特麗莎·耶爾伍德

特麗莎·耶爾伍德

特麗莎·耶爾伍德（Trisha Yearwood）1964年9月19日出生美國喬治亞州Monticello（Monticello, Georgia, U.S.）。美國著名鄉村女歌手。

她是一個知名銀行家的女兒。從小喜歡演唱，崇拜歌手，而且在上學的時候，她還經常參加一些當地俱樂部樂隊的演出。91年發首張處女專輯並一舉拿下全美排行亞軍，並大賣200萬張。以後發行的四張專輯全部締造了白金唱片的耀眼成績。代表作品有《Real Live Woman》等。

基本介紹

  • 中文名：特麗莎·耶爾伍德
  • 外文名：Trisha Yearwood 
  • 別名：Patricia Lynn Yearwood
  • 國籍：美國
  • 出生地：喬治亞州蒙蒂塞洛
  • 出生日期：1964年9月19日
  • 星座：處女座
  • 身高：173 cm 
  • 畢業院校： 貝爾蒙特大學 
  • 職業：歌手，作家，演員，廚師
  • 代表作品：She's in Love with the Boy，Walkaway Joe，The Song Remembers When，Thinkin' About You
  • 主要成就：1997年ACM獎年度女歌手 
    1997年，1998年CMA獎年度女歌手 
    1995年，1998年葛萊美獎
    2013年艾美獎
歌手介紹,音樂歷程,音樂專輯,所獲榮譽,採訪記錄,

歌手介紹

Trisha Yearwood（特麗莎·耶爾伍德）是 Georgia 一個知名銀行家的女兒。在90 年代早期她作為一個鄉村歌曲新星發行了一系列登上榜首位置的金曲，其中的第一首就是" She 's in Love with the Boy "。這些單曲和專輯的發行確立了她作為 90 年代最受歡迎的鄉村歌手的地位。
特麗莎·耶爾伍德
特麗莎·耶爾伍德

音樂歷程

儘管出生在 Georgia 州的 Monticello ， Yearwood 卻生長在一個面積為30 公頃的牧場中。在她十幾歲的時候，她非常崇拜 Elvis Presley ，而且在上學的時候，她還經常參加一些當地俱樂部樂隊的演出。她於 1985 年進入大學，主修的科目是音樂商務，並在畢業前在 MTM 公司進行了兩年的實習。 她很喜歡這份工作，在1987年的時候遷居到 Nashville ，並和一些正在發展中的年輕藝術家相識， 例如 Garth Brooks 。 剛開始的時候，她只是作為一名試唱歌手，接著開始為 Brooks 配唱。 Brooks 答應她，如果自己能夠獲得成功，他將會幫助她發展演唱事業。她還與 Pat Alger 合作過。當她與 Pat 在一間當地的酒吧中演唱的時候，她被製作人 Garth Fundis 發現，並得到幫助進入 MCA Records 公司演唱。
經過整整9年職業生涯，巡迴演出、出唱片、或取各類獎項，翠莎.耶吾德（Trisha Yearwood）終於可以靜下來，集中精力去做自己的第9張專輯，《真實的女性》（Real Live Woman）。她第一次有這樣的機會去探尋那些頗具意味的素材，使其融入歌曲之中。
她邀請了一些有影響力的音樂夥伴為專輯出任嘉賓演唱，包括Mary Chapin Carpenter, Jackson Browne，Emmylou Harris，Kim Richey和Matraca Berg。Yearwood去Bruce Springteens的寫作室邀其修改作品“悲傷的眼睛”（Sad Eyes），又接受的Linda Rostadt對“再讓我試試”（Try Me Again）的刪改——非大面積刪改，而是個別之處的細微增減，此歌已進入公告牌（Billboard）排行榜前20名。
Partricia Lynn Yearwood來自Georgia的Monticello，從1985年起一直住在Nashville。當她在1990年試音時，遇到了和她同樣是試音歌手的Garth Brooks和Kathy Mattea，在他們各自的專輯《無遮無礙》（No Fence）和《時光流逝》（Time Passes By）中出任背景和聲。她初次以自己的名義登台亮相是1991年個人首支單曲“她和那個男孩相愛”（She’In Love With The Boy）的推出，並從此便轟動至今。
Yearwood的作品包括有10首排行榜冠軍歌曲，如“XXX’s And OOO’s”、“相信我，寶貝”（Believe Me，Baby（I Lied））以及“我如何生活”（How Do I Live），此歌將這位來自小鎮的假小子作為最佳女歌手載入格萊美、鄉村音樂協會和鄉村音樂學院三大組織的史冊（1998年）。接著，她獲得了唱片銷量近千萬的好成績，並與多位實力男歌手合唱，如Don Hennly、Aaron Neville和Garth Brooks。

