《湖上人家》是張筠執導的電視劇，本劇是首次將當代蘇南農村的新貌搬上銀屏的國內連續劇。它鮮活真實地再現了在改革開放進一步深化的新形勢下，廣大蘇南農村的人民在當地黨、政領導的帶領下，披荊斬棘、群策群力逐步邁上一條持續全面發展道路的故事。
基本介紹
- 集數：20
- 製片地區：中國內地
- 首播時間：2004
- 導演：張筠
- 編劇：楊廷玉
- 中文名：湖上人家
- 上映時間：2004
- 播放平台：蘇州市廣播電視總台
劇情簡介,演職員表,角色介紹,幕後製作,
劇情簡介
以嚴謹態度製作精品 電視劇《湖上人家》簡析
本劇由蘇州市委宣傳部、蘇州市相城區委、蘇州市廣播電視總台和南京紫金山影業有限公司聯合投資拍攝，全劇共20集。
電視劇《湖上人家》中的故事發生地——蓮花島，它是整個蘇南農村的一個縮影。它的發展軌跡在當今的蘇南地區具有典型意義。
蘇南素有“敢為天下先”的優良傳統。上世紀八十年代以來，蘇南人民緊緊抓住了“率先發展鄉鎮企業”、“呼應浦東開放，擴大對外開放”兩次重大的發展戰略機遇，實現了跨躍式發展。當前的沿江開發無疑將成為蘇南面臨的第三次重要的戰略機遇。抓住了這一戰略機遇，實現國際產業轉移與蘇南加快工業化進程相結合，將有力提升蘇南整體經濟的層次和水平，加快形成國際製造業基地，進而增強蘇南在整個長三角地區的競爭力。
然而蘇南農村的發展隨著農業外部環境的變化、市場機製作用的增強及農產品供求關係的改變，傳統“魚米之鄉”的優勢有所減弱。從八十年代開始，蘇南農村就本著“解決農民靠減少農民，解決農業問題靠非農化，解決農村問題靠城市化”的原則來處理農村、農業問題。現在蘇南地區農民的收入比蘇北地區要高出很多倍，原因就是蘇南地區非農產業發展了，城市化發展了，因此農民也就致富了。近幾年來，黨中央國務院對“三農”問題提到了相當高的位置，正是意識到了，在中國未來的發展中，如何讓農民擺脫貧困、發家致富成為重中之重。
解放生產力、發展生產力是黨和政府的工作重心。農民從土地上解放出來，如何發展這部分生產力成為了核心問題。農民逐步意識到傳統的男耕女織已經無法滿足生存需要時，就開始謀求新的出路，而這些潛在的生產力如果不處理好就成為社會的不安定因素之一。所以在充分認識“三農問題”重要性的前提下，合理的將這些從土地上解放出來的農民進行分流，不僅僅有利於地區的長期發展，更有利於地區的安定團結。如果說解放生產力是一個觀念問題，那么發展生產力就是一個行動綱領，《湖上人家》的故事就是農民自主意識下發展生產力的一個強有力的縮寫。多元化可持續的發展才是長久有效的發展。劇中蓮花島的基層黨政領導，積極主動地解放思想、實事求是，高瞻遠矚，埋頭苦幹把這條原則落到了實處，帶領村民走上了一條嶄新的金光大道。
“蘇南模式”是蘇南地區人民和當地黨政領導共同努力的結果；是當地的幹部民眾以“三個代表”的重要思想為指導，不斷開拓創新、銳意進取的結果。它不是僵硬和一成不變的。它必將隨著時代和環境的變化而不斷革新。與時俱進是它的重要特徵。而它的與時俱進又來源於蘇南地區人民和政府。是他們的智慧、勤勞，他們不斷進步的思想、放眼寰球的視界、海納百川的胸懷賦予了“蘇南模式”生生不息的勃勃生機，讓我們看到了中國農村的輝煌明天！
