王首麟

王首麟，1954年出生於遼寧，中國美術家協會民族美術藝委會委員，中國美術家協會線描藝術研究會副會長，中國美術家協會會員，九三學社中央書畫院副院長，雲南美協中國畫藝術委員會主任，雲南師範大學藝術學院，教授、碩士生第一導師，享受政府特殊津貼。清華大學中國畫高級研修班導師，中國傳媒大學藝術創作院中國畫高級研修班導師。1997年被中國文聯授予中國畫壇“百傑”稱號，2006年被雲南省文聯授予“德藝雙馨”文藝家稱號，2009年獲“雲南文藝基金貢獻獎”。2016年擔任“同心築夢 第二屆中國民族美術雙年展”， “紀念長征勝利80周年暨中國共產黨成立95周年第四屆架上連環畫展”評審。

基本介紹

• 中文名：王首麟
• 國籍：中國
• 出生地：遼寧
• 出生日期：1954年
• 職業：教授，碩士生導師， 藝術創作研究所所長。
• 主要成就：中國美術家協會會員
• 代表作品：《雅士圖》、《唐風圖》、《秋獵圖》、《山鄉記事》等

獲獎情況

《雅士圖》入選第八屆全國美展；
《趕街》入選第十一屆全國美展；
《唐風圖》獲東北三省國畫聯展大獎；
《山鄉記事》獲全國時代風采寫生畫展佳作獎；
《賞春圖》獲全國詩、書、畫大展成就獎；
《瀾滄江畔》獲第四屆全國山水畫展榮譽獎；
《長征組畫——過雪山》獲紀念毛澤東延安文藝座談會講話60周年全國美展優秀作品獎；
《歷代帝王圖——梁後主》獲國家人事部當代中國畫人才獎；
《秋獵圖》獲第二屆雲南省政府文藝創作獎；
《老姊妹》獲首屆全國中國畫電視大賽銀獎；
《邊鎮早市》獲中國美術家協會會員展銅獎；
《節日印象》獲第五屆西部大地情全國美展銅獎；
《少林神功圖》獲第六屆全國體育美展優秀獎；

《生民》線描長卷獲雲南省精品工程獎。
出版專集：
《當代中國美術家精品集——王首麟》
《百傑畫家——王首麟》
《中國畫名家翰墨研究——王首麟》
《當代著名畫家技法解析——王首麟寫意人物》
《全國高等美術院校教材——王首麟水墨人物畫技法》
《全國高等美術院校教材——王首麟白描人物畫技法》
《中國近現代名家精品叢書——王首麟線描人物精選》
《中國近現代名家精品叢書——王首麟水墨人物精選》
《大家系列·王首麟中國畫集》

代表作品

藝術家王首麟這些作品，有些場景浩大、氣勢恢弘，有些氣韻生動,生活氣息濃郁，人物作品人物形象鮮明,讓觀者邁入一條獨具人文民俗學意義及交響樂般恢宏詩意的藝術走廊，看過他的作品就像經歷了一次極為享受的精神洗禮。其作品"借古以開今"、以"不似之似似之",將人物造型的形似與藝術審美的神似相結合,力求將人文精神、鄉土情懷融入一種激情澎湃的表現主義的情調之中。

這幅“游於藝，博索藝術品惠存”的書法，藏頭護尾，不露圭角，點畫線條飽滿圓實，渾厚圓潤淳和，溫而不柔，力含其中。

藝術評論

認識首麟先生是從認識他的線描開始的。剛接觸書畫藝術不久的時候，有次向一位畫家朋友請教何為線描與素描的區別，他細細講解之後，又對我說：“王首麟先生的線描很牛的！”彼時，首麟先生在雲南大學任職教授、碩導，展出了他的百米線描長卷《生民系列——邊疆集市》，在全國美術界聲名大噪，並未想到能和這樣的名家有交集。哪知，時光流逝，轉眼兩年，竟然在一次機緣巧合之下認識了首麟先生，並有幸各執一杯清茶交談了半日光景，讓我受益良多。

“書至畫為高度，畫至書為極則”，與首麟先生的交談中，他用了李苦禪先生的這句話作為開場白。首麟先生認為線描在中國畫裡，是最能體現“以書入畫”這個概念的表現形式，尤其是意象線描。意象線描的突出特點是超越了傳統線描作為粉本和畫稿的單純功能，在用筆上著重體現書寫性，吸收很多傳統的精華包括繪畫和書法，比如敦煌的抄經、漢畫像石、墓室壁畫，到唐代的吳道子、宋代的李公麟、蘇東坡明代的陳老蓮、清代的任伯年等。在意象線描中，線條是畫家主觀心靈的直白，是個性理念的抒發，是創意思維的展現。因此也可以說，意象線描的線條是主觀之線、情感之線，也是創意之線、設計之線。首麟先生的行書和草書都有著相當高的造詣，這讓他的線描作品呈現出濃郁的文人氣息，他對寫意的把握又讓作品大氣磅礴，在極致簡單的黑白之中展現無窮變化。

除了線描作品為人稱道，首麟先生的大寫意水墨也是一絕。首麟先生的大寫意水墨人物，有著不飲自醉的酣暢筆墨，不矯揉造作、從容率真，果敢又不失法度，有著爛漫忘我的境界。其“醉”態是內省所至，通篇筆墨靈動，勾點潑染互為一體，行雲流水一氣貫之，如千軍萬馬而至，如崑曲依依在耳，人物衣服以草書裹筆而行，“醉”態蹣跚，通體渾然。

交談結束之際，首麟先生感嘆道：“藝術最理想的境界就是在最對的時間，做最對的事。”正如中國藝術研究院研究員、博士生導師，美術研究所副所長、中國藝術研究院美術研究所學術委員會委員、《美術觀察》雜誌編委鄭工對首麟先生評價的那樣：“王首麟先生的成功點在於：他接續了五六十年代由書寫發展來的筆墨世界，而回味這一點恰恰體現到了他在中國畫轉型當中當下意義呈現，就是在中西文化大的語境裡面的突出代表。”

萬丹丹

《多彩書畫》編輯

“致廣大，盡精微”——論王首麟的繪畫風格

2010年深秋，師大新圖書館的五樓大廳，浩浩蕩蕩地排開了王首麟的百米長卷，與窗外直射進來的陽光接成一體，直衝雲霄。如果宣紙和油煙墨會修行，那么畫面上508個農民和若干的家禽一定會走出畫面，把高雅安靜的圖書館變成喧鬧吵雜的菜市場，似乎完成了繪畫創作的一個時間倒流。

“太雲南啦！”同行朋友一句情不自禁的叫絕，道出了藝術創作的一種最高境界——“傳神”。研討會開了又開，評論文章寫了又寫，對線條的深入剖析和對造型的高度讚揚不絕於耳，而我目睹了一位藝術家幾十年的偏執式的熱愛，他的越來越多的作品都在見證一位真正藝術家的企圖，從旁觀者看待藝術足可以讓自己衝動，但執意將繪畫作為一項終極追求則有意無意間擔起了一個重擔。

21世紀最初的十個年頭裡，王首麟繪畫風格的“中國風”特色中又加進了強烈的“雲南風”，“雲南風”繪畫中的各種語言探索可謂是全面開花，王首麟有一枚很大的方印章“西南東北人”言簡意賅地陳述了藝術家生活的地域變遷，映射出他藝術風格變化的客觀外在原因。

作品賞析