音樂專輯

共25張
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所獲榮譽

瞬息萬變的流行樂壇，充斥著許多一閃即逝的一片歌手，能夠在10年內發行9張專輯，銷售達1400萬張且張張破金唱片、甚至三白金的佳績誠屬不易；如果再加上擁有19首TOP 10，其中包括10首冠軍曲及葛萊美獎與ACM或CMA等鄉村音樂獎榮耀加冕，更是難上加難,況且是在小眾市場的鄉村音樂領域，但Trisha Yearwood確實辦到了，亦為她頭10年一帆風順的歌唱事業建立個穩固的基礎。
1964年9月19日誕生於喬治亞州的Trisha Yearwood，91年首張處女專輯【Trisha Yearwood】一舉拿下全美排行亞軍，並大賣200萬張，成為鄉村樂史上第一位首張專輯即突破百萬大關的新進女歌手，單曲“ She’s In Love With The Boy”緊接著摘下后冠，讓初出茅廬的她，以黑馬姿態雙雙獲頒全美音樂獎及鄉村音樂獎的頭銜；而Trisha Yearwood亦是有史以來首位連續個人前4張專輯都締造白金唱片耀眼成績的流行鄉村女藝人。
獲邀在奧斯卡頒獎典禮演唱「空中監獄」主題曲“How Do I Live”、在96年亞特蘭大奧運閉幕典禮獻唱並榮獲流行樂巨擘昆西瓊斯欽點在白宮千禧年前夕音樂會擔綱表演嘉賓； 99年入選鄉村樂界最高榮譽「Grand Ole Opry」，千禧年又入列「喬治亞音樂名人殿堂」，家鄉蒙地卡羅北83號公路重新命名為「翠莎·耶吾德大道」。她散發的獨特魅力，及以真情歌聲累積全球樂迷的口碑，早已帶領著她遠遠超越鄉村音樂傳統的藩籬。

