王郁洋，1979年出生於哈爾濱，曾經就讀於中央美院附中、中央戲劇學院、中央美術學院，自2008年起任教於中央美院實驗藝術學院並在北京居住和創作。
基本介紹
- 中文名：王郁洋
- 外文名：Wang Yuyang
- 國籍：中國
- 出生地：黑龍江省哈爾濱市
- 出生日期：1979年
- 畢業院校：中央戲劇學院、中央美術學院
- 職業：當代藝術家
- 代表作品：月系列、人造月、雪人、今夜我為何物、裝備
- 主要成就：“Best of the Best 羅博之選”年度藝術家
- 代理畫廊：MDC畫廊、和美術、當代唐人藝術中心
- 分類：當代藝術
藝術特點,藝術履歷,個人展覽,群體展覽,獲獎經歷,公共收藏,主要作品,人物評價,
藝術特點
王郁洋的作品詭異多變，是認知的陷阱。它逃離藝術的流行語言，從而就作者身份，創造力，批評引發諸多題問: 即作者的概念不再局限於人這一主體，鐘情於另一種層級的智慧，而其觀念的異端亦使批評不知所措。他的思考與製作模式不妨說是具有一種“非標準藝術”的特點，有如弗朗索瓦·拉魯勒(François Laruelle)以非哲學的名義對哲學傳統的劇烈離棄。
王郁洋雖然使用新興媒介進行創作，卻從不強調技術的新奇。他似乎更感興趣於“過時”的技術、“破壞”美學及物質浪費帶來的藝術性。他的作品涉及各種媒介，並充分拓展其內在潛力。他以幽默的、虛構奇觀的方式來探究和表述人的身體、經驗及認知之間的關係，探討人造現實、媒體、歷史感知與身體認同之間的關係。
藝術履歷
個人展覽
年份 | 展覽名稱 | 具體地點 | 地理區域 |
2022 | “LUNA”王郁洋的個展 | 國際藝術交流中心 | 北京，中國 |
2021 | 演化的邏輯：王郁洋的實驗 | 廣州，中國 | |
2020 | “疊加態”王郁洋個展 | 麓湖·A4美術館 | 成都，中國 |
王郁洋個展——登月計畫 | Massimo De Carlo畫廊 | 倫敦，英國 | |
王郁洋：萬物入迷 | 北京，中國 | ||
2019 | Lucciole per lanterne | 20世紀博物館 | 佛羅倫斯，義大利 |
2018 | “The Moon”王郁洋個展 | MDC畫廊 | 香港，中國 |
省略；讚美 | 瀋陽，中國 | ||
奇點 | 巴庫，亞塞拜然 | ||
2015 | 劃線者 | Copeland Park | 倫敦，英國 |
“今夜我為何物”王郁洋個展 | 上海龍美術館西岸館 | 上海，中國 | |
2013 | “劃線者”王郁洋的個展 | 悉尼，澳大利亞 | |
幻想物 | 倫敦，英國 | ||
2010 | 蟲洞 | 英國Perth Horse Cross | 珀斯，英國 |
“51平方16#”王郁洋個展 | 北京，中國 | ||
2009 | “蟲洞”王郁洋個展 | 北京Boers-Li畫廊 | 北京，中國 |
一張畫 | 北京，中國 | ||
2008 | 塵歸塵——王郁洋個展 | CPU 798 | 北京，中國 |
群體展覽
年份 | 年份 | 具體地點 | 地理區域 |
2021 | 超融體——成都雙年展 | 成都美術館、成都天府美術館、成都當代藝術館 | 成都，中國 |
2020 | 非物質 / 再物質：計算機藝術簡史 | 北京，中國 | |
真實的拓撲，CAFAM Techne三年展 | 中央美術學院美術館 | 北京，中國 | |
