基本介紹
劇情簡介,演職員表,演員表,職員表,角色介紹,幕後花絮,獲獎記錄,幕後製作,製作發行,影片評價,
劇情簡介
寶音(寶音尼木胡飾)是一位烏拉特牧民的兒子,作為烏拉特後旗潮格溫都爾鎮派出所民警,因為地域廣闊,他必須騎著機車奔波於1672平方公里的土地上。他的日常工作,除了跑遍各個廠礦企業登記流動人口,為牧民處理各種雞毛蒜皮的小事外,還義務承擔著戈壁郵遞員的角色。他的生活看起來孤獨、艱辛而又機械,卻肩負著維護邊疆穩定的重擔。
不料,戈壁灘上來了兩個年輕女人,使得寶音忙碌平靜的生活發生了改變。蒙古族姑娘卓拉(塔娜飾)從錫林郭勒盟趕來尋親,生父卻一時不願相認,寶音的母親(巴德瑪飾)希望單身的兒子能和卓拉好上。李紅(陳維涵飾)是位漢族姑娘,和男友來到烏拉特草原,卻詭異地被殺害了,兇手究竟是誰遲遲沒有線索。此外,寶音因為工作成績的突出,有望獲得一筆特別獎勵,他不禁對改善自身貧窮的生活展開了種種憧憬。
平靜的工作和生活被打破了,寶音變得有點忙亂不堪。最終,寶音在每件事上都作出了讓人感動的選擇。
演職員表
演員表
職員表
演職員表參考資料來源
角色演員介紹
- 演員:寶音尼木胡內蒙古巴彥淖爾市烏拉特後旗潮格溫都爾鎮派出所副所長。從警20多年來,他默默守護著居住在轄區1672平方公里內的900多戶居民,除了每天處理各種雞毛蒜皮的民事糾紛外,還義務承擔了戈壁郵遞員的工作。他的生活看起來機械而又艱辛,卻肩負著維護邊疆穩定的重任,被當地牧民稱為“賽音查嘎達”(蒙古語“好警察”)。
- 寶音母親演員:巴德瑪純樸的蒙古族女性,善良寬厚,隱忍容讓。兒子寶音每天四處奔波,全部心思都在工作上,只留她一人在家裡照顧家畜。寶音的個人問題一直沒有得到解決,她很上心,但寶音的態度不太積極。恰好從錫林郭勒盟來的卓拉因尋親不成只能暫住寶音家,她一眼喜歡上了這位年經姑娘,很希望一直單身的寶音能和卓拉好上。
- 李紅演員:陳維涵漢族姑娘,性格溫和又溫暖。因為打工她被帶到內蒙古烏拉特草原,與寶音等人開始了一段塞外經歷。她是一朵意外闖入戈壁的“塞上之花”,心境隨著生活而變化。最初她與內蒙古的風土人情格格不入,後來從不適應到適應,她深深地愛上腳下這片土地。沒想到的是她被詭異地殺害了,兇手究竟是誰卻遲遲沒有線索。
- 卓拉演員:塔娜年輕的內蒙古姑娘。她從錫林郭勒盟趕來尋親,生父卻一時不願相認。於是寶音將他帶到自己家中,寶音的母親很高興地收留了她。為得到生父認可,寶音帶她找到姑姑,在親戚蓋章確認後,她的父親終於接受和女兒相認。她和寶音之間沒有更進一步的情感發展,而是嫁給了自己的心上人,寶音母子都送上了真誠的祝福。
角色演員介紹參考資料來源
幕後花絮
- 扮演寶音德力格爾的演員是寶音尼木胡,大家也叫他“寶音”,這是巧合也是緣分。為了把角色演好,寶音尼木胡跟著寶音德力格爾騎著機車去牧區,觀察體會他的工作狀態。有一次寶音尼木胡在街上拍劇照時,有個牧民錯把他當成了寶音德力格爾,這件事令他很開心。
- 該片開拍之前,主創人員到寶音德力格爾的生活中去體驗角色,扮演寶音母親的巴德瑪經常到寶音德力格爾的母親家體驗生活。
- 拍攝期間,劇組有事會找寶音德力格爾幫忙。需要招募民眾演員時,他會在朋友圈發一條招工啟事;缺少道具時,他也會幫忙解決。
- 進入劇組初期,陳維涵面對偏僻陌生的環境和語言不通等問題,倍感壓力,拍攝之餘把自己關在房間裡,很少與他人交流。拍攝期間,她敞開心扉,經常與蒙古牧民交流、餵駱駝、拍照,學會了蒙古划拳和蒙古歌曲。電影殺青後她又特意多停留兩天,只為能夠更深入了解當地的人文情懷。
- 導演楊瑾是學攝影出身,他很喜歡日本攝影師柳島克己,該片是二人的第一次合作。柳島克己每天收工後喜歡去牧民家唱歌喝酒,在那裡度過了一段難忘的時光。
- 雖然漢族演員和蒙古族演員以及日本攝影師母語不同,但是並沒有成為交流的障礙,不同的文化背景和思維方式反而讓他們擦出了更多的火花。
- 該片舉行首映禮和殺青儀式時,人物原型寶音德力格爾到場。
獲獎記錄
時間 | 獎項 | 獲獎者 |
---|---|---|
2019年2月24日 | 第四屆德國中國電影節最佳編劇獎(獲獎) | 曹寇 |