採訪記錄

就在“真實的女性”發售前夕，我們有幸找到Trisha Yearwood並做了交談。後來，專輯第一周銷量創出了她所有錄音棚專輯的最好記錄，超過52，000張，同時擠入Billboard排行榜鄉村專輯榜的第5名。她為此非常興奮。
問：專輯中有一批很好的和聲演員。
翠莎：對，確實是一些很棒的和聲。
問：你和他們合作演唱過嗎？
翠莎：沒有，因為他們的聲音是後來才加入的。當他們演唱時我確實在場，不過我的聲音早已在這之前錄好了。我曾和Emmylou合作過，所以在剪輯“你真糟糕”（Too Bad You’re No Good）時，我想到了她。人人都請她配天使般的和聲，可我這次去請她時，我說，“我有些東西給你，但你得給我做“兩瓶以上的Emmylou酒”，一個有趣的玩笑。
Jackson Brown我有些了解。我們在Don Henley的婚禮上的煎蛋卷架邊認識的。當我在為這張專輯培養靈感而去聽一些歌時，他就是我注意的人之一。我想，“也許他能唱一些東西。”於是，他友好地接受了邀請。專輯被剪輯的第一首歌曲“你現在在哪裡”（Where Are You Now）是由Kim Richey和Mary Chary Carpenter寫的—我曾錄過一些Kim Richey的歌，而Mary Chary Carpenter在我的一些專輯中也演唱過。我覺得他們的聲音和我的配合得很好，所以我請他們寫了這歌，並希望他們參加合唱，他們同意了。
問：可以想像，如今有許多人希望和您一起演唱，因為您是鄉村音樂界的寶藏。
翠莎：很高興他們這么想。我請他們在我的專輯中演唱，原因之一是我欣賞有個性的和聲。我喜歡和聲不僅為了用於混合在背景中，而是真正的欣賞。這可能由於我是一個Linda Ronstadt的歌迷，雖然有些和聲歌手並無名聲，但他們確實卓有特色。象D.J.Souther有很多演唱，她用的許多背景和聲歌手也是我所喜歡的。
問：他們演唱時，你認為那是一種令人煩心的處境呢，還是你更視其為一件有趣的事？
翠莎：那確實是一件有趣的事，特別當他們喜歡他們要唱的東西時。你做的首先請Emmylou進來，使她對你要做的東西有一個深刻的印象，然後Emmylou和Jackson Browne—他們所有人—都會知道他們該用什麼樣的技巧。你不必按下鍵說，“這太平淡了，能不能在來一次。”他們自己會知道什麼需要修正。
2 真實的女性 Trisha Yearwood
我記得和Don Henley及Garth Fundis（製作人）合作“出走的人”（Walkaway Joe），非常有趣，因Garth Fundis是Henley的歌迷，他說，“我做不了，我不能做這個演唱。”我就說了，“這樣，我是不會對他說有一句表現得太平庸了，而那是你必須說的。”當你心目中的偶像在那兒演唱，你是不會想去教他些什麼，而是說你希望得到什麼樣的演唱。
Jackson Browne真的錄得很棒。他花了很長的時間在上面，因為他想要做得恰到好處，他希望作品聽起來有極妙的感覺。很多時候，你必須鼓勵歌手們放聲唱出來。Jackson就是這樣一個好人，他會說，“我想我的聲音與你的有牴觸，因為我的聲音太響了，也許我不該唱得那樣大聲。”然後，我會插話，“你會到這裡來因為你是Jackson Browne，我希望有人來聽這歌。”特別是到了歌曲過門之處，越是明顯的聲音就越能體現他的味道。所以我想要人們聽到，我不想藏起他的聲音，否則的話我不會讓他來做這個。同樣，Emmylou的聲音突出於和聲，就是因為我想讓人們聽到它。
問：“真實的女性”是你新專輯中的首支單曲，它做得很好。你能否談談來自於它的反饋。
翠莎：很多反響，有的說，“謝謝你，那個唱的就是我。”有一個人這么說，“謝謝你做了這歌，每天我會對妻子說她很美麗，但必須另有人告訴她。”還有人說，“我的整個生活都一團糟，這首歌真的給了我處事的靈感。”我想這就是我想要得到的最佳表述。
這是我為專輯選的第一首歌，Bobbie Cryner寫了它，我回家時在信箱中發現的—她住在我附近，是她將其放進我的信箱的。在標籤上，我見到了Bobbie Cryner“真實的女性”字樣。我在想，“請告訴我這會是一首有可怕魅力的歌。”我希望從最初的小節開始，它就意味著一切。整首歌妙極了，它確定了整張專輯的格調。此歌在我進入錄音棚之前就已在手了，甚至在選定製作人之前。我打電話對Bobbie說，“我喜歡這歌，我一定要唱它，謝謝你。剩下的事是，我不知何時可以進錄音棚錄音，誰會是製作人。能否讓我將其保留一段時間呢？”於是一擱就是6個月之久，數百首歌之後。但它經受了時間的考驗。
許多歌是講堅強、獨立的女性，大多自然地不認同愛和浪漫。而這首歌說，這些我都有—我是獨立的女性—同樣有一個擁有足夠勇氣的男人愛著這樣一個真正的女人。這是一個很好的觀點。我描繪了一個比雜誌上出現的更生動的普通女性。女人們給自己施加壓力，有時候媒體需要這樣。
問：你是否有時間或是願意思考回復歌迷對你的音樂或表演的反應，即使他們的觀點與你自己的有矛盾呢？
翠莎：我從未被這樣問過。我盡力去回復他們。就象由“真實的女性”一歌所寄來的信件，我希望回復每個人。有時我會上Internet，感謝他們讓我知道了他們的想法。另一方面，有些人用如同那個抱怨生活一團糟的那人一般的口氣給我來信。“你做了整容後，又怎能稱之為真正的女人呢？”其實，我並沒有整過容，我會對他說，“謝謝，不過我並沒有。”我是一個真正的女人，有些地方甚至比我想要成為的還要真實。
每個人對你應該怎樣做演出都有自己的想法，這很好。在一個現場演出時，專業人員們總是說，“演出必須繼續下去，不論你的聽眾是否喜歡—甚至他們喝倒彩—你必須將表演進行到底。我不能做到這個。如果聽眾對著我吸氣—或還沒到這個程度—我也會吸。我真的希望由我的演出而度過一段美好時光，所以我和他們交流以做出更好地表演。我依賴於他們給我的反饋。
問：你是否接受別人的建議？有時候，當你如此關注與你的演出和歌曲時，一個小建議也許會使之變得不同。
翠莎：我曾得到過類似這樣的特殊反映，“在專輯封面上你留的是捲髮，我們喜歡，但在演唱會上卻成了直的。”或是這樣的，“我認為你應穿3英寸的高跟鞋而不是2英寸的。”我有如此熱心的聽眾。有些歌曲我認為人們並不想聽，如那些非熱門歌曲。我想，在演唱會上，我不會唱那些被專輯刪去的或是不是非常人們的沒人知道的歌曲。但是我會從聽眾的反饋中得到許多東西，對標題的議論及對某首歌曲的不足會時常出現在反饋信件中。於是我們會調整演出。若是在演出的中途，有人要求一些不在我們預先安排中的表演，而我們有能力達成的，我們也會去做。“在去聖.克勞德的公共汽車上”（On A Bus To ST. Cloud）一個就是典型的例子，它不是真正的熱門，但在歐洲，它成為點播最熱烈的歌曲。在人們的強烈要求下，我們不斷地重唱。我們只能把它放在最後表演，因為這之後我們什麼也不能幹了（除了重唱）。我不知道為什麼—它並非什麼熱門歌曲，那只是一首人們為之有共鳴的歌

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