智識城市 | 2020深圳灣公共藝術季 | 深圳，中國 | |
雲巻雲舒——現代中國美術展・紙 | 千葉，日本 | ||
繪畫的邏輯 | 石家莊，，中國 | ||
首屆濟南國際雙年展 | 濟南，中國 | ||
2019 | lille3000 | Le Tri Postal | 里爾，法國 |
歷史的凝視——再訪當代中國藝術 | 深圳，中國 | ||
向心——城市共生計畫 | 安美術館 | 北京，中國 | |
降臨——發明風景，製作大地 | 前哨當代藝術中心 | 上海，中國 | |
PAL(ATE)/ETTE/ | 外灘三號滬申畫廊SGA | 上海，中國 | |
中國風景——2019泰康收藏精品展 | 北京，中國 | ||
2018 | 第六屆廣州三年展——誠如所思：加速的未來 | 廣州，中國 | |
Device_art 6.018 | 薩格勒布當代藝術博物館 | 薩格勒布，克羅地亞 | |
開，知美術館開幕展 | 成都，中國 | ||
2017 | 術問：真實的回歸 | ZKM卡爾斯魯厄藝術與媒體中心 | 卡爾斯魯厄，德國 |
非真實——算法之當下 | 新時線媒體藝術中心/電子藝術中心（HeK） | 上海，中國/巴塞爾，瑞士 | |
後感性：恐懼與意志 | 明當代美術館 | 上海，中國 | |
廢墟來的信息 | 亞洲當代藝術空間 | 台北，中國 | |
我們的繪畫 | 央美術館 | 北京，中國 | |
2016 | 北京詩人 | 維爾本格哈爾藝術中心 | 馬斯特里赫特，荷蘭 |
後感性：恐懼與意志 | 北京民生美術館 | 北京，中國 | |
為什麼表演？ | 明當代美術館 | 上海，中國 | |
無序之美 | 卡斯雕塑基金會 | 奇切斯特，英國 | |
真實的假象 | 上海，中國 | ||
Wrap around the Time白南準十周年紀念展 | 白南準美術館 | 首爾，韓國 | |
語言亭 | 民生美術館 | 上海，中國 | |
中國藝術年鑑 | 北京民生美術館 | 北京，中國 | |
2015 | 來信——電子世界的民謠 | 新時線媒體藝術中心 | 上海，中國 |
物體系 | 上海，中國 | ||
聚變：1930年代以來的中國現當代藝術 | 武漢，中國 | ||
2014 | UNPAINTED 新媒體藝術展 | 慕尼黑 | 德國 |
開今借古——龍美術館西岸館開幕展 | 龍美術館西岸館 | 上海，中國 | |
齊物等觀——國際新媒體藝術三年展 | 北京，中國 | ||
第十二屆全國美展實驗藝術展 | 北京，中國 | ||
第三世界的世界III | 朱拉隆功大學藝術中心 | 曼谷，泰國 | |
天下無事——曼城亞洲藝術三年展2014 | 曼徹斯特 | 英國 | |
2013 | ON/OFF: 中國年輕藝術家的觀念與實踐 | 尤倫斯當代藝術中心 | 北京，中國 |
Encounters，香港巴塞爾藝術博覽會 | 香港 | 香港，中國 | |
Positions，邁阿密巴塞爾藝術博覽會 | 邁阿密 | 邁阿密，美國 | |
縱橫阡陌——中國當代青年藝術家作品館藏展 | 上海，中國 | ||
2012 | 明室 | 泰康空間 | 北京，中國 |
798藝術節——公共空間雕塑展 | 798藝術區 | 北京，中國 | |
重新發電——第九屆上海雙年展主題展 | 上海，中國 | ||
見所未見——第四屆廣州三年展主題展 | 廣州，中國 | ||
