專門關注日本的超人氣媒體品牌“知日”推出《知日》特集第16彈——《知日·寫真》。集結17位日本攝影界大師與32位傑出的新人攝影師，上百幅作品授權刊載；獨家專訪筱山紀信、荒木經惟、北井一夫等十幾位攝影師，以及攝影評論家、策展人、設計師、中國攝影師等，深入挖掘攝影相關產業文化，各角度探討日本攝影的魅力。【獨家專訪】筱山紀信/荒木經惟/須田一正/北井一夫/田附勝/澤田知子/大橋仁/細倉真弓/岡田敦/志賀理江子/高木梢/小山泰介/中平卓馬經紀人澤田陽子/攝影評論家飯澤耕太郎/策展人本尾久子/攝影集設計師町口覺/中國攝影師顧錚/中國攝影師木格/畫廊主石原悅郎/相機店主遠藤慶太國內唯一專門關注日本的媒體品牌“知日”旗下紙質出版物《知日》特集，每月一本，致力於為中國年輕人深度報導記錄有關日本的文化、創意、藝術和旅行等。
基本介紹
- 書名：知日·寫真
- 類型：人文社科
- 出版日期：2014年1月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7508643526
- 作者：蘇靜
- 出版社：中信出版社
- 頁數：184頁
- 開本：16
- 品牌：中信出版股份有限公司
內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
內容簡介
“寫真”在日語中是攝影、照片的意思。
我們拿著日產相機，津津樂道所謂“日系攝影”的技法；我們震撼於日本那些活躍於世界各地的年輕攝影師們獨特的創造力；荒木經惟、筱山紀信、森山大道、北井一夫、杉本博司等眾多大師我們耳熟能詳。日本攝影以一種極高的頻率及一種極為驚艷的方式出現在我們的視野里。
日本攝影的魅力究竟在哪裡？
《知日·寫真》特集以關鍵字探訪日本攝影界大師的世界，以作品了解現今活躍的新人攝影師的獨特世界觀，邀請攝影評論家、策展人、設計師、中國攝影師等各界人士來談日本攝影的特質，並從攝影雜誌、攝影集、相機等各種攝影相關產業、文化探討日本攝影的魅力所在。
從大師到年輕人再到跨界者，從藝術到產業，深入地了解“寫真”
我們拿著日產相機，津津樂道所謂“日系攝影”的技法；我們震撼於日本那些活躍於世界各地的年輕攝影師們獨特的創造力；荒木經惟、筱山紀信、森山大道、北井一夫、杉本博司等眾多大師我們耳熟能詳。日本攝影以一種極高的頻率及一種極為驚艷的方式出現在我們的視野里。
日本攝影的魅力究竟在哪裡？
《知日·寫真》特集以關鍵字探訪日本攝影界大師的世界，以作品了解現今活躍的新人攝影師的獨特世界觀，邀請攝影評論家、策展人、設計師、中國攝影師等各界人士來談日本攝影的特質，並從攝影雜誌、攝影集、相機等各種攝影相關產業、文化探討日本攝影的魅力所在。
從大師到年輕人再到跨界者，從藝術到產業，深入地了解“寫真”
作者簡介
特邀 聯席主編
黃亞紀
1976年生於台北，策展人、評論家，《AURA》攝影雜誌、aurastudio創辦人。台灣大學社會學系畢業後赴美日學習當代藝術與攝影，從事過台北、上海、東京、倫敦等地藝術博覽會與畫廊工作，長期於華人藝術雜誌發表攝影評論。2008年於台北也趣藝廊策劃“實檔案”展，中平卓馬、蜷川實花作品首次在台灣展出；2012~2013年於北京亦安畫廊規劃荒木經惟、森山大道、須田一政、北井一夫等個展。著作有《寫真物語上——日本攝影大師語錄1889-1989》《寫真物語中——日本當代攝影讀本1990-2000》《寫真物語下——日本當代攝影讀本2000-》，譯著有《直到長出青苔》（杉本博司）、《決鬥寫真論》（中平卓馬×筱山紀信）、《寫真=愛 直到生命盡頭，我依然相信寫真》（荒木經惟）、《我的寫真全貌》（森山大道）。
撰稿人
毛丹青
外號“阿毛”，中國國籍。北京大學畢業後進入中國社會科學院哲學所，1987年留日定居，做過魚蝦生意，當過商人，遊歷過許多國家。2000年棄商從文，中日文著書多部。現任神戶國際大學教授，專攻日本文化論。
劉聯恢
