《發光體2號:親歷中國當代藝術現場》內容簡介：《發光體》是一部系列叢書，對每年在公共博物館和畫廊中展出的中國藝術家作品予以回顧。《發光體2號:親歷中國當代藝術現場》或許無法提供最詳盡的展訊，但卻是對最優秀的展覽的最廣泛記錄。《發光體》重點關注青年藝術家的成就，通過對藝術內容和形式的強調來追蹤時代的脈搏，記錄中國的當代藝術。繼《發光體1號》出版以來，第二本全面回顧當年最優秀的當代藝術展覽。《發光體2號》介紹了2012年在中國展出的一批高水準的藝術作品。
基本介紹
- 書名：發光體2號:親歷中國當代藝術現場
- 作者：凱倫•史密斯 (Karen Smith)
- 出版社：世界圖書出版公司北京公司
- 頁數：219頁
- 開本：16
- 品牌：後浪出版公司
- 外文名：As Seen 2
- 譯者：白冰
- 出版日期：2013年6月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787510058295
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,名人推薦,
基本介紹
內容簡介
《發光體2號:親歷中國當代藝術現場》是繼《發光體1號》出版以來，第二本全面回顧當年最優秀的當代藝術展覽。
作者簡介
作者：（英國）凱倫·史密斯 譯者：白冰
凱倫·史密斯（Karen Smith），在北京工作的英國藝術史學家，主要研究改革開放以後的中國當代藝術。她為各種期刊和展覽文獻撰寫了涉及眾多主題的文章，著作包括：《艾未未》（Ai Weiwei，斐頓2009年版）和《九條命：新中國先鋒藝術的誕生》（Nine Lives: The Birth of Avant-Garde Art in New China，斯卡羅2006年版，八藝區出版社2008年版），她也是《中國：一個國家的肖像》一書的合著者。目前她即將完成另一部著作《從撞擊到盛行：20世紀90年代的中國藝術》（Bang to Boom: Chinese Art in the 1990s），該書分析了中國當代藝術史上一個時期內起作用的各種力量。
凱倫·史密斯（Karen Smith），在北京工作的英國藝術史學家，主要研究改革開放以後的中國當代藝術。她為各種期刊和展覽文獻撰寫了涉及眾多主題的文章，著作包括：《艾未未》（Ai Weiwei，斐頓2009年版）和《九條命：新中國先鋒藝術的誕生》（Nine Lives: The Birth of Avant-Garde Art in New China，斯卡羅2006年版，八藝區出版社2008年版），她也是《中國：一個國家的肖像》一書的合著者。目前她即將完成另一部著作《從撞擊到盛行：20世紀90年代的中國藝術》（Bang to Boom: Chinese Art in the 1990s），該書分析了中國當代藝術史上一個時期內起作用的各種力量。
圖書目錄
4序言田霏宇，尤倫斯當代藝術中心館長
5發光體2號引言
14張奕滿一個“堆疊”
18白雙全擺放在家中的海平線（N22°17’400”版）
22駱丹素歌
28李然聖維克多爾山（和其他參照點）
36陳箴同床異夢
44顧德新重要的不是肉
52黃然破壞性的欲望，鎮定劑，遺失的清晰
58廖國核大眾繪畫
63張慧空地
68謝帆景深
72王度中國當代美術館
76徐冰地書
80無關小組我們為什麼要做無用的東西/與行走無關
86馬柯杯弓蛇影
92蔣志如果這是一個人/5
98楊福東靠近海/等待蛇的復甦
104姜曉春7
108李姝睿庇護所/一面牆