2011 | 51m2：16位年輕藝術家群展 | 泰康空間 | 北京，中國 |
延展生命——國際新媒體藝術三年展 | 中國美術館 | 北京，中國 | |
圖像、歷史、存在——泰康人壽成立15周年藝術品收藏展 | 中國美術館 | 北京，中國 | |
超有機——首屆CAFAM泛主題展 | 中央美術學院美術館 | 北京，中國 | |
2010 | 代碼生活與代碼連線——奧林匹克文化交流展 | 溫哥華 | 加拿大 |
仁川國際電子藝術節展 | 仁川 | 韓國 | |
白兔十年 | 白兔美術館 | 悉尼，澳大利亞 | |
心鏡——上海當代藝術館文獻展（III） | 上海，中國 | ||
王郁洋 & 胡向前：有機體 | 尤倫斯當代藝術中心；白立方&黑盒子 | 北京，中國 | |
Transmediale.10: FUTURITY NOW! | 世界文化中心 | 柏林，德國 | |
2009 | 中國！中國！中國！ | Norwich SCVA博物館 | 諾維奇，英國 |
白兔初展 | 白兔美術館 | 悉尼，澳大利亞 | |
熱身 | 民生現代美術館 | 上海，中國 | |
中國青年媒體藝術展 | 寧波，中國 | ||
2008 | 中國！中國！中國！ | Palazzo Strozzi博物館 | 佛羅倫斯，義大利 |
亞洲——南京三年展 | 南京，中國 | ||
囧——第三屆上海多倫青年美術大展 | 多倫美術館 | 上海，中國 | |
窮 | Boers-Li畫廊 | 北京，中國 | |
2007 | 德國之夜——文化交流展 | 工人體育場 | 北京，中國 |
2006 | 源於生活——首屆學院實驗藝術文獻 | 中央美術學院主樓展廳 | 北京，中國 |
時間 | 中央美術學院主樓展廳 | 北京，中國 | |
2003 | 後感性——內幕 | 七色光劇場 | 北京，中國 |
再造798 | 北京，中國 | ||
2002 | 嚏 | 中央戲劇學院舞美展廳 | 北京，中國 |
獲獎經歷
年份 | 獎項 |
2020 | “Best of the Best 羅博之選”年度藝術家 |
公共收藏
藝術家公共收藏 | |
收藏機構 | 地點 |
上海二十一世紀民生美術館 | 上海，中國 |
英國卡斯雕塑基金會 | 西薩塞克斯郡，英國 |
中央美術學院 | 北京，中國 |
K11 藝術基金會 | 香港，中國 |
上海龍美術館 | 上海，中國 |
巴黎國立現代藝術美術館 | 巴黎，法國 |
佛羅倫斯二十世紀美術館 | 佛羅倫斯，義大利 |
英國Perth Horse Cross | 珀斯，英國 |
PSA 上海當代藝術博物館 | 上海，中國 |
泰康收藏 | 北京，中國 |
尤倫斯藝術基金會 | 北京，中國 |
悉尼白兔美術館 | 悉尼，澳大利亞 |
主要作品
作品名 | 作品圖 | 形式/材料 | 尺寸 | 年份 | 著作權聲明 |
雪人 |  雪人 | 黃銅，紫銅，混凝土，不鏽鋼 | 265 × 190 × 285cm | 2021 | 本作品圖片由藝術家提供，受藝術家著作權保護 |
光環 |  光環 | 電機 監視器 電腦 不鏽鋼軌道 | 200 x 200 x 50cm | 2020 | |
人造月2 | 人造月2 | 類型: 裝置 材料： 偏光鏡片、電機、液晶顯示器、電腦 | 尺寸：直徑400cm的球體 | ||