旅居日本多年，現為北京第二外國語大學漢語學院教師，專職教授外國留學生漢語和中國文化，每年為日本京都外國語大學等學校的暑期訪華團做中國文化講座。
王衛新
相機入魔網創立人、主編。13歲時偶得一台雙反，開始了攝影之路，興趣是拿著相機隨拍生活。
受訪人
特別專訪 日本攝影師
筱山紀信/荒木經惟/須田一正/北井一夫/田附勝/澤田知子/大橋仁/細倉真弓/岡田敦/志賀理江子/高木梢/小山泰介
澤田陽子
東京攝影出版機構osiris所屬，中平卓馬經紀人。
飯澤耕太郎 攝影評論家
生於1977年，日本著名攝影評論家、講師、策展人，著有《寫真之力》《寫真集的樂趣》《寫真的思考》《深讀！日本寫真超名作100》等。
石原悅郎
Zeit-Foto Salon畫廊創立者。
本尾久子 策展人
策划過眾多攝影和當代藝術展、出版物，與森山大道、荒木經惟等攝影師有長期合作。曾於Parco Gallery工作，後在東京創建自己的公司Matric致力於策展和攝影集出品，並於2002年為攝影師開辦eyesencia網站。
顧錚 攝影師/學者
上海復旦大學新聞學院教授、信息與傳播研究中心研究員、視覺文化研究中心副主任，致力於攝影理論研究和國外攝影的推介，是當前國內頗具影響力的攝影理論家、評論家，以及策展人。顧教授曾遊學日本，於1998年畢業於日本大阪府立大學，獲學術博士學位。
木格 攝影師
1979年生於重慶，代表作有《回家》《塵》等系列，前者曾獲美國Daylight photo評審委員獎，後者獲得美國Hey Hot Shot攝影獎等。
町口覺 設計師
生於1971年，平面設計公司“Match and Company Co., Ltd.”藝術總監，攝影集品牌“M”創立者，接手眾多攝影集的設計工作，主要作品有《40+1 PHOTOGRAPHERS PINUP》《町口覺一〇〇〇》等。
遠藤慶太
中古相機店Flashback代表。
黃亞紀
1976年生於台北，策展人、評論家，《AURA》攝影雜誌、aurastudio創辦人。台灣大學社會學系畢業後赴美日學習當代藝術與攝影，從事過台北、上海、東京、倫敦等地藝術博覽會與畫廊工作，長期於華人藝術雜誌發表攝影評論。2008年於台北也趣藝廊策劃“實檔案”展，中平卓馬、蜷川實花作品首次在台灣展出；2012~2013年於北京亦安畫廊規劃荒木經惟、森山大道、須田一政、北井一夫等個展。著作有《寫真物語上——日本攝影大師語錄1889-1989》《寫真物語中——日本當代攝影讀本1990-2000》《寫真物語下——日本當代攝影讀本2000-》，譯著有《直到長出青苔》（杉本博司）、《決鬥寫真論》（中平卓馬×筱山紀信）、《寫真=愛 直到生命盡頭，我依然相信寫真》（荒木經惟）、《我的寫真全貌》（森山大道）。
撰稿人
毛丹青
外號“阿毛”，中國國籍。北京大學畢業後進入中國社會科學院哲學所，1987年留日定居，做過魚蝦生意，當過商人，遊歷過許多國家。2000年棄商從文，中日文著書多部。現任神戶國際大學教授，專攻日本文化論。
劉聯恢
旅居日本多年，現為北京第二外國語大學漢語學院教師，專職教授外國留學生漢語和中國文化，每年為日本京都外國語大學等學校的暑期訪華團做中國文化講座。
王衛新
相機入魔網創立人、主編。13歲時偶得一台雙反，開始了攝影之路，興趣是拿著相機隨拍生活。
受訪人
特別專訪 日本攝影師
筱山紀信/荒木經惟/須田一正/北井一夫/田附勝/澤田知子/大橋仁/細倉真弓/岡田敦/志賀理江子/高木梢/小山泰介
澤田陽子
東京攝影出版機構osiris所屬，中平卓馬經紀人。
飯澤耕太郎 攝影評論家
生於1977年，日本著名攝影評論家、講師、策展人，著有《寫真之力》《寫真集的樂趣》《寫真的思考》《深讀！日本寫真超名作100》等。
石原悅郎
Zeit-Foto Salon畫廊創立者。
本尾久子 策展人
