清爐鈞釉瓷梅瓶是重慶中國三峽博物館收藏的瓷器。
基本介紹
- 中文名:清爐鈞釉瓷梅瓶
- 館藏地點:重慶中國三峽博物館
- 所屬年代:清朝
- 類別:瓷器
- 材質:瓷
- 藏品編號:4490
- 質量範圍:1-50 kg
- 文物級別:一般
- 文物來源:徵集購買
- 完殘程度:基本完整
- 入藏時間:1949.10.1-1965
- 規格尺寸:高44.3cm口徑4.1cm
清爐鈞釉瓷梅瓶是重慶中國三峽博物館收藏的瓷器。
清爐鈞釉瓷梅瓶是重慶中國三峽博物館收藏的瓷器。...
清乾隆爐鈞釉小瓷梅瓶 清乾隆爐鈞釉小瓷梅瓶是清乾隆時期的文物。
清乾隆爐鈞釉瓷小梅瓶 清乾隆爐鈞釉瓷小梅瓶是清乾隆時期的文物。
從傳世的神垕鎮爐鈞器物的形態分析,這些產品可以分為三個時期:其一為宣統二十八年(1902年)至宣統末年(1909年),在禹州衙門設窯燒造之貢品和神後鈞興公司時燒造的產品。這一時期的產品有爐、鼎、盤、洗、玉壺春、觀音瓶、梅瓶、雞心尊、天球瓶、壽桃等。早期釉色近似孔雀綠和碧藍相間之色,晚期釉質渾厚,...
盧廣同(1885~1950年),盧振太之長孫。廣同博才多藝,能寫善畫,書法功底深厚,善顏、王、歐、柳諸體,許多人登門求字,他的繪畫精細逼真,寫生神速。盧廣同還善於雕刻,對宋鈞造型仿製甚佳,借古傳今,形神兼備,端莊凝重,類多樣美。所制梅瓶、虎頭瓶、觀音瓶、平沿筆洗、玉壺春等器物,為神垕陶瓷界所追仿。
2009年的秋拍市場上,單色釉瓷器就已經展現出了不小的市場潛力。其中清乾隆粉青釉“三犧”弦紋壺,估價900萬至1200萬港元,成交價達到了2026萬餘港元,而在2006年香港秋拍市場上,其成交價卻只有874。4萬港元。清雍正霽藍釉梅瓶,估價50萬至60萬港元,成交價為146萬港元,2011年3月紐約佳士得推出的“戈登珍藏...
第2單元 大繁若簡-顏色釉瓷 定釉雙蛇嘴壺 定釉印花魚藻紋盤 汝釉乾隆款御題詩文洗 官釉方觚 哥釉“坤寧宮用”款水仙盆 哥釉貫耳瓶 鈞釉洗 鈞釉鼓釘三足洗 龍泉釉梅子青點彩銜環瓶 雍正款綠釉橄欖尊 乾隆御題詩郎窯紅穿帶瓶 乾隆款寶石藍釉梅瓶 乾隆款爐鈞釉堆塑龍紋蒜頭瓶 乾隆款天青釉如意雲紋...
其足邊或刻花裝飾的某些部位積釉處呈冷青色,主要是因釉料中的鐵成分與氧結合所致。永樂白釉瓷器胎體極薄,有的達到“半脫胎”狀態,胎體通過光照可透見器身的紋飾和款識,製作工藝高超。器身飾有暗花,樸素雅潔。造型上多樣化,除盤、碗外,還有大小雞心碗、梅瓶、玉壺春瓶、罐等。1982年在景德鎮發現的明代殘瓷窯...
本書收集了明清顏色釉瓷共69件,其中包括甜白釉暗花雲龍紋梨式壺、白釉暗花梅瓶、德化窯白釉竹切杯、粉青釉鼓式花插等。目錄 純美的明清顏色釉瓷 白釉瓷 甜白釉暗花雲龍紋梨式壺 甜白釉暗花纏枝蓮紋蓋罐 白釉青花“內府”銘梅瓶 白釉暗花梅瓶 德化窯祥雲觀音像 德化窯白釉竹節杯 德化窯白釉獸耳爐 白釉菊瓣盤 ...
清康熙·青花纏枝花卉紋梅瓶 清乾隆·孔雀藍釉刻花纏枝花卉紋橄欖瓶 清乾隆·青釉刻花纏枝蓮紋橄欖瓶 明嘉靖·青花龍紋六角菱花碗 清光緒·藍地粉彩瓜瓞綿綿刻瓷盤一對 清乾隆·爐鈞釉象耳尊 清康熙·墨地三彩繡球花卉太白尊 清乾隆·綠釉粉彩開光花卉紋書卷型壁瓶 清·粉彩蘆雁紋印泥盒 清·粉彩童子雞缸杯一對...