特性 |  特性 | 黃銅、紫銅、不鏽鋼、鐵、木材、大理石、花崗岩、皮革、海綿、玻璃鋼、塑膠 | 380 × 420 × 610 cm | ||
惚恍 | 惚恍 | 類型：裝置 材料：顏料、木板 | 尺寸可變 | ||
方形月亮 |  方形月亮 | 裝置、螢光燈管 | 50 x 5 cm x 60 | 2019 | |
月20190810 |  月20190810 | 布面油畫 | 300 × 600 cm | ||
月 201903 |  月 201903 | 布面油畫 | 120 × 200cm | ||
月 201808 |  月 201808 | 布面油畫 | 200 × 200cm | 2018 | |
月20180408 |  月20180408 | 布面油畫 | 168 × 201 × 4 cm | ||
月20181110 |  月20181110 | 布面油畫 | 200 × 200 × 5 cm | ||
無題1—符合 |  無題1—符合 | 布面油畫 | |||
關係 | 關係 | 類型：裝置 材料：電機、LED、微型電腦、電線 | 尺寸可變 | ||
《月》系列 | 《月》系列 | 類型：繪畫 材料：布面油畫 | 尺寸：長200cm × 寬200cm | 2016 | |
未來退去的現在 | 未來退去的現在 | 類型：繪畫 材料：布面油墨 | 尺寸：長50cm × 寬40cm | 2015 | |
王郁洋#：四分之一（節氣） | 王郁洋#：四分之一（節氣） | 裝置，樹脂、黃酮、紫銅、青銅、不鏽鋼、樹 | 800 × 260 × 400cm | ||
最好 | 最好 | 類型: 裝置 材料：鐵、紫銅、樹脂 | 尺寸：長50cm×寬45cmX高700cm | ||
歐羅巴 | 歐羅巴 | 類型：裝置 材料：青銅，紫銅，黃銅，不鏽鋼，鐵，玻璃纖維，塑膠 | 尺寸：長150cm×寬150cmX高190cm | ||
再造登月（之一） |  再造登月（之一） | 類型：裝置 材料：玻璃展櫃、太空衣、脈搏和心臟監控儀器、攝像頭、電腦、煤渣 | 尺寸：可變 時長：1分18秒 | ||
三角形 | 三角形 | 類型: 繪畫 材料：布面油畫 | 尺寸：長300cmx寬243cm | ||
恐怖分子 | 恐怖分子 | 類型: 行為 | 時長：17分56秒 | ||
嘴 | 嘴 | 類型: 互動裝置 材料：金屬骨架、電機、矽膠、電腦 | 尺寸：長17cm ×寬10cm ×高8cm | ||
奇點 | 奇點 | 類型: 裝置 材料：金屬骨架、電機、LED燈、電腦 | 尺寸：直徑400cm的球體 | ||
日出 | 日出 | 類型: 裝置 材料：燈管、電機、鋼架、高彈力布 | 尺寸：可變 | ||
光環 | 光環 | 類型: 影像裝置 材料：電機、監視器、電腦、不鏽鋼軌道 | 尺寸：長400cm ×寬400cm ×高60cm | ||
柏拉圖的立方體 | 柏拉圖的立方體 | 類型：裝置 材料：燈管、電機、鋼架結構、鋼絲 | 尺寸：可變 | ||
《字典》系列 | 《字典》系列 | 類型：裝置 材料：石膏、玻璃鋼、鋼架結構 | 尺寸：長600cm× 寬250cm×高400cm | 2013-2015 | |
榨紙 | 榨紙 | 類型：裝置 材料：175小時11分37秒紀錄片生成的15136728張圖 片、901張構樹皮紙、鐵板、鋼管、磁鐵 | 尺寸：可變 每張紙單位尺寸：高55cm×寬55cm | 2013 | |