策划過眾多攝影和當代藝術展、出版物，與森山大道、荒木經惟等攝影師有長期合作。曾於Parco Gallery工作，後在東京創建自己的公司Matric致力於策展和攝影集出品，並於2002年為攝影師開辦eyesencia網站。
顧錚 攝影師/學者
上海復旦大學新聞學院教授、信息與傳播研究中心研究員、視覺文化研究中心副主任，致力於攝影理論研究和國外攝影的推介，是當前國內頗具影響力的攝影理論家、評論家，以及策展人。顧教授曾遊學日本，於1998年畢業於日本大阪府立大學，獲學術博士學位。
木格 攝影師
1979年生於重慶，代表作有《回家》《塵》等系列，前者曾獲美國Daylight photo評審委員獎，後者獲得美國Hey Hot Shot攝影獎等。
町口覺 設計師
生於1971年，平面設計公司“Match and Company Co., Ltd.”藝術總監，攝影集品牌“M”創立者，接手眾多攝影集的設計工作，主要作品有《40+1 PHOTOGRAPHERS PINUP》《町口覺一〇〇〇》等。
遠藤慶太
中古相機店Flashback代表。
圖書目錄
Feature
寫真
“寫真”從何而來
●
大師の寫真 17位日本攝影大師的關鍵字
不是為了攝影，是為了和世界相遇 專訪Osiris中平卓馬經紀人澤田陽子
我是為了被表揚和稱讚才拍照的 專訪筱山紀信
我從來不禁止大家的任意揣測 專訪荒木經惟
觀看才是引領我進入攝影世界的入口 專訪須田一政
絕不過多把自己的想法套用於被攝體 專訪北井一夫
●
日本寫真の新視界 32位日本攝影新人 作品大賞
我的血肉都來自日本 專訪田附勝
外在和內在的關聯性 專訪澤田知子
我是在用照片進行肉體的交流 專訪大橋仁
想要留住眼前正在消失的東西 專訪細倉真弓
世界又往更遠的、無從捕捉的地方遁去了 專訪岡田敦
因為拍了而喜歡 專訪志賀理江子
想拍不了解的東西 專訪高木梢
照片記錄的是稍稍不同的次元 專訪小山泰介
●
“人類的力量”對於攝影而言更為重要 專訪飯澤耕太郎
把握攝影的時代脈搏 專訪日本攝影收藏家石原悅郎
想與我共事就是對我最高的評價 專訪本尾久子
一說便俗的“日本性” 專訪顧錚
有人情味的日本攝影 專訪攝影師木格
●
一手相機，一手雜誌——日本現役攝影雜誌
《FOCUS》用一張照片報導新聞
《岩波寫真文庫》的過去與現在
町口覺：不需要“語言”的介入
爭議中的暢銷攝影集
為了更美的畫面 經典日產相機回顧
二手相機挖寶記 探訪中古相機店Flashback
當攝影遇上手機 寫真APP
街角的“自助照相館”
別冊 日和手帖
Regulars
【columns】
蟲眼蟲語 土色
告訴我吧！日語老師 多彩的生活影像
寫真
“寫真”從何而來
●
大師の寫真 17位日本攝影大師的關鍵字
不是為了攝影，是為了和世界相遇 專訪Osiris中平卓馬經紀人澤田陽子
我是為了被表揚和稱讚才拍照的 專訪筱山紀信
我從來不禁止大家的任意揣測 專訪荒木經惟
觀看才是引領我進入攝影世界的入口 專訪須田一政
絕不過多把自己的想法套用於被攝體 專訪北井一夫
●
日本寫真の新視界 32位日本攝影新人 作品大賞
我的血肉都來自日本 專訪田附勝
外在和內在的關聯性 專訪澤田知子
我是在用照片進行肉體的交流 專訪大橋仁
想要留住眼前正在消失的東西 專訪細倉真弓
世界又往更遠的、無從捕捉的地方遁去了 專訪岡田敦
因為拍了而喜歡 專訪志賀理江子
想拍不了解的東西 專訪高木梢
照片記錄的是稍稍不同的次元 專訪小山泰介
●
“人類的力量”對於攝影而言更為重要 專訪飯澤耕太郎
把握攝影的時代脈搏 專訪日本攝影收藏家石原悅郎
想與我共事就是對我最高的評價 專訪本尾久子
一說便俗的“日本性” 專訪顧錚
有人情味的日本攝影 專訪攝影師木格
●
一手相機，一手雜誌——日本現役攝影雜誌
《FOCUS》用一張照片報導新聞
《岩波寫真文庫》的過去與現在
町口覺：不需要“語言”的介入
爭議中的暢銷攝影集
為了更美的畫面 經典日產相機回顧
二手相機挖寶記 探訪中古相機店Flashback
