《現代詩歌的結構：19世紀中期至20世紀中期的抒情詩》是2015年08月06日譯林出版社出版的書籍。
基本介紹
- 中文名：現代詩歌的結構：19世紀中期至20世紀中期的抒情詩
- 作者：[德國]胡戈·弗里德里希
- 譯者：李雙志
- 出版時間：2015年08月06日
- 出版社：譯林出版社
- ISBN：978-7-5447-1207-1
- 定價：28 元
- 開本：32 開
內容簡介,目錄,
內容簡介
這部經典著作揭示了現代詩歌超個人、超國家、超越數十年時間的徵候。“現代”指的是自波德萊爾以來的一整個時期，“結構”指的是一種有機構造，是詩歌創作中的一種具有典型性的共同之處。胡戈·弗里德里希的批評意識、充滿智慧的想像以及分析性的語言力量，是風格研究和作品闡釋領域內的典範。
目錄
第一版序言…………………………………………………………………………………………………
第九版序言…………………………………………………………………………………………………
一 展望與回顧……………………………………………………………………………………………
對當代詩歌的展望；不諧和音與反常性……………………………………………………………
否定性範疇……………………………………………………………………………………………
18世紀的理論先驅：盧梭和狄德羅………………………………………………………………
諾瓦利斯論未來的詩歌………………………………………………………………………………
法國的浪漫主義………………………………………………………………………………………
關於怪誕與碎片的理論………………………………………………………………………………
二 波德萊爾………………………………………………………………………………………………
現代性的詩人…………………………………………………………………………………………
去個人化………………………………………………………………………………………………
集中與對形式的意識；抒情詩和數學………………………………………………………………
末世感和現代性………………………………………………………………………………………
醜陋的美學……………………………………………………………………………………………
“刻意挑釁的貴族式消遣”…………………………………………………………………………
遭毀棄的基督教………………………………………………………………………………………
空洞的理想狀態………………………………………………………………………………………
語言魔術………………………………………………………………………………………………
創新性幻想……………………………………………………………………………………………
分解與扭曲……………………………………………………………………………………………
抽象和阿拉貝斯克……………………………………………………………………………………
三 蘭波……………………………………………………………………………………………………
引 論…………………………………………………………………………………………………
方向迷失………………………………………………………………………………………………
通靈者信函（空洞的超驗性，刻意的反常性，不諧和的“音樂”）……………………………
打破傳統………………………………………………………………………………………………
現代性與城市詩歌……………………………………………………………………………………
對基督教遺傳強迫症的反叛：《地獄一季》………………………………………………………
虛構的自我；去人性化………………………………………………………………………………
邊界的打破……………………………………………………………………………………………
《醉舟》………………………………………………………………………………………………
被摧毀的現實…………………………………………………………………………………………
醜陋的強度……………………………………………………………………………………………
感性非現實……………………………………………………………………………………………
專制性幻想……………………………………………………………………………………………
《彩圖集》……………………………………………………………………………………………
穿插技巧………………………………………………………………………………………………
抽象詩歌………………………………………………………………………………………………
獨白式詩歌……………………………………………………………………………………………
運動動力和語言魔術…………………………………………………………………………………
結 論…………………………………………………………………………………………………
四 馬拉美…………………………………………………………………………………………………
引 論…………………………………………………………………………………………………
對三首詩歌的闡釋：《聖女》《（馬拉美夫人的）扇子》《從匆匆而過的……》……………
風格發展………………………………………………………………………………………………
去人性化………………………………………………………………………………………………
對愛情和死亡的去人性化……………………………………………………………………………
作為反抗、工作和遊戲的抒情詩……………………………………………………………………
虛無與形式……………………………………………………………………………………………
對未曾言說者的言說；若干風格手段………………………………………………………………
臨近沉默………………………………………………………………………………………………
晦暗；與貢戈拉的比較………………………………………………………………………………
暗示性的、不可理解的詩作…………………………………………………………………………