奇聞 | 奇聞 | 奇聞 類型: 裝置 材料：《聖經》“創世紀 ”第1頁到第2頁“起初神創 造天地......就在第七日歇了他一切的工，安息了”、黃銅、紫銅、不鏽鋼、鐵、木材、大理石、花崗岩、皮革、海綿、玻璃鋼、塑膠 | 奇聞 尺寸：長340cm × 寬300cm × 高317cm | ||
可疑 | 可疑 | 可疑 類型: 裝置 材料：《瘋狂的實驗史》“猴妹妹”第103頁“作為 一隻猴子......完全相同的待遇”、第106到107頁“盡 管如此...於隨後的一年死去”、黃銅、紫銅、不鏽鋼、鐵、木材 | 可疑 尺寸：長450cm × 寬400cm × 高490cm | ||
曲解 | 曲解 | 曲解 類型: 裝置 材料：《邏輯的引擎》“希爾伯特的營救”, 第104 到105頁“放眼望去，這個世界滿是不幸的人......一 個一無所有的世界。” 黃銅、紫銅、不鏽鋼、花崗岩 | 曲解 尺寸：長200cm × 寬135cm × 高120cm | ||
證據 |  證據 | 證據 類型: 裝置 材料：《邏輯的引擎》“研製第一批通用計算機”, 第219 到220頁“警察局沒費多少氣力就弄清了圖靈和默里之間的事情...... 阿蘭·圖靈咬了半隻在氰化物溶液中浸泡過的蘋果，結束了自己的生命。黃銅、不鏽鋼、木材、玻璃鋼 | 證據 尺寸：長250cm × 寬120cm × 高250cm | ||
決心 |  決心 | 決心 類型: 裝置 材料：《沒有人是幹凈的》 “他很安靜的坐在那裡⋯⋯看著我一臉的紅潮。” 、黃銅、 紫銅、 不鏽鋼、鐵、木材、大理石、花崗岩、牛皮 、玻璃 鋼、塑膠 | 決心 尺寸：長330cm × 寬220cm × 高300cm | ||
欺騙 | 欺騙 | 欺騙 類型: 裝置 材料：《般若波羅蜜多心經》“ 觀自在菩薩 ...... 菩提薩婆訶。”、黃銅、紫銅、不鏽鋼、鐵 | 欺騙 尺寸：長220cm × 寬200cm × 高180cm | ||
裝備 |  裝備 | 裝備 類型：裝置 材料：簡·普魯威（Jean Prouvé）6X9拆裝式房子文本形式的尺寸,黃銅、紫銅、不鏽鋼、鐵 | 裝備 尺寸：長250cm × 寬220cm × 高200cm | ||
陣雨 |  陣雨 | 陣雨 類型: 裝置材料：《誰建造了月球？》“意識的萌芽”, 第16頁“埃及祭司稱月球為“宇宙之母”，......促進人類繁殖。”黃銅、紫銅、大理石、木 | 陣雨 尺寸：長220cm × 寬190cm × 高180cm | ||
國外 |  國外 | 國外 類型: 裝置 材料：《果殼裡的60年》“引言：理論物理學和宇宙學 的未來”第12頁“當我接近奇點的時候...... 空間本身也捲成了麵條。”、紫銅、黃銅、水泥、不鏽鋼、鐵 | 國外 尺寸：長190 × 寬210cm × 高220cm | ||
固體 |  固體 | 固體 類型: 裝置 材料：《無之書》“瑪雅的零”第31頁“ 我無話可說 ...... 而那是詩。”、黃銅、紫銅、不鏽鋼、鐵 | 固體 尺寸：長220cm × 寬110cm × 高220cm | ||
特性 | 特性 | 特性 類型: 裝置材料：《資本論》、黃銅、紫銅、不鏽鋼、鐵、木材、大理石、花崗岩、皮革、海綿、玻璃鋼、塑膠 | 特性 尺寸：長380cm × 寬420cm × 高610cm | ||
