《白族吹打：大理傳統音樂研究》是2016年人民音樂出版社出版的圖書，作者是楊育民。
基本介紹
- 中文名：白族吹打：大理傳統音樂研究
- 作者：楊育民
- 出版時間：2016年
- 出版社：人民音樂出版社
- 頁數：589 頁
- ISBN：9787103046739
內容簡介,圖書目錄,
內容簡介
楊育民編著的《白族吹打：大理傳統音樂研究》第一章至第三章，是“白族吹打”樂種形成的源流、傳承、風格、分類、形式、技法、音階調式結構及調發展現象梳理的分別描述，具有明顯的“樂種志”特點；而第四章至第八章，則主要是“白族吹打”樂種音樂的曲調發展手法、鑼鼓經、曲體結構和代表曲目結構的音樂形態構成分析，具有明顯的“音樂形態學”特色。
圖書目錄
封面
前折頁
書名頁
著作權頁
作者簡歷
序
目錄
導言
第一章 概述
第一節 概念及論述範圍
（一）基本概念
（二）論述範圍
第二節 源流推論
（一）北方傳入說
（二）南方傳入說
（三）土著說
（四）融合說
第三節 傳承與風俗
（一）傳承形式
（二）演奏風俗
第四節 風格形態及形成
（一）多筒音現象及其特徵
（二）風格形態的形成
（三）變筒音風格形態
（四）清筒音風格形態
（五）變·清筒音風格形態
第五節 演奏環境與曲牌
（一）應事
（二）節慶活動
第六節 分類目的與方法
（一）目的
（二）方法
（三）與其他音樂種類的交流
第二章 演奏形式與噴吶技法
第一節 樂器構成與形式
（一）樂器構成
（二）演奏形式
第二節 演奏技法
（一）哨吶基礎指法
（二）哨吶的品位概念及手法
（三）哨吶演奏的主要技巧
（四）大號與鋩筒
第三章 音階調式與調發展
第一節 變筒音音階調式與調發展
（一）音階
（二）調式（單一調式）
（三）調發展（調式交替與轉調）
第二節 清筒音音階調式與調發展
（一）音階
（二）調式（單一調式）
（三）調發展（調式交替與轉調）
第三節 變·清筒音音階調式
（一）音階
（二）調式
第四章 旋律發展手法與旋法特點
第一節 旋律發展手法
（一）基本發展手法
（二）特色發展手法
第二節 旋法特點
（一）變筒音風格旋法特點
（二）清筒音風格旋法特點
（三）變·清筒音風格旋法特點
第三節 曲調的衍變方法
（一）曲調整體或段落變化
（二）曲調結構或材料變化
（三）主題旋律自由展衍
第五章 基礎鼓點與套打
第一節 字譜與縮記
（一）字譜
（二）縮記
第二節 基礎鼓點及變體
（一）大打類主要鑼鼓點及變體
（二）小打類主要鑼鼓點及變體
第三節 套打（曲調與鼓點）
（一）一種鼓點貫穿套打
（二）多種鼓點融合套打
第六章 曲體結構形式
第一節 單段曲體
（一）四句結構曲體
（二）三句結構曲體
（三）五句、七句結構曲體
第二節 復段曲體
（一）兩段結構曲體
（二）三段結構曲體
（三）四段結構曲體
（四）五段、六段結構曲體
第三節 變奏、循環曲體
（一）變奏曲體
（二）循環曲體
（三）音組貫穿結構手法
第四節 聯曲體
（一）衍生性聯體
（二）對比性聯體
第五節 套曲
（一）組曲性套曲
（二）集曲性套曲
第七章 變筒音風格樂曲選析
第一節 應事樂曲
（一）喜調
例7—l【大開門】（一）（鶴慶·六合）
例7—2【大開門】（二）（大理·喜洲）
例7—3【大開門】（三）（洱源·芘碧 大松甸）
例7—4【大擺隊伍】（一）（洱源·芘碧 大松甸）
例7—5【大擺隊伍】（二）（洱源·芘碧 大松甸）
例7—6【大擺隊伍】（三）（大理·喜洲）
例7—7【大擺隊伍】（四）（劍川·甸南）
例7—8【擺隊】（洱源·芘碧 大松甸）
例7—9【將軍令】（一）（洱源·芘碧 大松甸）
例7—10【將軍令】（二）（大理·喜洲）
例7—11【福調】（鶴慶·六合）
例7—12【北海樂】（洱源·芘碧 大松甸）
例7—13【過山調】（一）（鶴慶·六合）
例7—14【過山調】（二）（大理·挖色）
例7—15【過山管】（大理·喜洲）
例7—16【正宮小開門】（大理·喜洲）
例7—17【反宮小開門】（大理·喜洲）
例7—15【美女梳妝】（洱源·芘碧 大松甸）
例7—19【震乾慶】（洱源·芘碧 大松甸）
例7—20【啟壇調】（洱源·芘碧 大松甸）
例7—21【喜盈門】（劍川·沙溪）
例7—22【拜堂調】（洱源·芘碧 大松甸）
例7—23【山茶花】（洱源·芘碧 大松甸）
例7—24【金鑼鎖】（劍川·甸南）
例7—25【待客調】（洱源·芘碧 大松甸）
例7—26【一杯酒】（鶴慶·六合）
例7—27【仙家樂】（大理·喜洲）
例7—28【雙廊子】（劍川·甸南）
例7—29【四梅花】（洱源·芘碧 大松甸）
