾瓶啤酒，也放一杯白酒，還有裝滿菸蒂的菸灰缸，邊喝邊畫。宣紙上，已經勾勒出了很多濕地的鳥類；有丹頂鶴，有天鵝，有大雁，有灰鷺，有野鴨子，有鴛鴦，有白頭鶴，有長腳雉等等水鳥，形態與神態迥異、活靈活現、呼之欲出。當我們閒聊的時候，他偶爾也喝一口啤酒，也偶爾又在宣紙上勾勒幾筆，甚至突然地一筆下去，大膽精準而又狂放不羈。然後狠狠地抽一口煙，把頭掩埋在煙霧裡說：“現在地球‘腎虛’啊，”那神態，原本凝重的臉掠過一絲陰雲。我應和他說：“兄弟，是啊。那么，咱們就為地球‘滋陰補腎’吧。”我自然知道他說的“腎虛”的含義。濕地，被稱為“地球之腎”，與海洋和森林並稱為全球三大生態系統。大慶地區，就有一百二十多公頃的濕地。並且，湖泊遍布，被稱為“百湖之城，”這些畫作是他為在大慶召開的“中國首屆濕地文化節”準備的，他是“大慶濕地畫家第一人”，要舉辦個人畫展，要畫幾十幅國畫。並邀請我為他的兩幅畫作題字，並且還讓我寫一幅書法作品陪展，然後，這些作品都被國家收藏。“中國首屆濕地文化節”六月份在大慶的龍鳳濕地開幕，屆時，聯合國相關組織的官員以及中國一些政要前來參加。
他也是書法家，擅長書寫大篆、甲骨文、金文，求字者不絕。一個在我市新村繁華地區開飯店的朋友向我們求字，我寫了一幅近一米見方的隸書大字：家，家的下面提的是草書：年登歲阜，家給人足。玄鶴生先生寫的是更大一點的大篆：家，放在主體牆的中間位置，大氣灑脫、蒼勁有力，飽墨顯傲骨、飛白露霸氣。
他也是篆刻家，尤其是他親自設計的各種圖騰以及人與物的微圖，刻寫得惟妙惟肖。他在南京畫作展覽的時候，也展覽了篆刻作品。國內書畫、篆刻名家孫伯翔先生、韓天衡先生、大康先生等為他寫了題展名。
我們也經常一起出去採風，他那種不羈的思維似乎帶著野性進行揮發。他與他最珍愛的鳥搶食物——到水泡里揀死魚，說把有點發臭的死魚用鹽滷上，然後用石頭壓上風乾，再然後用油炸著吃，說非常好吃。他最喜歡站在蘆葦中，感受風吹蘆葦的動感和瑟瑟的聲音。初春，我們一起去齊齊哈爾拜訪他的哥們也是我們的朋友、中國書法家協會會員、齊齊哈爾書法家協會副主席焦寶成先生等朋友的時候，路過丹頂鶴的故鄉扎龍自然保護區，他叫停車，有些瘋癲地跑到了濕地里，拍照、蒐集乾枯的蘆葦……上車後，極其興奮，並唱起了京劇，多少有點跑調……
最近有些天沒和他在一起喝酒了，因為我們不想打擾他，他在為濕地文化節辛勞地創作。不過，我們約好了，過幾天，我們將去大慶境內的龍鳳濕地觀鳥，去濕地人家吃魚喝酒；還要去當奈濕地探幽，百湖覽勝，松嫩大平原訪古。還要去黑魚湖水上飯店海吃海喝、談天說地、醉說水鳥、狂語草原。我們將用被大自然激發出的野性伴隨感性與理性，採風、喝酒、奔跑、狂喊、拍照、蒐集……因為，現在濕地的水鳥都來了。他說，想聽鶴鳴九皋的聲音，想看天鵝的舞姿，想看野鴨子的翅膀扑打天空的勁美，想看鴛鴦親親我我、不離不棄的浪漫與溫情……