《湖上人家》作為中國首部直接、全面表現蘇南地區農村經濟發展和農民社會生活的全景式長篇電視連續劇，它把蘇南地區人民如何在地區幹部的領導下，逐步開創“蘇南模式”從而走上“精神文明”和“物質文明”雙豐收的康莊大道的波折歷程一一展現在您的面前。這其中不免有辛酸、有不捨、但更有歡聲、笑語和無限的希望，更有蘇南人民“不懼艱難多壯志，敢叫日月換青天”的豪情。同時，該劇還將蘇南地區一貫的清新雅致的人情物理，風俗風貌呈現在觀眾面前，讓您不知不覺地在“你儂我儂”的濃濃軟語中體味到江南水鄉的可親、可愛。
主旋律電視劇應該成為電視劇創作的主流
什麼是主旋律電視劇？歌頌真、善、美，鞭撻假、醜、惡的電視劇都可以稱為主旋律。
但如今在才子佳人、王侯將相充斥的電視螢屏，廣大電視觀眾看到的全是些不知路有凍死骨的少爺、小姐們的卿卿我我和為一點根本不值一提的屑小事情的爭風吃醋、打打鬧鬧。又或是一些警匪題材的電視劇，要么以血腥暴力爭強，要么以混淆黑白界限為新，全然不顧影視文化的社會教育責任。
再有一些圍繞著家庭矛盾、三角戀愛等津津樂道的節目就更不值一談。
時代需要反映社會巨變的力作！時代呼喚反映最廣大人民生活的精品！
《湖上人家》應時而出，應勢而作。順時應勢，除瑕盪垢，一洗螢屏庸劇空！何謂主旋律？何謂主流？這就是主旋律！這就是主流！
在經過二十多年的改革開放後，我們的農村已經發生了翻天覆地的巨變，在基本解決了溫飽之後的中國農民將向著富裕的小康生活邁進。《湖上人家》就是一部以蓮花島為縮影來反映蘇南地區在黨中央的領導下，逐步改革，取得可喜成就的農村題材的電視連續劇。它全面觸及當代蘇南農村社會生活的各個方面、把觸角伸到當代農村的基層社會結構，密切圍繞改革與發展的主題，緊緊扣住時代前進的脈搏，立意深而不虛、切口細而不碎。故事劇情以小見大，劇中人物真誠不假。帶著充滿濃郁鄉土氣息的吳儂軟語，《湖上人家》生動地向觀眾展示了蘇南水鄉的人們在基層黨政幹部的領導下再改革，再發展下的一派欣欣向榮的新氣象。
近年來，農村題材的電視劇關注的人比較少，這並不是說農村題材的影視劇就一定沒有市場，沒有觀眾。這主要是以前的電視銀屏上所表現的農村大多很狹窄：面朝黃土背朝天，穿著土布花棉襖，端著大碗吃雜燴……這就在普通觀眾心中形成一種固定思維，一提到農村就意味著貧窮、落後甚至是愚昧。但隨著改革開放的20多年來，農民的生活有了徹底的改變，這種變化不僅表現在物質生活上，更體現在農民的思想意識有了質的飛躍。農民逐步擺脫了封建小農意識，眼光開始關注到一畝三分地以外的地方。開始關注整個世界的發展，能夠把自身的發展與整個國家的經濟發展聯繫到了一起，有了全局意識，前瞻性的眼光。
《湖上人家》就是搭建了這樣一個平台，讓觀眾了解現在的農村，讓新的農村走進觀眾的視線。在我們還在讚嘆鄉鎮企業在改革開放的豐碑上所創造的神話時，農民企業更如一匹黑馬以它驚人的速度升向高空。中國是個農業大國，有著9億的農村人口，這是一個巨大的數字，當這些數字變成一支有著自主意識的生力軍時，中國未來的發展將一片輝煌。《湖上人家》要給觀眾一種蘇南成功農民的信念：付出可能一時的收穫不大，但想要收穫就一定要有付出。很多人都說蘇南人富裕，但從來沒有人關注過蘇南為什麼會富裕。黨的政策好，地方領導出色，地理資源優越等等都是原因，但更重要的是蘇南人民在不斷地摸索，他們在摸索中不斷的前進，這就是《湖上人家》中傳播的一種蘇南農村發展的精神。
《湖上人家》整個故事發生在蘇南一個叫蓮花島的小地方，整個劇情都是圍繞了一個中心來展開：帶領全村人民走上致富道路。在這個大的目標下，開始了一系列的摸索和改革，劇情就在這種不斷的改革中推進。改革是需要勇氣的、改革是需要理解的、改革更是需要支持的。在《湖上人家》這部劇中，改革派瀋水生鼓起勇氣跨出了艱難的一步，在重重實際困難面前沒有退縮，在家人不理解甚至是惡意阻撓中堅持自己的觀念，最終贏得了村民和家人的理解和信賴，為蓮花島的多元化發展奠定了基礎。