例7—30【三排鼓】（洱源·芘碧 大松甸）
例7—31【三接曲】（洱源·芘碧 大松甸）
例7—32【迎風鼓】（七字）（大理·喜洲）
例7—33【迎風鼓】（六字）（大理·喜洲）
例7—34【迎風鼓】（五字）（大理·喜洲）
（二）悲調
例7—35【啞子哭娘】（一）（洱源·芘碧 大松甸）
例7—36【啞子哭娘】（二）（洱源·芘碧 大松甸）
例7—37【二子哭娘】（大理·喜洲）
例7—35【養子哭娘】（一）（洱源·芘碧 溫水）
例7—39【養子哭娘】（二）（洱源·芘碧 溫水）
例7—40【招魂】（劍川·沙溪）
例7—41【傷下薄】（大理·喜洲）
例7—42【背宮傷下薄】（大理·喜洲）
例7—43【繞靈調】（洱源·芘碧 大松甸）
例7—44【悲淚漣】（大理·喜洲）
例7—45【傷別曲】（洱源·芘碧 大松甸）
例7—46【反宮傷下薄】（大理·喜洲）
例7—47【離別歌】（洱源·芘碧大松甸）
例7—48【送喪調】（大理·喜洲）
例7—49【仙家樂】（洱源·芘碧大松甸）
第二節 節慶活動樂曲
（一）表演
例7—50【耍龍調】（一）（大理·喜洲）
例7—51【耍龍調】（二）（洱源·芘碧 大松甸）
例7—52【耍鶴調】（一）（大理·喜洲）
例7—53【耍鶴調】（二）（洱源·芘碧 大松甸）
例7—54【耍鳳調】（大理·喜洲）
例7—55【耍虎調】（大理·喜洲）
例7—56【擺馬】（洱源·芘碧 大松甸）
例7—57【跳彩】（洱源·芘碧 大松甸）
例7—55【催台】（鶴慶·六合）
（二）農事賽事
例7—59【栽秧調】（一）（大理·喜洲）
例7—60【栽秧調】（二）（洱源·芘碧 大松甸）
例7—61【龍船調】（大理·挖色）
例7—62【蜜蜂過江】（大理·喜洲）
例7—63【耍樂乾坤】（大理·喜洲）
例7—64【二十四個疙兜底】（大理·挖色）
例7—65【叫天子】（劍川·甸南）
例7—66【大水仗】（大理·喜州）
例7—67【小水仗】【正弓小水仗】【背弓小水仗】（大理·喜洲）
第八章 清筒音風格樂曲選析
第一節 應事樂曲
（一）喜調
例8—l【母調】（一）（雲龍·團結 波羅伍）
例8—2【母調】（二）（雲龍·團結 新宅）
例8—3【公調】（一）（雲龍·團結 新宅）
例8—4【大開門】（一）（永平·北斗）
例8—5【大開門】（二）（雲龍·長新 大家屋）
例8—6【大秋調】（雲龍·長新 大家屋）
例8—7【迎客調】（雲龍·毗江 松平）
例8—s【大擺隊伍】（雲龍·團結 黑場）
例8—9【迎親調】（永平·北斗）
例8—10【出門調】（雲龍·舊州 茶鋪子）
例8—11【小開門】（雲龍·長新 大家屋）
例8—12【過山調】（一）（雲龍·團結 波羅伍）
例8—13【過山調】（二）（雲龍·團結 瓦窯坪）
例8—14【大過山】（雲龍·團結 新宅）
例8—15【小過山】（雲龍·團結 新宅）
例8—16【過海調】（永平·北斗）
例8—17【蜜蜂過江】（永平·廠街）
例8—15【梳妝調】（雲龍·長新 大家屋）
例8—19【騎馬營】（雲龍·團結 黑場）
例8—20【走馬營】（雲龍·團結 黑場）
例8—21【座落營】（雲龍·團結 黑場）
例8—22【親加親】（雲龍·團結 新宅）
例8—23【打老友調】（雲龍·團結 波羅伍）
例8—24【清水令】（雲龍·團結 黑場）
例8—25【擺席調】（雲龍·團結 波羅伍）
例8—26【央客調】（雲龍·團結 波羅伍）
例8—27【一杯酒】（雲龍·團結 波羅伍）
例8—25【雞叫調】（雲龍·團結 波羅伍）
例8—29【睡寧調】（雲龍·毗江 松平）
例8—30【打熟調】（雲龍·團結 黑場）
（二）悲調
例8—【川啞子哭母】（雲龍·團結 關平）
例8—32【啞子哭】（雲龍·團結 黑場）
例8—33【獻飯調】（雲龍·團結 黑場）
例8—34【懸素調】（雲龍·團結 黑場）
例8—35【安葬調】（一）（雲龍·團結 關平）
例8—36【安葬調】（二）（雲龍·團結 黑場）
例8—37【親加親】（雲龍·團結 黑場）
第二節 節慶活動樂曲
（一）表演
例8—35【升高調】（雲龍·長新）
例8—39【耍獅調】（雲龍·長新）
第三節 變·清筒音風格樂曲
（一）喜調
例8—40【隔娘調】（大理·太邑）
例8—41【隔奶調】（大理·太邑）
例8—42【熱堂調】（大理·太邑）
（二）悲調
例8—43【大過山】（大理·太邑）
例8—44【小過山】（大理·太邑）
例8—45【白鸚鵡行孝】（永平·廠街）
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