114張鼎佛跳牆
120胡向前主演
124王思順空間差
128海波海波個展
134周濤找尋地熱
140裴麗P時代
146李大方一種退步——金盞的生掌、語言和他的親戚們
150王衛牆上的牆地上的地
154耿建翌無知
164陳蔚一隻難以忘懷的歌/鹹之城
170李松松一個人
176胡昀神秘花園一：里弗斯的雉雞
182鄭國谷只是精神還未離塵
188劉韡奉藝術家之命：無需標題
192烏托邦小組跋涉：烏托邦地理學
200周軼倫我們的房子在海邊
206胡曉媛根處無果
210曹斐館林外傳
216展覽索引
219鳴
5發光體2號引言
14張奕滿一個“堆疊”
18白雙全擺放在家中的海平線（N22°17’400”版）
22駱丹素歌
28李然聖維克多爾山（和其他參照點）
36陳箴同床異夢
44顧德新重要的不是肉
52黃然破壞性的欲望，鎮定劑，遺失的清晰
58廖國核大眾繪畫
63張慧空地
68謝帆景深
72王度中國當代美術館
76徐冰地書
80無關小組我們為什麼要做無用的東西/與行走無關
86馬柯杯弓蛇影
92蔣志如果這是一個人/5
98楊福東靠近海/等待蛇的復甦
104姜曉春7
108李姝睿庇護所/一面牆
114張鼎佛跳牆
120胡向前主演
124王思順空間差
128海波海波個展
134周濤找尋地熱
140裴麗P時代
146李大方一種退步——金盞的生掌、語言和他的親戚們
150王衛牆上的牆地上的地
154耿建翌無知
164陳蔚一隻難以忘懷的歌/鹹之城
170李松松一個人
176胡昀神秘花園一：里弗斯的雉雞
182鄭國谷只是精神還未離塵
188劉韡奉藝術家之命：無需標題
192烏托邦小組跋涉：烏托邦地理學
200周軼倫我們的房子在海邊
206胡曉媛根處無果
210曹斐館林外傳
216展覽索引
219鳴
序言
凱倫·史密斯是中國當代藝術開端最重要的記述者。自20世紀90年代初來到北京，她全面地參與、思考並嚴謹地記錄了一個完整藝術世界的誕生與成長。凱倫·史密斯剛剛到達中國時，正規的當代藝術系統尚未出現，她早先的經驗也在很大程度上受到複雜的私人及職業關係網的影響。整個90年代，她都在不知疲倦的奔走於展覽和行為藝術現場，與藝術家對話並將自己的記憶與理解付諸筆端。在一個事物變化如此迅速而徹底的環境中，凱倫·史密斯的日記或許是現存最詳盡、翔實的一手資料。
這些筆記中的一部分成為凱倫·史密斯影響深遠的著作《九條命：新中國先鋒藝術的誕生》的基石。該書出版於2000年，通過九位藝術家的生平及創作經歷展現中國當代藝術圖景。關於20世紀90年代的更多資料將會在她下一部主要作品中得以呈現。隨著中國當代藝術不斷發展繁榮，凱倫·史密斯在其中的位置也不斷變化。現在，她不僅是一位作者，更扮演著策展人、仲裁者以及最廣泛意義上的中間人角色，無論是意圖在中國大陸開展項目的重要西方機構，還是期望確立方向與資歷的新興本土美術館，都會從她的專業知識中獲益。與伴侶劉香成一道，她還對中國攝影進行了深入的研究，並於2010年上海世博會期間出版了關於上海攝影史的重要著作。不過，在二十年後的今天，直接而即時的筆錄依然是凱倫·史密斯理解並為讀者講述發生中的中國藝術複雜性的關鍵途徑。
“發光體”計畫兩年前由後浪出版公司發起，該公司曾與凱倫·史密斯合作出版《上海：1842-2010，一座偉大城市的肖像》等多部著作。計畫構思簡潔明了：一連五年，每一年由凱倫·史密斯選擇50場值得關注的展覽，撰寫簡短評論並配以圖片。這一系列將成為藝術世界的編年參考，是對一個持續變形生長的文化領域的可靠記錄。本書不以泛濫的機構及市場發展角度梳理當代藝術──事實上，舉辦展覽的畫廊或美術館名號只占相當次要的位置，僅在書末展覽列表中出現──由作者親身經驗出發，以時間順序記述一年中的當代藝術事件，包括與個體藝術家作品的邂逅，以及一系列美學頓悟、啟發和認可。