主旋律電視劇應當成為市場的主流
國家廣電總局公布的2004年第二批全國電視劇題材規劃申報立項劇目批准名單表明，比起城市改革、部隊、宮廷、武俠等眾多以往的熱門題材劇，農村題材劇在遭受多年冷遇之後，正在迅速回暖，逐漸成為電視劇製作企業熱衷投資的主流產品。對於農村題材劇的再度輝煌，比起其他題材的虛假、戲說之風，農村題材電視劇大都貼近現實生活，拍攝風格淳樸自然，語言生動，人物鮮活，這將是它重新受到觀眾歡迎的最主要原因。國家廣電總局為淨化螢屏出台的一系列政策，特別是涉案劇退出黃金檔後，農民題材電視劇有了更大的生存空間，同時，眼下全黨、全國人民都在熱切關注“三農”問題，這也為農村題材劇的升溫加了把硬柴。
《湖上人家》是一部真實的反映農村生活的電視連續劇，也是一部反映“三農”問題特別是農民脫貧致富的電視作品，光明的市場前景不言而喻。
《湖上人家》講述了在改革開放的浪潮中，蓮花島在老支書的帶領下走上了一條以螃蟹養殖為主的發展道路，老支書雖然一心為公，但因為缺乏市場意識，上當受騙，全村遭到巨大的損失。剛剛興起的發家希望就遭到無情的打擊。在殘酷的現實面前，老中青三代蓮花島人，在村黨支部和村委會的領導下，毅然做出取捨，這取捨是包括著新舊觀念的交替，經濟格局的變換，領導班子的更替，公與私的取捨……在經歷了取捨的陣痛之後，終於在改革開放中探索出一條屬於自己的經濟發展的路子，迎來了新的希望。
劇中人物感情衝突是推動情節的發展的重要因素。許銀根對蓮花島的留戀之情，瀋水生對家鄉的熱愛之情、與湖妹的夫妻之情，陸雙全、夏小婷，曹一健、許向濤的男女之情……這些錯綜複雜的感情交織在一起，使得劇情的發展一波三折，引人入勝。《湖上人家》中的每一個人物都是鮮活的，都有著豐富的感情，有著鮮明的個性，它塑造了的是一個個活生生的人物，而不是一座座冰冷的豐碑，因此很容易抓住觀眾的心。
《湖上人家》全劇圍繞杏花村經濟發展展開，通過故事的推進，塑造出許銀根、瀋水生、夏六哥……一個個栩栩如生的人物形象。老支書許銀根像老黃牛一樣為了杏花村的發展忙碌了一輩子，但由於固有觀念與時代需要的差異,在杏花村未來發展計畫上出現了問題,退下來的許銀根仍關心著杏花村的發展,不斷理解和支持新領導班子的工作,最後在自己新的戰線上看著杏花村的騰飛含笑而去。這是一個老一輩共產黨人的光輝形象,他為了畢生的信念而奮鬥；而瀋水生作為年輕一輩的村幹部,他尊重老支書,更以老支書為榜樣,將杏花村的事當成自己的事。學養、人品、做事的態度無一不讓許銀根放心的將杏花村交給他。瀋水生用他的智慧、果敢和見識帶給了杏花村有一次騰飛……農村題材的劇本往往通過最樸實無華的語言，展現出耀眼的發光點；通過最細小普通的行為，達到最震撼人心的效果。這一點在《湖上人家》中，將得到充分體現。衡量一個劇本好壞最關鍵的因素無非在於是否能夠打動觀眾，贏得了觀眾，也就贏得了市場！
高滿堂、楊廷玉都是國內首屈一指的作家，農村題材的作品是他們的拿手好戲，兩人常年關注農村的改革與發展，很早就想寫一些關於蘇南農村發展的東西，大有再展拳腳之勢。有他們兩位重量級大師的加盟，使該劇有了不戰而勝的先天優勢。