乾隆仿官釉八卦紋琮式瓶 乾隆仿官釉小缸 乾隆仿官釉缽 乾隆仿官釉在管瓶 乾隆仿官釉三系梅瓶 乾隆廠官釉八棱膽瓶 乾隆粉青釉雙鋪酋耳樽 乾隆冬青釉夔龍紋蓋罐 乾隆冬青釉洗 乾隆冬青釉蹙瓶 乾隆豆青釉雙鋪首鼓釘罐 乾隆豆青釉月牙耳罐 乾隆爐鈞釉雙耳燈籠樽 乾隆爐鈞釉天圓地方葫蘆瓶 乾隆祭紅釉盤 乾隆天...
清康熙~青花纏枝菊紋梅瓶 /46 清康熙~青花雲龍紋香爐 /47 清康熙~青花斑片雲紋香爐 /48 清康熙~青花博古紋碗 /49 清康熙~青花嬰戲紋罐 /50 清康熙~素三彩嬰戲紋扇形盤 /51 清康熙~釉里三色松樹鍘哿軍罐 /52 清康熙~豆青釉青花釉里紅四魚紋罐 /53 清康熙~青花鳳穿牡丹紋罐 /54 清康熙~...
3.根據胎釉來鑑定雍正瓷器:雍正胎薄體輕,大器規整而不厚重。釉色品種繁多,釉面有桔皮紋,這是雍正器突出的特點。窯變紅釉,由這時開始出現,是由紅和蘭兩種顏色交織一起,蘭色多於紅色。爐鈞釉,也是從這時開始的,是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯在一起。4.根據底足和款識來鑑定雍正瓷器:雍正瓷器器足規整,...
宋湖田窯布袋和尚瓷塑像、吉州窯紅彩瓷珠 南宋吹奏樂師陶俑 南宋伏拜俑、侍女立俑 金茶葉末釉弦紋梅瓶 金鈞窯青瓷杯 三編 元、明時期的陶瓷器(元明時期:公元1279-1644年)元景德鎮窯玉壺春瓶、撇口瓶 元景德鎮窯青白釉盤口瓶 元浦城窯印花洗口瓶 元吉州窯黑釉褐彩梅瓶 元磁州窯玉壺春瓶 元贛州七里鎮...
《明清瓷器識真(續篇)》是2024年學苑出版社出版的圖書。內容簡介 本書是一本圖文結合的瓷器鑑賞圖書,定位於瓷器欣賞、辨偽和斷代,收錄了從明洪武到崇禎、清順治到宣統及民國共五百餘年的三百多個器物,內容包含器物基本信息、整體圖、局部圖、微觀圖幾個方面。與一般純粹靠經驗和手感鑑定瓷器真偽好壞不同,...
(三)明清瓷 財神坐像 青花燈盞 龍泉窯青瓷盤 龍泉窯青瓷八角盤 五彩蓋罐 白瓷暗花筆筒 青花花鳥紋象腿瓶 爐鈞釉梅瓶 青花垂釣圖圓口盤 仿哥窯盂 德化窯白瓷梅花杯 青花人物鳥獸紋方瓶 粉彩纏枝紋盤 五彩百“壽”帽筒 黃地綠彩雲龍紋壽字蓋碗 黃地綠紫彩龍紋盤 石器 遠古遺痕 石斧 石斧 石鉞 石鉞 石鉞 ...
一○二松石綠釉梅瓶 一○三茄皮紫釉瓶 一○四醬釉貫耳弦紋尊 一○五灑金描金花卉紋三系壺 一○六廠官釉犧耳尊 一○七廠官釉描金花卉紋葫蘆式蠟台 一○八仿古銅彩犧耳尊 一○九仿官釉雙系魚簍尊 一一○仿哥釉葉式洗 一一一仿汝釉桃式洗 一二一仿定窯白釉凸花瓶 二三窯變釉雙耳瓶 一一四窯變釉描金詩句...
盧廣同(1885~1950年),盧振太之孫。廣同博才多藝,能寫善畫,書法功底深厚,善顏、王、歐、柳諸體,許多人登門求字,他的繪畫精細逼真,寫生神速。盧廣同還善於雕刻,對宋鈞造型仿製甚佳,借古傳今,形神兼備,端莊凝重,類多樣美。所制梅瓶、虎頭瓶、觀音瓶、平沿筆洗、玉壺春等器物,為神垕陶瓷界所追仿。盧...
雍正款祭紅釉盤 清雍正 雍正款祭藍釉盤 清雍正 藍釉花口盤 清乾隆 乾隆款豆青釉回紋象耳尊 清乾隆 鐵鏽釉梅瓶 清乾隆 白釉凸花夔龍紋罐 清乾隆 仿龍泉釉暗蕉葉紋花觚 清中期 嘉慶款紫金釉碗 清嘉慶 道光款黃釉暗團花紋碗 清道光 道光款祭藍釉碗 清道光 淺藍釉雕菊竹紋筆筒 清道光 爐鈞釉觀音瓶 清光緒 ...