2022年2月10日 | 第六屆平安中國“三微”大賽電影推薦作品獎(獲獎) | 《片警寶音》 |
2023年5月23日 | 第十八屆中國電影華表獎優秀少數民族題材影片(獲獎) | 《片警寶音》 |
幕後製作
人物原型
該片根據“全國公安系統一級英雄模範”、內蒙古巴彥淖爾市烏拉特後旗潮格溫都爾鎮派出所副所長寶音德力格爾的事跡改編創作。
創作過程
2014年年初,製片人呼和巴特爾第一次見到寶音德力格爾,發生在寶音德力格爾身上的每一件事都深深地觸動著他,他下定決心要拍好《片警寶音》,但實際上籌備過程十分波折。從2014年到2017年9月27日正式開拍,呼和巴特爾醞釀劇本用了將近四年的時間,期間他先後接觸了六位導演和四個編劇,一共寫了五個版本的劇本,都無法找到他想要的感覺。就在呼和巴特爾快要放棄的時候,導演楊瑾出現了。當時他們談的是另一個片子的合作,但楊瑾卻對《片警寶音》產生了極大興趣。楊瑾是呼和巴特爾接觸的第七位導演,也是該片的最終導演。
2015至2017年,編劇曹寇曾多次到潮格溫都爾鎮蒐集素材撰寫劇本。楊瑾經過慎重考慮,確定選擇曹寇的劇本,隨後二人開始電影創作。為採訪寶音德力格爾,楊瑾在小鎮招待所住了三個月,因為寶音做的事情小而雜,使得劇本非常難寫。在編劇蘆葦、史健全的指導下,他們在原劇本的基礎上改了二十多稿,又增加了兩條線索,最終劇本才確定下來,形成片中的尋親、老人和好朋友這三條線索。
拍攝手法
為了更真實地塑造寶音的樸實形象,該片採用紀實片拍攝手法,片中還出現寶音接受新聞採訪的鏡頭。
拍攝場地
該片大多數演員是蒙古族演員,全部在內蒙古烏拉特後旗取景拍攝。
製作發行
2017年9月27日,該片在內蒙古烏拉特後旗開機;10月24日,該片在內蒙古巴彥淖爾市舉行殺青儀式;2018年10月,該片作為第二屆平遙國際電影展“從山西出發”單元的開幕影片進行展映;11月29日,該片由國家電影局指導,中影股份、華夏電影公司等聯合推介作為慶祝改革開放40周年重點國產影片之一;12月13日,該片在“歲月如歌·光影40年”浙江省慶祝改革開放40周年影展活動中進行展映;12月18日,該片在北京人民大會堂舉行首映式;2019年6月18日,該片在上海國際電影節傳媒關注單元進行展映。
影片評價
電影《片警寶音》在塑造英模形象時摒棄了刻意的煽情模式,以簡單樸素的鏡頭語言記錄著寶音作為“牧民的兒子”的親切形象,於細微處見真章,充分展示了警民守望相助的日常狀態,以履職盡責、為人民服務的邊疆民族地區基層民警風采,傳遞著人民警察的崇高品質和價值追求,體現了不忘初心、牢記使命的合格共產黨員的擔當。同時,該片對烏拉特後旗民俗及風光的實景記錄,於蒼茫間呈現出返璞歸真的自然美學取向,使得思想性深刻的影片在藝術性上也有突出表現。(人民網評)
該片通過很多細節處理寶音與人民民眾之間親切自然的關係,包括眼神的交流和微笑等,巧妙地利用環境來塑造人物,將荒涼的環境與人物的性格、品質相勾連。片中有一個駱駝的意象,而主人公寶音讓觀眾意識到他身上有一種駱駝的精神,不懼怕惡劣環境,堅毅剛強、從容淡定、吃苦耐勞、步履穩健。此外,該片敘述事件點到為止,增強了影片紀實風格。(中國電影評論學會名譽會長章柏青評)
訪片體現出兩種美學,一種是英雄美學,一種是紀實美學,紀實美學大於英雄美學。由於主人公原型的英雄行為是出於自己的本色,因此逼真地表現人物本身具有的工作和生活狀態,就是在記錄和表現英雄,無需特意拔高。在樸素地記錄過程中,主人公又變成一位穿針引線的敘事者,引導著影片完整地表現烏拉特後旗這方水土的風俗文化和生活狀貌。在敘事結構上,該片不採用封閉式的線性敘事,而是採用多線索齊頭並進的開放式敘事,著力表現主人公的情感狀態和生命狀態,保持了影片紀實風格的完整性,因而使人物具有很強的說服力。(中國電影評論學會常務副會長張衛)
該片存在的不足之處是重外景輕內景:外景營造得比較得當,對於塑造人物形象、營造情感氛圍都起到了重要作用;相比較而言,內景沒有一個比較完整的呈現,包括最後婚禮現場的內景戲等,在一定程度上弱化了影片的紀實風格。(中國藝術研究院影視所副所長、中國電影評論學會秘書長趙衛防評)