此展品為清代文物。長123.5厘米，寬78厘米。《春巒積翠圖》為郭味蕖先生舊藏，入編《知魚堂書畫錄》。味蕖先生在《畫錄》中云：“此麓台司農六十七歲筆也，晚年妙境已臻絕藝。初為北平李季雲所藏，後歸吾鄉陳簠齋太史，辛巳六月，余以千金得之。”現收藏於郭味蕖故居陳列館。
基本介紹
- 中文名稱：清王原祁《春巒積翠》圖軸
- 館藏地點：中國山東省濰坊市東風西街1048號
- 所屬年代：清
- 尺寸：長123.5厘米，寬78厘米
- 所屬博物館：郭味蕖故居陳列館
- 所屬地區：山東濰坊
文物介紹
《春巒積翠圖》是王原祁創作極少的大幅之一。根據作者自題，此圖初畫於康熙戊寅（公元1698），時年57歲的王原祁正在江西做客樹德堂，用了三日之功仍未完成，只好在離開江西時丟在篋中。十年之後亦即康熙戊子（1708），已任翰林院侍講學士的王原祁，重見此圖，於是“復加點染”，最後完成。
一般認為，王原祁的畫風經歷了三個階段。50歲以前，他的畫風略近王時敏，個人面目尚不明顯。50歲至65歲之間，他的藝術強化了結構意識和筆墨意識，大多融合黃、王，偶參倪瓚，後更取法董、巨，出以已意，形成了秀潤而蒼厚的風格。65歲以後的晚年，他的藝術愈發含渾蓊鬱，大氣磅礴，色墨交融，近於幾何形的圖式融匯於充滿對立統一的筆墨運行中，造成凝重中的張力，渾穆中的動感，生拙中的醇厚，率意中的蒼渾。如果說王時敏山水畫的筆墨意境，不自覺地表現了文人階層共有的審美理想，那么王原祁的山水畫則有意識地強化了個性，極大突顯了作品的精神性。
《春巒積翠圖》的創作，恰恰跨越了作者風格發展的中後兩個階段，由成熟走向爐火純青。所畫層巒迭嶂，重崗復嶺，山巒渾厚，草木華滋，置景繁富而有渾淪氣象，筆墨精到而氣味渾融，神韻流動而沉雄跌宕。這是因為畫初稿時，王原祁已經由學元人進而師宋人，由師古人進而師造化，——主要是師法大自然生成運動中陰陽虛實等對立統一的法則，其丘壑圖示已講究開合起伏錯綜變化中的氣勢，筆墨情味已講究精熟後的毛澀陌生，因此畫風在秀潤寧靜中已不乏雄渾醇厚的因子。其後兩年，王原祁進入詹事府右春坊任右中允，奉命鑑定內府書畫，眼界大開，接著又升任翰林院侍講學士，奉命編篡百科全書式的書畫類書《佩文齋書畫譜》，了解傳統更深，故完成此圖時，王原祁的藝術加工，顯然已注入更醇厚的學養和更深湛的功力，他在初稿基礎上，把學黃公望的超邁自由提升為追溯董、巨的渾厚恣肆。使丘壑筆墨愈發蒼辣渾脫而淋漓痛快，表現內心世界亦愈發朴藏高華而靜穆渾成了。
可以看出，這件精品不同於一般王原祁作品的獨特價值在於：第一，突出表明了王原祁創作態度的嚴肅認真；第二，集中反映了王原祁創作過程的後期“收拾破碎，復還混淪”，即反覆鉤皴點染對實現其元氣淋漓、沖融駘宕的作用；第三，說明了王原祁通過超越自我而超越古人的進益途徑。對於這件歷十年完成的作品，王原祁自己就十分滿意，他在題跋最後寫道：“雖未盡合大痴（黃公望）體裁”“亦數年來進步之邎也。”題跋表明此時的王原祁並不能盡合黃公望形神為滿足，而是要再前進一步，要超越古人，實現他在論畫所稱述的：“初恨不似古人，今又不敢似古人。”
一般認為，王原祁的畫風經歷了三個階段。50歲以前，他的畫風略近王時敏，個人面目尚不明顯。50歲至65歲之間，他的藝術強化了結構意識和筆墨意識，大多融合黃、王，偶參倪瓚，後更取法董、巨，出以已意，形成了秀潤而蒼厚的風格。65歲以後的晚年，他的藝術愈發含渾蓊鬱，大氣磅礴，色墨交融，近於幾何形的圖式融匯於充滿對立統一的筆墨運行中，造成凝重中的張力，渾穆中的動感，生拙中的醇厚，率意中的蒼渾。如果說王時敏山水畫的筆墨意境，不自覺地表現了文人階層共有的審美理想，那么王原祁的山水畫則有意識地強化了個性，極大突顯了作品的精神性。
《春巒積翠圖》的創作，恰恰跨越了作者風格發展的中後兩個階段，由成熟走向爐火純青。所畫層巒迭嶂，重崗復嶺，山巒渾厚，草木華滋，置景繁富而有渾淪氣象，筆墨精到而氣味渾融，神韻流動而沉雄跌宕。這是因為畫初稿時，王原祁已經由學元人進而師宋人，由師古人進而師造化，——主要是師法大自然生成運動中陰陽虛實等對立統一的法則，其丘壑圖示已講究開合起伏錯綜變化中的氣勢，筆墨情味已講究精熟後的毛澀陌生，因此畫風在秀潤寧靜中已不乏雄渾醇厚的因子。其後兩年，王原祁進入詹事府右春坊任右中允，奉命鑑定內府書畫，眼界大開，接著又升任翰林院侍講學士，奉命編篡百科全書式的書畫類書《佩文齋書畫譜》，了解傳統更深，故完成此圖時，王原祁的藝術加工，顯然已注入更醇厚的學養和更深湛的功力，他在初稿基礎上，把學黃公望的超邁自由提升為追溯董、巨的渾厚恣肆。使丘壑筆墨愈發蒼辣渾脫而淋漓痛快，表現內心世界亦愈發朴藏高華而靜穆渾成了。
可以看出，這件精品不同於一般王原祁作品的獨特價值在於：第一，突出表明了王原祁創作態度的嚴肅認真；第二，集中反映了王原祁創作過程的後期“收拾破碎，復還混淪”，即反覆鉤皴點染對實現其元氣淋漓、沖融駘宕的作用；第三，說明了王原祁通過超越自我而超越古人的進益途徑。對於這件歷十年完成的作品，王原祁自己就十分滿意，他在題跋最後寫道：“雖未盡合大痴（黃公望）體裁”“亦數年來進步之邎也。”題跋表明此時的王原祁並不能盡合黃公望形神為滿足，而是要再前進一步，要超越古人，實現他在論畫所稱述的：“初恨不似古人，今又不敢似古人。”