女一號許向濤將由青年實力演員趙蘇婷擔綱主演。趙蘇婷是上海人藝演員，曾在《省委書記》、《女子監獄》、《藍色馬蹄蓮》等電視劇中都有過傑出表演。
劇中扮演黨支部書記許銀根的夏宗佑，亦為近年影視佳作中的著名“官員”。他曾在《賀龍軍長》、《絕對權力》等多部電視劇中飾演領袖人物，這次《湖上人家》中出演黨支書一角，對他而言可謂駕輕就熟。
另外，國內知名演員牛犇、王馥荔也將傾情加盟該劇擔任配角。牛?、王馥荔、夏宗佑、趙蘇婷等一批頗具號召力的實力派演員加盟，為該劇的收視率奠定了基礎。
以人民意願為己任，共同打造影視精品
本劇是由蘇州市委宣傳部、蘇州市相城區委、蘇州市廣播電視總台和南京紫金山影業有限公司聯合製作。
作為地方的宣傳部門，反映當地人民的思想願望、宣傳當地發展的經驗和業績是蘇州市委宣傳部、蘇州市相城區委、蘇州市廣播電視總台義不容辭的責任。
作為現在中國農村發達地區的政府機關和媒體單位，蘇州市委宣傳部、蘇州市相城區委、蘇州市廣播電視總台都迫切地想把當地經濟發展的經驗展示給全國其他地區，把蘇南地區人民的致富之路告訴大家，與內地尚落後地區攜手共進是他們作為黨的宣傳機關的急切願望。“獨樂樂不如眾樂樂”，鄧小平同志的“先富幫後富”的政策他們一直謹記在心。現在蘇南地區農村發展得快一些了，好一些了，當地的領導十分希望可以把自己的經驗和大家分享，同時和其他地區優勢互補，共同進步。因此蘇州市委宣傳部、蘇州市相城區委、蘇州市廣播電視總台在幾經考慮和對比之後，將《湖上人家》這個項目交到了同在江南的南京紫金山影業有限公司。
作為本劇製作方的南京紫金山影業有限公司是一家有著十餘年製作、發行經驗的影視公司。現已成功製作發行過數部近百集電視劇，如：《遠嫁日本》、《無罪辯護》、《家變》、《血色誓言》、《欲望的旅程》等，在業內獲得普遍的好評。並且該公司和全國各電視台早就建立了長期、友好、高效的合作，將確保《湖上人家》在推廣方面的暢通無阻。
從原先單一的發行公司到如今已經拍攝了《家變》、《血色誓言》、《無罪辯護》、《欲望旅程》等多部電視劇的專業影視製作機構，該公司一直是堅持社會效益和經濟效益雙贏的製作理念。創作主流電視劇是該公司一貫的宗旨和追求。
共同的追求讓南京紫金山影業有限公司與蘇州市委宣傳部、蘇州市相城區委、蘇州市廣播電視總台走到了一起。
在第一次接觸到這個劇本以後，該公司就覺察到這是一個不可多得的機遇。《湖上人家》作為首部反映蘇南農村地區改革成果的電視劇，未來在其播出後可能引起的社會影響是無法估計的。
首先，重大的社會意義必然激起巨大的社會反響。
《湖上人家》將人們的眼光拉到了農民問題上，正視了農村改革在我國經濟改革浪潮中所占得地位，在農村問題上，許多專家有著各自的看法，但一條原則是不變的，是否能切實有效的發展農村經濟。改革需要因地適宜，有的放矢的進行。在這種情況下，《湖上人家》這部展示蘇南農村改革成果的電視劇就有很強的宣傳意義:只要堅定不移切實執行黨中央的執政方針，善待農民，將農民問題做到實處，上下一心一定能探索出可行的辦法。本劇不只是寫到一個蘇州地區的農村現狀，它是整個蘇南地區農村的代表，同時也在不同程度上影響了中國其他地區的農村發展，體現了中國共產黨中央的農村政策，其影響不可謂不遠，不可謂不深。這么巨大深遠的影響怎么可能不會激起社會強烈的反響呢？
角色演員介紹
瀋水生（彭博飾）：
他是整個劇本的核心人物。是蓮花島村委會主任，也是新一代領導班子的一把手。他尊重老支書,更以老支書為榜樣,將杏花村的事當成自己的事。學識、人品、做事的態度無一不讓許銀根放心的將杏花村交給他。他用他的智慧、果敢和見識帶給了杏花村又一次騰飛。