我比凱倫·史密斯晚十年來到中國，在我的工作中，她始終是一位良師益友。2002年秋天，我作為她的助手參與了第一屆廣州三年展的目錄編輯工作。我將始終記得那些周二的早晨，我們在她的工作室里討論我對目錄中收入的20世紀90年代編年史的翻譯，仿佛古老的牛津導師制度在21世紀初的北京重生：我讀著自己對一串展覽標題和藝術家姓名的蹩腳翻譯，她則以深入的一手知識擴展、補充文章中的全部記載。因此，我個人及尤倫斯當代藝術中心都十分高興能夠參與“發光體”系列第二本書的出版工作。本書同時出版中英兩個版本，通過中國官方渠道和國際藝術體系兩種系統發行，在為國內及海外提供近期中國藝術發展參考框架方面意義重大。
田霏宇（Philip Tinari）
尤倫斯當代藝術中心館長
這些筆記中的一部分成為凱倫·史密斯影響深遠的著作《九條命：新中國先鋒藝術的誕生》的基石。該書出版於2000年，通過九位藝術家的生平及創作經歷展現中國當代藝術圖景。關於20世紀90年代的更多資料將會在她下一部主要作品中得以呈現。隨著中國當代藝術不斷發展繁榮，凱倫·史密斯在其中的位置也不斷變化。現在，她不僅是一位作者，更扮演著策展人、仲裁者以及最廣泛意義上的中間人角色，無論是意圖在中國大陸開展項目的重要西方機構，還是期望確立方向與資歷的新興本土美術館，都會從她的專業知識中獲益。與伴侶劉香成一道，她還對中國攝影進行了深入的研究，並於2010年上海世博會期間出版了關於上海攝影史的重要著作。不過，在二十年後的今天，直接而即時的筆錄依然是凱倫·史密斯理解並為讀者講述發生中的中國藝術複雜性的關鍵途徑。
“發光體”計畫兩年前由後浪出版公司發起，該公司曾與凱倫·史密斯合作出版《上海：1842-2010，一座偉大城市的肖像》等多部著作。計畫構思簡潔明了：一連五年，每一年由凱倫·史密斯選擇50場值得關注的展覽，撰寫簡短評論並配以圖片。這一系列將成為藝術世界的編年參考，是對一個持續變形生長的文化領域的可靠記錄。本書不以泛濫的機構及市場發展角度梳理當代藝術──事實上，舉辦展覽的畫廊或美術館名號只占相當次要的位置，僅在書末展覽列表中出現──由作者親身經驗出發，以時間順序記述一年中的當代藝術事件，包括與個體藝術家作品的邂逅，以及一系列美學頓悟、啟發和認可。
我比凱倫·史密斯晚十年來到中國，在我的工作中，她始終是一位良師益友。2002年秋天，我作為她的助手參與了第一屆廣州三年展的目錄編輯工作。我將始終記得那些周二的早晨，我們在她的工作室里討論我對目錄中收入的20世紀90年代編年史的翻譯，仿佛古老的牛津導師制度在21世紀初的北京重生：我讀著自己對一串展覽標題和藝術家姓名的蹩腳翻譯，她則以深入的一手知識擴展、補充文章中的全部記載。因此，我個人及尤倫斯當代藝術中心都十分高興能夠參與“發光體”系列第二本書的出版工作。本書同時出版中英兩個版本，通過中國官方渠道和國際藝術體系兩種系統發行，在為國內及海外提供近期中國藝術發展參考框架方面意義重大。
田霏宇（Philip Tinari）
尤倫斯當代藝術中心館長
名人推薦
《發光體》簡直是個完美的嚮導，凱倫·史密斯將中國每年的當代藝術盛事繪製成了這幅全景圖。讓我們跟隨凱倫·史密斯的腳步，親臨中國當代藝術市場，觀看未來時代的回憶。
——耶羅默·桑斯，策展人，UCCA前館長
——耶羅默·桑斯，策展人，UCCA前館長