唐代花釉瓷器 稀世珍品北宋鈞台窯盞托 鈞瓷“抱月方壺”金鈞瓷碗映彩虹 清鈞獸耳香爐 “大窯藍”六棱雙連瓶 爐鈞梅瓶 煤燒“貫耳”瓶 鈞瓷新工藝之美 翠玉釉鳳耳琵琶瓶 宋鈞神韻 文峰塔與“吉冠年華”“雞年系列”抒懷 官窯佳器“五猴送福”春美·夏光·秋獲·冬韻 “禹王鎖蛟”傳精神 盤龍畫缸 鈞釉香...
明永樂青花纏枝蓮紋梅瓶 明永樂青花什錦紋扁壺 明德化窯雙獸首耳爐 明嘉靖青花雲鶴捧壽紋罐 明萬曆五彩群仙祝壽圖大盤 明萬曆青花百壽紋葫蘆瓶 明龍泉窯青釉八卦紋三獸足洗 明崇禎青花人物故事圖花觚 明崇禎青花人物故事圖象腿瓶 清順治青花三彩人物故事一統瓶 清順治青花花鳥圖筒瓶 清康熙灑藍釉筆筒 清康熙青花...
龍泉窯龍虎瓶 磁州窯��圖虎枕 景德鎮窯青白釉觀音像 青花纏枝花卉紋碗 青花花果紋執壺 釉里紅三魚紋高足碗 紅地黃彩雙龍紋蓋罐 德化窯白釉達摩像 五彩花鳥紋瓶 琺瑯彩花卉紋紫砂方壺 粉彩人物圖筆筒 爐鈞釉梅瓶 鬥彩蓮紋雙耳瓶 各色釉彩大瓶 褐釉描金蟠桃靈芝紋瓶 琺瑯彩人物螭耳瓶 ...
仿哥瓷太白尊(清乾隆)仿官窯方形觚(清乾隆)青花纏枝蓮紋洗(清乾隆)雞油黃玻璃大碗(清乾隆)青花纏枝花卉紋蝶耳瓶(清乾隆)窯變釉膽式瓶(清乾隆)青花纏枝花卉紋長方瓶(清乾隆)窯變釉梅瓶(清乾隆)青花八楞繡墩(清乾隆)青花花卉紋蓋罐(清乾隆)青花繡墩(清乾隆)爐鈞釉燈籠尊(清道光)黃釉刻花雙耳瓶(清道光)青花...
55.裴亦林款點彩四方大壺 56.袁郁龍款大虛扁壺 57.方制款調砂汲直壺 58.軟提桶形壺 59.茶葉罐 60.六方印花茶葉罐 61.龍紋扁方茶葉罐 62.滿彩茶葉罐 63.泥繪雙系扁壺 64.象鼻耳彩繪瓶 65.黑泥繪山水圖四方盆 66.錦程款五色彩繪筆筒 67.黑泥繪三角形花盆 68.葛明祥款宜均釉梅瓶 ……
1136 民國 范福籌制貼梅瓶一對 1137 民國 范大生制竹節壺 1138 民國 陳少亭刻山水詩文長方飄口高扦筒 1139 民國 紫砂胎鈞釉貼花金魚缸 1140 民國 居仁堂款紫砂胎宜鈞釉四方錦囊形畫缸 1141 民國 陳少亭刻四方扦筒盆 1142 民國 汪寶根制北岩刻翻邊柿子提梁壺 1143 民國 郭其林制東坡提梁壺 1144 民國 汪寶...
青花礬紅彩海水龍紋梅瓶 /144 黃地素三彩雙龍紋大盤 /145 黃釉暗花菊瓣盤 /145 黃地粉彩梅鵲紋餐具 /146 郎窯紅折腰撇口大碗 /147 豇豆紅釉團螭紋太白尊 /148 霽紅釉玉壺春瓶 /149 霽藍釉盤 /150 天藍釉螭耳橢圓洗 /151 仿哥釉四連瓶 /152 冬青釉描金銀螭耳瓶 /153 爐鈞釉雙耳爐 /154 茶葉末...
豆青釉官窯鹿首尊 /23 官窯粉青瓜棱瓶一對 /23 官窯琮式瓶 /23 哥窯三足爐 /24 哥釉黃龍蒜頭瓶 /24 哥釉梅瓶 /24 哥窯米黃雙龍耳爐 /24 哥釉筆洗 /25 白瓷花插 /25 定窯白釉執壺葉形洗 /25 定窯碗 /26 定窯“壽”字人物花卉碗 /26 定窯雙龍壺 /26 定窯...
陶燒瓷煉技術在郎窯紅、鈞紅、裂紋釉等高溫顏色釉瓷中得到了體現。對景德鎮現代陶瓷業影響較大的粉彩技術也在清代陶瓷業中出現,並且粉彩裝飾技藝在清代晚期達到了其第一個高峰。也就是在這一時期,確定了景德鎮陶瓷向繪畫裝飾方面發展的大趨勢,為景德鎮現代陶瓷在世界陶瓷業中占有一席之地打下了牢固的基礎。第四...