基本介紹
- 作品名稱：灰衣簡史
- 作者：李宏偉
- 創作年代：當代
- 文學體裁：長篇小說
- 發表時間：2020年7月
- 字 數：147千字
- 出處：長江文藝出版社
內容簡介,作品目錄,創作背景,人物介紹,作品鑑賞,主題思想,藝術特色,作品影響,作品評價,出版信息,作者簡介,
內容簡介
《灰衣簡史》講述了失戀後的馮進馬為了報復女友而將自己的影子賣給“灰衣人”，“灰衣人”幫助他實現他的任何願望；二十年後，馮進馬再也忍受不了失去影子的生活，他再次與灰衣人簽訂一個協定，將另一個人的影子供給灰衣人，從而贖回自己的影子。在這個過程中，主人公發現，整個人類歷史就是一部由灰衣人、影子、本尊寫成的隱秘“欲望說明書”。小說通過這個《浮士德》一般“影子交易”的故事，表達了關於欲望與救贖的思考，技巧新穎，結構精巧。
作品目錄
外篇 | 名稱 | |
主要構成 | ||
性狀 | ||
適應症 | ||
規格 | ||
方法 | ||
不良反應 | ||
禁忌 | ||
注意事項 | ||
副作用 | ||
包裝 | ||
貯藏 | ||
有效期 | ||
內篇 | 第一部獨白 | 1.門前 |
2.門後 | ||
3.門外 | ||
第二部自白 | 1.地下 | |
2.地上 | ||
3.地面 | ||
第三部旁白 | 句一 | |
句二 | ||
句三 | ||
句四 | ||
句五 | ||
句六 | ||
句七 | ||
第四部對白 | 1.你與他 | |
2.我與他 | ||
3.你與我與他 | ||
幕 | 第五部構造 | 1.末尾 |
2.降序 | ||
3.中段 | ||
4.升序 | ||
5.起初 | ||
創作背景
該小說有兩個顯在的來源。一是說明書的形式，李宏偉很關注不同小說形式的呈現層次，早些年也想寫出還沒被用到的外在形式。說明書是遍布周圍、關涉每個人的一種文本形式，注意到後，李宏偉就想找機會把它用在寫作中；二是彼得·史勒密爾的故事，準確說，是它背後的浮士德故事——如果浮士德是現在的中國人，他會怎么做，又能怎么做？兩個來源不知道什麼時候結合在一起，成了小說現在的模樣。變化大概是兩者的比例差異：中篇時，李宏偉更在意形式的呈現；長篇時，李宏偉更在意能抵達什麼地方。
李宏偉撰寫這部小說，前後用了三個名字，開始叫《欲望說明書》，是直接的主要歸屬於感官的“欲望”，“那是李宏偉當時對現下中國運轉力量的理解，也是小說關注對象從浮士德往彼得·史勒密爾後退的原因，不是靈魂的抵押，是物質的單純買賣。”後來叫《影子憲章》，目光從買賣雙方轉移到買賣對象，作為影子，它遵循的準則是什麼，空間推進了不少。最終確定為《灰衣簡史》，在不斷回想中，它的視野可能更開闊了，關注到“灰衣”以及灰衣人。如果攀附換算，相當於目光落在靡菲斯特身上。“這個過程，讓李宏偉對浮士德主題理解得多了一點點，也相信，他的故事可以也應該在更本真的意義上發生在中國——大概到這個程度，才能算在接近愛若斯。
人物介紹
灰衣人
灰是他的標誌，在黑白之間，非黑非白，可黑可白。灰，首先說的是外在。衣著永遠一身灰，有的從頭到腳都用灰色罩住，有的也露出雙手、臉龐，但露出的地方不一定就能看得清，多半仍舊是同樣的灰。灰色決定他遊走的方便，可以往來截然對立的地方，也可以出沒含糊的所在。他的衣著必定是寬大的，有著數之不盡的衣兜乃至豁口，他的手只要伸進去，就可以取出任何當下所需的東西。
本尊
灰衣人的選民，欲望的奴隸。奴隸是矯飾的稱謂，是嫉妒心發作下，對領先者的污名化。這些領先者，比其他人多走了幾步，率先陷入困境，他們的動力如此強大，必須找到解決方案才能暫時心滿意足。在後來者的指認中，他們更易於被歸類，被劃分在幾個已知的區域。
馮進馬
失戀後的馮進馬為了報復女友而將自己的影子賣給“灰衣人”，“灰衣人”幫助他實現他的任何願望；二十年後，馮進馬再也忍受不了失去影子的生活，他再次與灰衣人簽訂一個協定，將另一個人的影子供給灰衣人，從而贖回自己的影子。
王河
