靜深秋曉圖

畫作內容

該圖畫山谷間遍地是松柏。遠處大江斜出，水流從畫外再度回入，江上帆舟徐航，看來是通向山外的水道。順著峰下的溪流逆水而行，則是進入深山幽谷的路徑。在山勢漸趨平緩的沿溪兩岸，出現了村落，周圍生長著松柏叢竹。順著河溪彎轉，幾點小舟停泊河岸，船上有漁人正在垂釣。畫面中景左側有山巒，山巒上蒼松茂密，幾座廟宇座落其間，隱約可見。一座高聳的寶塔與上端高山遙相呼應。近景為山石亘連，古松挺立，在古松蔭下山坡平坦處有高士席地而坐，正在撫琴賞景，十分悠然自得。

畫上右角自題記：“王叔明《靜深秋曉》，往予京邸所見寤寐不忘，乙亥春，在上洋追憶其著色之法，攜來練川，民譽見，而嗜好之，今值其花甲，是圖有松柏之茂，恰當以壽。壬午年秋，墨井道人。”

鈐有“虛齋至精之品”收藏印。

創作背景

據自題識中可知，此畫是吳歷追憶摹元代畫家王蒙（叔明）同名作品畫成的。乙亥年（1695年）吳歷已63歲高齡，已成為名畫家，但他仍孜孜不倦地臨摹前人的優秀作品。

藝術鑑賞

構圖

此圖畫幅雖小，呈狹長條幅，全圖重巒疊嶂，山勢亘連，峰巔屹立，高聳衝出雲霄，似與天相接壤，迷霧茫茫，更感峰勢雄偉。此畫構圖緊密，羅致的景物繁多，在如此狹長空間，容納如此多的景物，作深遠無垠的山水開合，可見作者經營位置頗具匠心，可謂煞費苦心。

技法

畫法上，採用積墨法，多層次地皴染山石，解索皴筆致厚重，墨氣沉鬱，復以焦墨渴筆乾擦並點苔。將淺褐色的山峰點綴著墨綠色的松柏，色澤清朗，把山間秋天的景象表現得富有生意。顯示了吳歷繪畫功力和多種表現手法。

名家點評

現代畫家邵洛羊：元代山水畫家王蒙筆墨潤醇松秀、婀娜多姿，吳歷此圖加以發揮，採用積墨法，多層次地皴染山石，送覺深厚沉鬱，復以焦墨渴筆乾擦並點薈，把山間的高秋氣象表現得富有生意。司空圖的《詩品》提出“返虛入渾，積健為雄”。吳歷的《靜深秋曉圖》可以說是從雄渾中寫出靜嫻之美。

歷史傳承

由該圖鈐印可知，該圖曾經近代龐虛齋收藏。20世紀60年代，龐虛齋後人龐增和將《靜深秋曉圖》捐贈給南京博物院，現藏於南京博物院。

作者簡介

吳歷（1632—1718年），字漁山，號墨井道人、桃溪居士等，江蘇常熟（今屬江蘇省）人。少年時遭遇明亡，信奉佛教，後轉為信奉基督教。曾赴澳門，並受洗禮，教名西滿·沙勿略（Simon ·Xareris），並學習西文。原計畫去歐洲，因故未果，後回內地，在上海、嘉定、蘇州一帶傳教，卒後葬於上海南門外耶穌會墓地。吳歷以其獨到的藝術風貌與“四王”、惲壽平並稱“清初六大家”。據《竹人續錄》等史料載，吳氏兼擅刻竹，風格縝密，深受嘉定派影響。