省略 | 省略省略 | 省略 類型: 裝置 材料：黃銅、紫銅、不鏽鋼、鐵、大理石、花崗岩、玻璃鋼、塑膠 | 省略 尺寸：長520cm × 寬540cm × 高600cm | ||
讚美 |  讚美 | 讚美 類型: 裝置 材料：黃銅、紫銅、不鏽鋼、鐵 | 讚美 尺寸：長760cm× 寬780cm × 高800cm | ||
《2 in 1 》系列 | 《2 in 1 》系列 | 類型：繪畫 材料：布面油畫、數碼微噴 | 尺寸：長175cm × 寬230cm | ||
呼吸——財務辦公室 | 呼吸——財務辦公室 | 類型: 裝置 材料: 矽膠、馬達、金屬支架 | 尺寸/長450cm×寬450cm×高350cm 尺寸: 長260cm×寬120cm×高150cm | ||
呼吸——正在被閱讀的書 | 呼吸——正在被閱讀的書 | 類型: 裝置 材料: 矽膠、馬達、金屬支架 | 尺寸: 長260cm×寬120cm×高150cm | ||
要有光 | 要有光 | 類型: 裝置 材料: 照相機、聖經、電路板、感應器 | 照相機尺寸：長14.7 cm×寬13 cm×高9.3cm 電路板尺寸：長17.8cm×寬10.8 cm×高3.5cm | 2012 | |
光，像羽毛一樣從空中飄落 | 光，像羽毛一樣從空中飄落 | 類型: 裝置 材料: LED燈管、電腦 | 尺寸:可變 | ||
線 | 線 | 類型：裝置 材料：液晶電視機、紙、電腦 | 尺寸：可變 | ||
圖與字 | 圖與字 | 類型：裝置 材料：繪圖紙、相紙 | 尺寸：文字尺寸/長80cm×寬50cm×6張（一套） 手稿尺寸：長 27.5 cm×寬23.2cm 長 26.7 cm×寬23.2cm 長 27.5 cm×寬23.2cm 牆面壁畫尺寸：寬690cm×高600 cm 寬665cm×高600 cm 寬 690cm×高600 cm | 2010 | |
說 |  說 | 類型：裝置 材料：磁帶、卡座播放機、音箱 | 尺寸：播放器尺寸可變 磁帶尺寸：長10.5 cm×寬6.5 cm×厚1.3cm 聲音時長：58分27秒 | ||
隱形雕塑—生命 |  隱形雕塑—生命 | 類型：雕塑材料：金屬鍍金 | 隱形雕塑—生命雕塑尺寸：長60cm×寬50 cm×高45cm | ||
隱形雕塑—無窮柱 |  隱形雕塑—無窮柱 | 類型：雕塑材料： 金屬鍍金 | 隱形雕塑—無窮柱尺寸：長30cm×寬30cm×高90cm | ||
隱形雕塑—新生 |  隱形雕塑—新生 | 類型：雕塑材料： 漢白玉 | 隱形雕塑—新生尺寸：長30cm×寬35 cm×高120cm | ||
隱形雕塑—沉睡的繆斯 |  隱形雕塑—沉睡的繆斯 | 類型：雕塑材料： 漢白玉 | 隱形雕塑—沉睡的繆斯尺寸：長45cm×寬45 cm×高50cm | ||
隱形雕塑—沉默的桌子 |  隱形雕塑—沉默的桌子 | 類型：雕塑材料： 漢白玉 | 隱形雕塑—沉默的桌子尺寸：長50cm×寬25cm×高15cm | ||
隱形雕塑—太空之鳥 |  隱形雕塑—太空之鳥 | 類型：雕塑材料： 不鏽鋼 | 隱形雕塑—太空之鳥尺寸：長30cm×寬30cm×高90cm | ||
《一張畫》系列 | 《一張畫》系列 | 類型：裝置 材料：顏料、油畫布、畫架、油畫筆、椅子、花瓶、瓷瓶、百合花、布 類型：裝置 材料：顏料、油畫布 | 尺寸：可變 油畫尺寸長85cm×寬55cm 尺寸：可變 油畫尺寸長160cm×寬85cm | 2009-2010 | |
