《滿山青翠擁山堂》是李可染創作的一幅中國書畫。
基本介紹
- 中文名：滿山青翠擁山堂
- 作者：李可染
- 分類：中國書畫>繪畫
- 尺寸：18.2×46cm；92×55cm
作品簡介,作品賞析,
作品簡介
詩塘：茫茫青山橫翠微。歲次丁卯，可染題。
鈐印：李、可染、孺子牛
本幅：滿山青翠擁山堂。一九八七年歲次丁卯秋九月下浣，白髮學童李可染作於師牛堂。
鈐印：李、可染、所要者魂、延壽
作品賞析
《滿山青翠擁山堂》詩塘所題“茫茫青山橫翠微”即化自李白詩《下終南山過斛斯山人宿置酒》中“卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微”。第三類，畫無名山水，題識卻全是闡發藝術的畫論。無論哪種類型，畫家筆下所寫，其實全是胸中丘壑，經過數十年的心手磨合，此時李可染已進入筆底天堂，正如他在一幅畫中所題：“余童年弄墨，迄今六十餘載，朝研夕磨，未離筆硯，晚年信手塗抹，竟能蒼勁腴潤，腕底生輝，筆不著紙，力似千鈞，此中底細非長於實踐獨具慧眼者不能知也。”歲月的積累與沉澱，加之個人天賦，方成就創自家面貌的藝術大師，今人推重李可染晚年山水畫作，原因即在於此。
《滿山青翠擁山堂》屬李可染晚年山水的第二類，創作於1987年，畫采典型的李家山水構圖，將焦點透視關係縮到最小限度，中景山石巍峨，屹立畫中，赭石淡墨畫出的山堂位於畫面中央，且是全作顏色最明亮處，無疑為全畫之眼，前景林中數徑，其中一條蜿蜒通向畫面深處，隱隱與右側有行人的小路成人字形交叉。隨著空間推遠，前景的高樹漸變為山堂後的矮樹，錯落生長在層層疊疊的山上，漸遠漸淡，終與遠山融為一體。一條瀑布自霧靄升騰的遠景曲折而前，瀑布、小徑、行人、樹木穿插點綴於中景山石前後，形成一個明確的、富有曲折和穿插的空間深度，誠如李可染談山水畫位置經營時所力倡的“寸畫寸金”。
畫以積墨法畫成，畫眼山堂四周是全畫最濃重處，重色山石之上又用不同筆法以濃墨畫出樹木，在筆筆交錯中，逐漸形成物體的體積、空間和氣氛，並襯托山堂之亮，整體向四周漸次淡化。畫面從整體看，大面積的山石樹木統一在較暗的調子中，較小面積的近景樹冠、遠山統一在灰調子中，最小面積的山堂、瀑布和林下小路則是最亮的部分，相互之間猶濃淡相接，自然而不突兀，如黃賓虹所說“畫中有龍蛇”，毫無堵氣之感。在設色上，則於統一偏冷的淡青綠調子中以赭色暖調畫出山堂，萬青力認為這種處理方法是對倫勃朗油畫明暗處理法的巧妙借用，解決了傳統山水畫常見的缺乏整體感等問題。
《滿山青翠擁山堂》遠觀氣象森然，近觀則物象粲然，主景次景，近林遠山，“觀者先看，後辨清濁，定賓主之朝揖，列群山之威儀”，筆墨蒼潤，誠為一幅難得的李可染晚年山水精品。