本體論模式a對現實的背離…………………………………………………………………………
本體論模式b理想狀態、絕對、虛無………………………………………………………………
本體論模式c虛無與語言……………………………………………………………………………
《她用潔白的指尖……》（闡釋示例）……………………………………………………………
具有本體論意義的不諧和音…………………………………………………………………………
玄秘、魔術與語言魔術………………………………………………………………………………
純 詩…………………………………………………………………………………………………
專制性幻想、抽象和“絕對目光”…………………………………………………………………
與語言獨處……………………………………………………………………………………………
五 20世紀的歐洲抒情詩………………………………………………………………………………
方法說明………………………………………………………………………………………………
“智識的節日”與“智識的崩潰”…………………………………………………………………
20世紀的西班牙抒情詩……………………………………………………………………………
對抒情詩的兩種反思：阿波利奈爾和加西亞·洛爾卡……………………………………………
不對等的風格和“新語言”…………………………………………………………………………
再論新語言……………………………………………………………………………………………
限定助詞的不確定性功能……………………………………………………………………………
阿波羅而不是狄俄尼索斯……………………………………………………………………………
與現代性和文學遺產的雙重關係……………………………………………………………………
去人性化………………………………………………………………………………………………
孤獨與恐懼……………………………………………………………………………………………
晦暗、“隱逸派”、翁加雷蒂………………………………………………………………………
語言魔術和暗示………………………………………………………………………………………
保羅·瓦萊里…………………………………………………………………………………………
豪爾赫·紀廉…………………………………………………………………………………………
非邏輯性詩歌…………………………………………………………………………………………
加西亞·洛爾卡，《夢遊羅曼采》…………………………………………………………………
荒誕；“幽默主義”…………………………………………………………………………………
現 實…………………………………………………………………………………………………
艾略特…………………………………………………………………………………………………
聖瓊·佩斯……………………………………………………………………………………………
專制性幻想……………………………………………………………………………………………
專制性幻想造成的影響………………………………………………………………………………
穿插技巧和隱喻………………………………………………………………………………………
概括性結語……………………………………………………………………………………………
附錄一 20世紀詩歌選譯………………………………………………………………………………
阿波利奈爾：《地區》（節選）……………………………………………………………………
艾呂雅：《戀人》《你的嘴有金色的唇……》《愛之春》《“遼遠……”》《存在》………
聖瓊·佩斯：《流亡》（節選）……………………………………………………………………
普雷維：《與天使的搏鬥》…………………………………………………………………………
希梅內斯：《致我的靈魂》《白月亮……》《看守》……………………………………………
加西亞·洛爾卡：《喊叫》《沉默》《馬拉加之歌》《歌》《騎士讚歌》《死亡》
《遠行的靈魂》《以……此為序》（節選）…………………………………………………
阿爾韋蒂：《“如果我的聲音……”》《天使》《“鴿子弄錯了……”》……………………
迭戈：《失眠者》《沉默》…………………………………………………………………………
紀廉：《名字》《圈之完滿》《一對戀人》《月夜（沒有解答）》……………………………
阿萊桑德雷：《生命》《太陽》……………………………………………………………………
翁加雷蒂：《島》《晨曦的誕生》《歌》…………………………………………………………
蒙塔萊：《第二處月亮風景》《“告別……”》…………………………………………………
夸西莫多：《古老的冬天》《現在，當白日升起》………………………………………………
艾略特：《荒原》（節選）《四個四重奏：燒毀了的諾頓》（節選）…………………………
貝恩：《啊，那遙遠的國度》《夜之波濤》《畫像》……………………………………………
克羅洛：《開窗的瞬間》……………………………………………………………………………
卡施尼茨：《傑納扎諾》……………………………………………………………………………
附錄二 對四首詩的闡釋…………………………………………………………………………………
艾呂雅：《顏色的語言》……………………………………………………………………………
紀廉：《一扇門》……………………………………………………………………………………
翁加雷蒂：《民族》…………………………………………………………………………………
貝恩：《日漸沉默》…………………………………………………………………………………
現代抒情詩大事年表………………………………………………………………………………………
後 記………………………………………………………………………………………………………
參考文獻……………………………………………………………………………………………………
人名及關鍵名詞索引………………………………………………………………………………………