村委會主任瀋水生作為新一代領導，用知識武裝自己，敢於突破常規，尋求新的發展道路。在考察了村民們的意見後開始著手進行蓮花島的多種經營的嘗試，並且成立了蓮花島多種經營股份有限公司。但是剛剛經歷過失敗的村民有些畏首畏尾。瀋水生決定首先帶頭，以期以自己的實際行動來帶領大家走向富裕。但他的舉動遭到了老丈人倪三伯的反對，為了實現自己的理想，為了能讓家鄉的經濟騰飛，他克服了種種困難，甚至不惜與心愛的妻子離婚。在瀋水生的努力下，蓮花島取得了可喜的成績，他的能力村民們有目共睹。
而他對感情執著和專一最終也感動了前妻湖妹重回他的身邊。
整個劇本的脈絡，是沿著蓮花島的改革和經濟發展而寫的，同時也是瀋水生的作為一個新一代領導的成長經歷。他由一個唯許銀根的話是從的忠實擁護者成長為開始敢於提出自己的想法並付諸實踐的改革派，由在許銀根背後全力輔佐的助手成長為獨當一面的領導人。無論在思想上或能力，對他而言都是一次質的飛躍！他繼承了許銀根大公無私，一心為民的奉獻精神，同時又具備了先進開放的思想和敢做敢為的精神。他真正做到了“執政為民”，他以自己的實際行動為胡錦濤總書記的“權為民所用，情為民所系，利為民所謀”作了最生動的詮釋。
許銀根（夏宗佑飾）：
他是蓮花島黨支部書記，一個老一輩共產黨人的光輝形象,他為了能讓全島的村民過上好日子奮鬥了一生。
老支書許銀根像老黃牛一樣為了蓮花島的發展忙碌了一輩子，但由於固有觀念與時代需要的差異,在蓮花島未來發展計畫上出現了問題, 許銀根的身體也不允許他再工作下去。在一些事情上他感到了前所未有的挫敗感，左右權衡後他主動向鎮黨委遞交了辭呈，並說服大家，順利地把接班的擔子交到了瀋水生的身上。
從位子上退下來的許銀根仍關心著杏花村的發展,不斷理解和支持新領導班子的工作,最後在自己新的戰線上看著蓮花島的騰飛含笑而去。
許向濤（趙蘇婷飾）：
一個熱愛家鄉，重情意的知性女性。為了發展家鄉的經濟，不顧男友反對，毅然放棄留在蘇州城裡的機會和高薪職位，回家鄉建立淡水產品研究室，用科技帶動蓮花島經濟的騰飛。
女主角許向濤是這個劇中的一個代表人物，她是大學研究生，在劇中她就是新技術、新知識的代言人，現今農村改革和經濟的發展沒有新知識的輔佐是不行的。許向濤這個人物代表了一個群體，越來越多的人開始關注並投入到了農村的發展與建設中來。
在個人感情問題的處理上，許向濤和普通女人一樣也渴望擁有甜美的愛情。但當事業和感情相衝突，家鄉和愛人相矛盾時，她做出了自己的選擇。最終也獲得了美滿的結局……
老初嬸（王馥荔飾）：
老初嬸是本劇的悲劇人物，她也是許銀根心中另外的一座“蓮花島”，三十多年的痴心等候換來的卻是一場空！許銀根一心為公，他的一生都獻給了蓮花島，可以說他仰無愧於天，俯無愧於地！他不負天下人，卻獨獨對不起一人，她就是老初嬸！
她在本劇中始終貫穿的一條線就是對許銀根的感情，她的所有行為幾乎都離不開這一點，從最初賣掉亡夫留給她的房子幫許銀根返還村民80萬蟹苗款，一直到最後為了滿足許銀根的心愿放他離開自己回蓮花島，誰知從此天人永隔，她永遠失去自己的愛人。
倪三伯（牛犇）：
蓮花島有名的蟹王，瀋水生的老丈人。他自私功利、只顧小家，沒有集體意識。