青年戲劇家王河試圖導演一部大戲，為了尋求經濟上的贊助，出賣自己的影子，而與他交易的人，也曾出賣了自己的影子。由此引發了關於影子交易所牽涉的人和故事。
作品鑑賞
主題思想
《灰衣簡史》摻雜了兩種明顯的互文文本，一種就是日常生活中司空見慣的說明書，只是將說明對象換成了幾乎無法言說與闡釋的欲望；另一種是沙米索的小說《彼得·史勒密爾的奇怪故事》，小說講述彼得·史勒密爾因為窮困潦倒，和魔鬼交易，出賣了自己的影子，換來可以生金幣的幸運袋，但幸運袋給他帶來金幣的同時，也帶來厄運。《灰衣簡史》也就是在這兩個維度展開書寫，即欲望的說明書的形式和個體出賣影子的故事。另外，小說還有一種隱性的互文結構，那就是與戲劇這一文體的互文，無論是主要人物、故事大綱，還是小說結構、主題表達，都與戲劇密不可分，將“人生如戲”的古老命題再度進行演繹。
與李宏偉之前的小說《國王的抒情詩》相仿，《灰衣簡史》也帶有一些科幻色彩，講述了一個名為王河的人為了籌措藝術展資金而將自己的影子交易給圈內大人物，進而與影子的最終買家“灰衣人”議價的故事。當讀者深入閱讀過程，便會在充滿哲思的層層故事構架中找到現實生活里每個人都難以迴避的困惑。如方岩所言，故事的緣起是一本欲望說明書，而對我們每個人而言，欲望的實現都是一個交換的過程，當李宏偉在書中將財富、權力等欲望具化成“灰衣人”的時候，有意思的東西就出現了。“這個作品與我們的時代息息相關，和日常經驗息息相關。我們根源上都是被塑造和被包裹的，當在作品中，活生生的人變成財富和權力的來源，則引發了生活中神秘性的一面。”
藝術特色
《灰衣簡史》很明顯有著魯迅作品的影子，似乎是《狂人日記》和《影的告別》的結合體。形式上很多創新，瘋癲、夢魘、囈語，藉助戲劇這一載體，來導演自己的人生，將人生在舞台上不斷演繹。
《灰衣簡史》從小說的故事與主題來看，明顯與傳統小說風格差別不大，甚至主題宣示得更為直接明了，直接將小說要批判的東西擺出來，比如敘述者不斷跳出來發表議論，比如旁白部分的眾聲喧譁與控訴，都是如此。但是從結構與寫法來看，作品又有很多突破。這明顯是一種技法與主題的錯位書寫。作品在形式具有創新色彩與挑戰性，也算的上一部燒腦之作，神秘、深奧、晦澀、先鋒，闡釋難度大。
《灰衣簡史》使用了較為晦澀的說明書寫法和戲劇結構。還有很多小說在主題上沒有多少改變，都是文學所包含的恆常主題，戰爭、歷史、成長、日常生活、女性等主題，但是在形式上也出現了諸多變化。而形式的變化是比較值得關注的，文學藝術本身就是“有意味的形式”，形式就是內容，這些新變雖微妙，或許會將小說帶向一種新的發展路徑。
作品影響
獲獎時間 | 獲獎名稱 |
2021年1月 | 《灰衣簡史》入圍"2020收穫文學排行榜"第五名 |
2021年8月 | 《灰衣簡史》入圍“2021寶珀理想國文學獎” |
作品評價
《長篇小說選刊》作者劉大先：李宏偉在做一種嘗試，一種滿足自己欲望和超越這個欲望的嘗試。他在這么做的時候，暗示了這個時代真正意義上的嚴肅文學正在進行的靜悄悄的革命。現在他將《欲望說明書》這箇中篇改造成了一個長篇《灰衣簡史》，據說原先一度打算叫《影子憲章》。我發現不僅僅是擴容的問題，他將整個小說的結構做了徹底的調整，現在的小說分為“內篇”與“外篇”，“內篇”又分成了五個部分——可以說它完全成了另外一部小說，我幾乎認不出它原來的模樣了。形式即內容，新的命名產生了新的世界，我無法闡釋這個世界，事實上所有讀解也都是個體化體驗。這大約也是他要的效果吧：觸破板結的詞語與意義的凍土，解放知解力，從而為新感受力的萌發撬開一線生機。
文學報編輯劉小波：李宏偉的小說書寫向來與傳統的技法遠離，在為數不多的幾部作品中，將小說的技法追求到極致。李宏偉的《灰衣簡史》是一部極具哲思與情理的新作，作品一直在思考著形而上的問題，不管是靈與肉，欲望與愛，還是逃離現實追尋烏托邦，抑或是死亡的終極叩問，都有這樣的意味。
出版信息
名稱 | 出版時間 | 出版社 | ISBN | 參考資料 |
《灰衣簡史》 | 2020年 | 長江文藝出版社 | 978-7-5702-1630-7 |
