港口與影像：行動中的中國港城影像計畫

內容簡介

“港口與影像：行動中的中國港城影像計畫”是由中國港口博物館委任攝影史學者、策展人何伊寧所策劃、組織的展覽項目，是寧波港口文化月的重要活動之一。其目標在於主要通過攝影這一在藝術內外出入自由的實踐，通過影像藝術家的創作來探索全球經濟一體化背景下中國港口地區發展的現實環境，以及港城空間關係下發展中所存在的問題，該展覽邀請了共八位來自不同學科背景和知識結構的攝影藝術家，分別就七座港口及其城市（寧波、泉州、廣州、南京、上海、香港、大連）進行實地的拍攝。該項目選取上述七座重要港口城市作為切入點，嘗試利用攝影作為文化生產模式的功能，去分析上述港口的現代性與歷史傳統在建築、空間、生態環境以及社會和文化方面的關係, 並嘗試討論現代性的港口城市與傳統交接中所表現出的地域特點，或是與歷史或現代語境相關的話題。參與委任拍攝項目的八位攝影藝術家分別從自身的興趣和當地的實際情...(展開全部) “港口與影像：行動中的中國港城影像計畫”是由中國港口博物館委任攝影史學者、策展人何伊寧所策劃、組織的展覽項目，是寧波港口文化月的重要活動之一。其目標在於主要通過攝影這一在藝術內外出入自由的實踐，通過影像藝術家的創作來探索全球經濟一體化背景下中國港口地區發展的現實環境，以及港城空間關係下發展中所存在的問題，該展覽邀請了共八位來自不同學科背景和知識結構的攝影藝術家，分別就七座港口及其城市（寧波、泉州、廣州、南京、上海、香港、大連）進行實地的拍攝。該項目選取上述七座重要港口城市作為切入點，嘗試利用攝影作為文化生產模式的功能，去分析上述港口的現代性與歷史傳統在建築、空間、生態環境以及社會和文化方面的關係, 並嘗試討論現代性的港口城市與傳統交接中所表現出的地域特點，或是與歷史或現代語境相關的話題。參與委任拍攝項目的八位攝影藝術家分別從自身的興趣和當地的實際情況出發，嘗試針對上述地理區域的港口、腹地、貿易空間，以及空間內所展開的人的活動進行深入挖掘，最後通過各自所擅長的攝影語言和媒介的選用（平面攝影、錄像、聲音裝置）得以實現。在《寧波港：虛擬與現實》中，鄭川從虛擬、重現和海岸三個部分，針對古代海上絲綢之路三大港口之一的寧波港變遷展開了複雜而又富有想像力的創作。朱嵐清所完成的《沉船發掘記》從泉州灣後渚港附近的海灘上發現一艘宋末時期的沉船出發，攝影師將自己作為沉船發掘小組的成員，在創作中將兩次“發掘”並置，向觀眾再現了泉州港的地方史。陳文俊和江演媚在拍攝廣州港的實踐中分別通過圖像系列《漫遊兩千年後的廣州港》和錄像《三個在廣州做生意的外國人》的創作，將這座港城背後作為古今中西國際貿易港口的歷史和功能連線起來。李超瑜在創作《如南京一般的南京》的過程中將這座城市作為歷史古都和內河樞紐港的歷史與現狀做出對比，將作品討論的現實對準當下景點開發中所存在的問題。徐浩的《物件，數十年和意識的轉變》是藝術家針對上海政權更迭、商業變遷的一次類型學研究，他將表征的物件作為項目自我敘述的對象，嘗試在不同背景下賦予其新的意義。於此同時，黃臻偉所拍攝的《無時境——香港計畫》是由攝影、聲音採樣、文本等材料組成的綜合媒介作品。他以香港維多利亞港周邊的城市日常景觀為樣本, 並嘗試挑戰攝影本體中的“時間”元素, 創造一種失去“時間維度”的城市空間的超現實狀態。楊圓圓在拍攝大連港的過程中選取了該港近代史的背景,以城市中的地點為索引,貫穿來自不同時代的敘事片段。《大連幻景》以攝影、文本、錄像為媒介,涉及對戰爭與殖民歷史的複雜性,以及城市空間在不同時期其功能與屬性的轉變。 “港口與影像：行動中的中國港城影像計畫”不單單是一場針對中國重要港口的視覺展覽，它更像是一系列基於中國特定港口文化和全球化背景下的一次針對綜合性港口文化研究的實踐。《港口與影像：行動中的中國港城影像計畫》作為配合展覽的畫冊，由假雜誌社編輯出版。（主編）何伊寧，攝影史學者，策展人。1986年生人，畢業於倫敦藝術大學倫敦傳媒學院，新聞與紀實攝影碩士學位。2010年開始從事攝影及藝術、人文類專題、專欄寫作，策展，攝影類圖書編寫及翻譯等工作。她目前的學術研究多在藝術史、文化研究和其他跨學科框架下展開，方向包括“文化認知與攝影表征：1960年之後的英國攝影”、中西風景攝影比較研究等。其策劃的展覽曾先後在國內及歐洲的博物館、美術館、藝術空間和攝影節展出，包括“來自中國的50本當代攝影書”（2015，英國Format國際攝影節）、“虛構敘事的轉向”（2016，集美阿爾勒國際攝影節）、“港口與影像：行動中的中國港城影像計畫”（2017，中國港口博物館）等。出版物包括《英國攝影教室》《港口與影像》等；譯著有《攝影與旅行》《藝術與攝影》（待出版）、《場所視角：風景攝影的理論與實踐》

港口與影像：行動中的中國港城影像計畫

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