《盛夏的低語》是中國當代作家李郁蔥創作的散文集，首次出版於2019年3月。
該書是作者書寫江南氣候與風物的“私人地理學”，每篇文章描摹的景物不同、綻放的心態迥異，但作者用詩意敘事的方式，由物候而至風物，由杭州而至天下，由歷史而至現實，細幽入微，體恤悲憫，讓傳統的江南情結又泛出一種人性的反思。
基本介紹
- 作品名稱：盛夏的低語
- 作者：李郁蔥
- 文學體裁：散文集
- 字數：200千字
- 首版時間：2019年3月
內容簡介,作品目錄,作品鑑賞,主題思想,藝術特色,作品評價,出版信息,作者簡介,
內容簡介
《盛夏的低語》分為“時序”“庭內”“院外”“人間世”4輯，收錄散文27篇。該書筆力集中於江南風物、人情，在氣候和地域裡尋找個人的記憶，讓獨特的江南在有溫度和深度的文字中徐徐展開，展示出一種緩慢、悠閒而愜意的生活狀態。
作品目錄
第一卷 時序 | 第二卷 庭內 | 第三卷 院外 | 第四卷 人間世 |
|---|---|---|---|
小滿：時光之渡 醒來在秋天的早上 雪：零度以下的聲音 草木或他日之歌 梯斜晚樹收紅柿 少年游：我們的生活筆記 接近於無限美好的傷感 坐看雲起時 時間盡頭的餘溫 | 一曲溪流一曲煙 深夜遠眺 移動的牆 剎那芳華 言辭片段 走過玲瓏 兩個記憶：住的形上學和它的詩意 行到水窮處 | 海之遠眺和漫長的旅程 夢裡海浪踏長天 遠行的河 郁達夫，那個時代的火車代言人 札記六則 | 穿行，或在時間裡悠蕩 恍惚如海 是什麼打開了他們的門？ 香榧眼 江南風物誌 後記 |
作品鑑賞
主題思想
作者的寫作姿態是心懷悲憫且飽含真誠和真情的，如在散文《香榧眼》中，作者開篇寫道：“眼是靈魂的視窗，而香榧有眼。它的眼，甚至是脆弱的，在它兩端眼的位置，我們輕輕一擠，果實就會破竅而出。在物種的進化過程中，這樣引人注目自曝其短的構造實屬罕見。不過仔細想想，這果實的生長又不是為了人類的口腹之慾，它或許是為種子的發芽所留下的一道窄門。”這一段話，有點佛家偈語的意味。文題是《香榧眼》，這開篇的一段話也是文本的眼。作者對香榧這種古樹由誤解到喜愛，對香榧果實的忽視到鐘愛，似乎作者就是想在情感的醞釀中，告訴讀者一份生活的哲理和詩意，而點到卻不寫到，說而不說破。作者的情感是節制的，他在文末寫道：“它們在我閉嘴咀嚼的時候，像是隱雷滾動，而香氣猶如淚滴，瀰漫在我的口腔里，有一刻，我幾乎以為我知道了這樹的秘密。它秘密的靈魂就挺立在那裡。”透過香榧的眼，也是作者詩歌中的詩眼，讀者看到古樹所蘊藏的人生秘密，而參透這份人生秘密，除了人生的閱歷、經歷的累積，還要有一顆禪心的修煉和培育。感恩、感懷，都在情感的沉澱中，變得難能可貴。在《時間盡頭的餘溫》中，作者寫道母親因病癱瘓在床，“我看著她，常常會有悲哀和憂傷，偶爾會有不好的念頭竄出來，這樣活著，真的好嗎？這是一個太大的命題，但有時候，我承認，我希望她離開，離開了就再沒有苦痛。然而，每一次出現狀況時，我們還是去搶救，去挽回。這種矛盾可能就是我們生活中猶豫的態度，因為媽媽已經不能表達，我們無從知道她的意圖，只是一廂情願地讓她活著。也是直到她離開了，我內心的那種空虛才讓我猛然醒悟，這10年，她是為我們活著的，她被迫用這種方式最後奉獻對家人的愛”，作者直白地記錄下自己矛盾的心緒低語，既有對逝去的母親的思念，也有對世事無常的感懷。他在文本中沒有用書面語“母親”而用了“媽媽”，讓讀者讀起來更加的直觀和親近。
藝術特色
該書對詩歌的引用尤其是作者本人詩歌的引用占據了不小的篇幅。作者在“私人地理學”中將江南的風土人情和地理元素滲透進自己的思考，在《坐看雲起時》一文中，《採桑》和《向日葵的故事》，作者寫得自然而深情；而在《沉默的碎瓷》和《百年墓園》里，對於生命的思考以及體悟，則有了靈魂上的升華與思索；《碗窯行》和《夜宿太子庵》則有了詩意的升華，或者尋找到了一種精神境界的提升，那就是回歸自然，保持自然的本真與原貌。李郁蔥筆下的江南是陰鬱的、惆悵的，也是溫和的、沉寂的，在江南的歷史和記憶中，他用獨特的視角去貼近，而草木庭院裡的器物和美食，他則用異鄉人的鄉愁去解讀，他顯然要寫出不一樣的江南風物或者深刻的江南旅人的人間體驗。這是一份執著，也是一種態度，更是一個詩人堅定的抒情信仰。