電 |  電 | 類型：裝置 材料：椅子、電池、電路板、電子相框、18個觸點的腦電帽 、金屬箱 | 椅子尺寸：長50cm×寬45cm×高65cm 電池尺寸：長5cm×寬1.5cm×高1.5cm 18個觸點的腦電帽尺寸：可變尺寸 充電裝置尺寸：長25cm×寬13.5cm×高2cm 視頻播放器尺寸：長17.5cm×寬11cm×高1.5cm 記錄視頻時長：55分50秒 | 2009 | |
今夜我為何物 |  今夜我為何物 | 裝置,鋼架、木板、監視器 | 500cm × 500cm × 220cm | ||
塵歸塵 |  塵歸塵 | 類型：裝置 材料：金屬水槽、塗料、木板、防水電機、螺旋槳 尺寸：可變（水槽直徑300cm×高25cm） | 時長：3分37秒 | 2008 | |
人造月 | 人造月 | 裝置/節能燈、金屬骨架 | D 400cm | 2007 | |
再造登月 |  再造登月 | 類型: 裝置 材料：玻璃展櫃、太空衣、脈搏和心臟監控儀器、攝像頭、電腦、煤渣 | 尺寸：可變 1分18秒 | ||
《呼吸》系列 | 《呼吸》系列 | 類型: 裝置 材料: 矽膠、馬達、金屬支架 類型: 裝置 材料: 矽膠、馬達、 金屬支架 類型: 裝置 材料: 矽膠、馬達、金屬支架 類型: 裝置 材料: 矽膠、馬達、金屬支架 類型: 裝置 材料: 矽膠、馬達、金屬支架 | 尺寸: 長30cm×寬45cm ×高30cm 尺寸: 長70cm×寬30cm×高40cm 尺寸: 長350cm×寬190cm×高170cm 尺寸/: 長90cm×寬130cm×高170cm 尺寸: 長37cm×寬30cm×高22cm | 2005 |
人物評價
鮑棟（策展人、藝術評論家）
王郁洋的藝術實踐正是在“後感性”的影響下開始的，他也參加過“後感性”的展覽，“後感性”的諸多特徵在他身上亦有體現。作為一系列的展覽實驗，“後感性”拒絕社會題材，拒絕先入為主的闡釋，強調直接的效果和現場性，以及拋棄藝術家之間和作品之間的個體獨立性。在《一平方厘米》《飛幻非》《嚏》《瑪格麗特的煩惱》這些最早的嘗試中，王郁洋已經表現出了一種對傳統“主體性”的偏離，主體不再是一種精神性的、形而上的整全存在，而是身體與身份之間張力作用下的產物。藝術家的個體性與作品的獨立性也不再被當作一種事實，而被視為某種可以隨時顛覆的習慣，這正是“後感性”展覽實驗的核心問題。在這些並不算成熟、深入的作品中，王郁洋也發展出了一種對物的審思，以及對物與人或主體性之間關係的思考，比如《瑪格麗特的鄰居》中的貨車與車廂內日常家居用品似乎指向了某個人，但刺激的燈光和濃烈的氣味又在凸顯著不可象徵化、意義化的純粹物性。
大衛·約瑟里特（紐約城市大學研究院教授）
《王郁洋#》是一個軟體，模擬了藝術創作的全過程：它自主地研究各種社會媒體網路和巨大的文本資源資料庫，構思並創作藝術作品的內容，確定相關的視覺形式和材料選擇，並為即將形成的作品確定標題。
帕梅拉·M·李（史丹福大學藝術史教授）
王郁洋的藝術探索了作為“新媒體”一種功能的主體與客體（物件）之間的利害關係——但並不是因為所謂新穎性的緣故，最直接的切入點，就是作為藝術技巧的數據的自動性。
張尕（策展人、中央美術學院特聘教授）
王郁洋#構成了一個典範，理性和創造力不再是人類的特權，擾亂了指揮系統以人類為中心的分類方法。