當攝影遇上手機 寫真APP
街角的“自助照相館”
別冊 日和手帖
Regulars
【columns】
蟲眼蟲語 土色
告訴我吧！日語老師 多彩的生活影像
序言
《知日·寫真》卷首語
日語裡的“寫真”大致就是中文裡的拍照或者攝影。
估計不少國人會將“寫真”自動和“美女”與“女優”等辭彙聯繫起來。這裡就屬於“腦內錯”了，謝謝。
在那個盛產專業相機的國度，寫真已成為一種全民參與的文化和娛樂。以致，我們甚至能找到一種被很多網友稱為“日系寫真”的風格。這種“日系寫真”，大抵有一些諸如過度曝光和降低飽和度之類的特徵。
在日本，光是寫真類的雜誌就多到看不過來，而且細分程度也令人吃驚。相較專業寫真類雜誌，更令人讚賞的是面向一般客群的寫真雜誌。因為姿態放鬆，這類雜誌的文章都非常親民易讀，但又不失專業水準，這一點最為難得。
這裡還是得說說荒木經惟。除森山大道、筱山紀信等人，這個怪老頭幾乎是最近幾年中國大眾最熟悉的日本攝影大師了，熟悉到已成為一個符號。符號之所以為符號，自有它的意義。
沒記錯的話，荒木經惟在中國大陸正式出版的第一本書《荒木經惟的天才寫真術》，是我引入的。荒木經惟每年都會出版各種攝影集，累積下來差不多多達三百多本，這樣的出版量估計很少有人能企及。
荒木經惟貢獻了一個概念，叫“私寫真”，現在這一概念已廣為人知。通過荒木經惟的“私寫真”，大家熟悉了他的妻子陽子和那隻叫洛奇的貓，一起通過“私寫真”目睹了荒木經惟的人生旅程，就好像一起成長的家人。正是“私寫真”，打破了攝影或者說寫真原來那種高高在上的傳統；也是“私寫真”，使得大眾和專業之間的邊界變得模糊；“私寫真”鼓勵大家在拍照的時候忘掉構圖去拍自己想拍的東西。
本次寫真特集，我們以人物為線索，無論大師或新人，力求至少做成一個日系寫真家及作品的檢索速覽，當然也不會缺少《知日》特集一貫的分析視角。最後，還要特別感謝黃亞紀女士出任《知日·寫真》特集的聯席主編。她的加入，使得這本特集有了更多值得期待之處。
說到如何拍寫真，想拍的話，即使糖水片又何妨。糖水片好歹也得是“日系寫真”那樣的。
蘇靜
日語裡的“寫真”大致就是中文裡的拍照或者攝影。
估計不少國人會將“寫真”自動和“美女”與“女優”等辭彙聯繫起來。這裡就屬於“腦內錯”了，謝謝。
在那個盛產專業相機的國度，寫真已成為一種全民參與的文化和娛樂。以致，我們甚至能找到一種被很多網友稱為“日系寫真”的風格。這種“日系寫真”，大抵有一些諸如過度曝光和降低飽和度之類的特徵。
在日本，光是寫真類的雜誌就多到看不過來，而且細分程度也令人吃驚。相較專業寫真類雜誌，更令人讚賞的是面向一般客群的寫真雜誌。因為姿態放鬆，這類雜誌的文章都非常親民易讀，但又不失專業水準，這一點最為難得。
這裡還是得說說荒木經惟。除森山大道、筱山紀信等人，這個怪老頭幾乎是最近幾年中國大眾最熟悉的日本攝影大師了，熟悉到已成為一個符號。符號之所以為符號，自有它的意義。
沒記錯的話，荒木經惟在中國大陸正式出版的第一本書《荒木經惟的天才寫真術》，是我引入的。荒木經惟每年都會出版各種攝影集，累積下來差不多多達三百多本，這樣的出版量估計很少有人能企及。
荒木經惟貢獻了一個概念，叫“私寫真”，現在這一概念已廣為人知。通過荒木經惟的“私寫真”，大家熟悉了他的妻子陽子和那隻叫洛奇的貓，一起通過“私寫真”目睹了荒木經惟的人生旅程，就好像一起成長的家人。正是“私寫真”，打破了攝影或者說寫真原來那種高高在上的傳統；也是“私寫真”，使得大眾和專業之間的邊界變得模糊；“私寫真”鼓勵大家在拍照的時候忘掉構圖去拍自己想拍的東西。
本次寫真特集，我們以人物為線索，無論大師或新人，力求至少做成一個日系寫真家及作品的檢索速覽，當然也不會缺少《知日》特集一貫的分析視角。最後，還要特別感謝黃亞紀女士出任《知日·寫真》特集的聯席主編。她的加入，使得這本特集有了更多值得期待之處。
說到如何拍寫真，想拍的話，即使糖水片又何妨。糖水片好歹也得是“日系寫真”那樣的。
蘇靜