他排斥一切新事物，對一切新事物都持懷疑態度。他不相信任何人，覺得這個世界上只有自己最可靠，用老辦法培養蟹苗他才最安心。倪三伯堅持只要把大閘蟹養好，子孫後代就衣食無憂，不需要再開闢別的渠道致富。因此他堅決反對瀋水生投資蓮花島多種經營股份有限公司，因為這是個全新的，倪三伯從來沒有接觸過的領域，只要是他沒有做過的，沒有把握的事，他決不會去冒險！同時，他目光短淺，只看到眼前的利益，而沒有長遠的眼光。他不能容忍瀋水生把他的錢投到一個暫時看不到回報的領域。他更是一個自私自利的人，可以犧牲親生女兒的幸福來保全自己的家業。因為擔心瀋水生的公司虧本，為了免受牽連，不惜逼迫湖妹瀋水生離婚，棒打鴛鴦。
夏小婷（吳婷飾）：
彩虹區文化館的契約制輔導幹部，後因競聘上崗失敗，回家鄉與瀋水生他們一起創辦“漁家俱樂部”，為家鄉的經濟發展作貢獻。
夏小婷因學歷太低，競聘上崗失敗，曾一度沮喪茫然，自暴自棄，她並不是心甘情願回蓮花島，而是在萬般無奈之下回的家鄉，當發現蓮花島有她的用武之地，可以讓她大展拳腳，她對生活才又重新燃起了希望。
她是個有理想，有抱負的新青年。勇於接受新思想，新觀念。一旦有了一個自己的目標，她就會克服一切困難，義無反顧地向著那個方向努力。無論在事業還是愛情，她都很明確自己的目標。對藝術，她有著執著的狂熱和奮獻精神；對愛情，她也始終忠貞不渝，一旦認定了陸雙全，不管身邊有多少優秀的男孩出現，她都能很好得把握自己並處理好與他們之間的關係。
她不但才貌出眾，而且有勇有謀。在她用計獲得夏六哥的電話簿和智斗好色遊客，夏小婷都表現出了非凡的膽識和過人的智慧。在劇中她的所作所為堪稱一位奇女子！
幕後製作
劇組開機三天 製片方臨陣換將
20集電視連續劇《湖上人家》19日於蘇州開機以來，劇組人員都投入了極大的熱情，籌備工作展開得十分順利。但在萬事俱備之時，女一號開機三天以來遲遲未到劇組，為本劇的拍攝工作帶來了極大的不便。投資方面對突如其來的變數十分被動，經過反覆考慮，臨時決定啟用新人。
《湖上人家》是首部反映蘇南農村發展的主旋律電視劇，邀請了牛?、王馥荔、夏宗佑等國內知名的老藝術家加盟，同時聘請了某位女明星擔任本劇的女一號。近兩年來該女星在國內聲名鵲起，接到《湖上人家》的邀請後也欣然答應擔任女一號的角色。但就在各位老藝術家都如約到達劇組時，女一號卻始終沒有訊息。直至23日製片人宣布臨時更換女一號時，劇組人員驚愕不已，並立即作出了積極的反應，邀請了另一位頗具實力的青年演員來出演女一號。
劇組為這一突發事件正在作出調整，劇組表示：這一變故雖然對劇組的工作帶來了很多不便，但並不影響《湖上人家》的整體水準。牛?、王馥荔、夏宗佑這一批藝德高尚實力派藝術家為該劇的品質作出了保證。這些老藝術家有著豐富的從藝經驗，在人未到到劇組就已經細細推敲劇本，與導演、編劇積極溝通，提出了許多切實的意見和建議。而電視劇的創造主要是團體合作，需要劇組工作人員與演員默契的配合，藝德是演員必備的要素，這位曾經在《省委書記》、《女子監獄》、《藍色馬蹄蓮》中都有著傑出表演的畢業於上海戲劇學院的青年演員趙蘇婷接到劇組通知後，連夜趕赴蘇州與導演、編劇研究劇本，表現出了高昂的創作熱情。
《湖上人家》是投資方涉足影視界近十年來藝術氛圍和整體演員藝德最好的一部劇。這顯然是因為以上幾位德高望重的藝術家加盟而奠定了良好基礎。正是應了那句話“薑還是老的辣”。牛?、王馥荔這兩位八十年代就紅遍全國的表演藝術家。牛?老師1981年因《牧馬人》而聲望全中國影壇，期間與王馥荔老師有著很好的合作，在《日出》、《天雲山傳奇》配合十分默契，十多年後再度攜手《湖上人家》。
