《浙派古箏》是2003年西泠印社出版社出版的圖書，作者是盛秧。本書主要講了浙派古箏的歷史背景以及演奏技法。
基本介紹
內容簡介,作者簡介,目錄,前言,
內容簡介
《浙派古箏》不但寫了浙派古箏形成的歷史背景，總結了作者從老師那裡學得的浙派古箏的演奏技法，而且又彙編了浙派傳統箏曲和浙派箏曲新作。其與眾不同的是，本書作者尚不滿足於僅把本派樂曲彙編後再加校訂指法，還按照自己演奏這些樂曲的體會，寫下了“演奏提示”和“樂曲分析”，這對於浙派箏曲的繼承和發揚是大有好處的。
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作者簡介
盛秧，青年古箏演奏家，杭州師範學院音樂藝術學院講師、中國音樂家協會古箏專業委員會委中、東方古箏研究會會員、浙江省音樂協會浙派琴箏藝術中心主任。師從上海音樂學院何寶泉、孫文妍教授。她在學生時代即脫穎而出，獲浙江省首屆古箏大寒第一名。此後，在各類大賽中多次獲獎，應邀參加中央電視台晚會演插，並錄製、出版過多個光碟：中國民族樂器演奏技法教學VCD《跟我學古箏》，VCD《少兒器樂教學·古箏篇》、箏樂CD《西楚霸》、箏樂CD《浙派古箏名曲》等，公開發行、多次再版。
盛秧的古箏演奏風格優美、流暢、典雅、熱情，得浙派之精髓又富現代感。在國內演出及出訪韓國、新加坡等地時，深受觀眾歡迎。
目錄
序一 陳應時
序二 何占豪
一 箏的起源與發展概述
二 奔車看牡丹走馬聽秦箏
——箏樂審美談
三 繁花似錦 一枝獨秀
——中國古箏流派探勝
四 浙地箏的源頭在哪裡?
五 杭攤、杭幫絲竹與武林箏
六 現代浙派箏創始人——王巽之
七 浙派箏的特色與演奏技法
八 浙派傳統箏曲彙編（附演奏提示）
（1）老六板（江南民間樂曲） 潘妙興 訂譜
（2）三十三板（浙江民間樂曲） 王巽之 傳譜
孫文妍 整理
（3）燈月交輝（浙江民間樂曲） 王巽之 傳譜
孫文妍 整理
（4）雲 慶（江南絲竹） 王巽之 傳譜
孫文妍 演奏譜
（5）高山流水（浙江古曲） 王巽之 傳譜
孫文妍 整理
（6）霓裳曲（浙江民間樂曲） 王巽之 傳譜
馬聖龍 孫文妍 編曲
（7）普庵咒 蔣蔭椿 傳譜
王巽之 整理
孫文妍 演奏譜
（8）四合如意（浙江民間樂曲） 王巽之 傳譜
孫文妍 整理
（9）將軍令（浙江箏曲） 王巽之 傳譜
孫文妍 演奏譜
（10）霸王卸甲 王巽之 傳譜
項斯華 訂譜
（11）海青拿鶴 王巽之 傳譜
王昌元 整理
（12）月兒高（古曲） 孫裕德 傳譜
孫文妍 整理
……
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前言
在中國傳統音樂發展的歷史長河中，音樂表演藝術和其他藝術品種一樣，很早就形成了各具特色的流派。
成書於公元前239年的《呂氏春秋·音初》篇，在描述我國原始音樂最早形成時就有所謂“東音”、“西音”、“北音”、“秦音”之說。雖然這只是一種史前音樂的傳說，但從有據可考的歷史來看，在不同方位或地域產生的音樂藝術，形成不同的品種、風格、色彩和流派，乃是不爭的事實。以古琴為例，在唐代就已經有了“沈家聲”、“祝家聲”的派別。至宋代，在浙江地區形成了以郭沔為師祖的“浙派”，其後又有了“紹興”、“虞山”、“廣陵”、“四川”、“諸城”等眾多琴派。明清以來的琵琶，先有“南派”、“北派”，後有“浦東派”、“平湖派”、“無錫派”等。同屬於中國傳統樂器的古箏也不例外，出現了已被大家所公認的所謂五大箏派，即山東箏派、河南箏派、潮州箏派、客家箏派和浙江箏派。作為音樂表演藝術中自然而然形成的流派，乃是傳統音樂寶貴的遺產，值得總結和推廣。
在古箏藝術的五大流派中，浙江箏派相對最年輕，其形成年代從上個世紀50年代末60年代初算起，至今還不滿半個世紀。可以說我是這一箏派形成的耳聞目睹者。因為這一箏派的創始人工巽之先生是我在上海音樂學院民族音樂系理論專業就讀時同系的老師，他親授的一批古箏學生大都是我同系的同學。那時的王先生精力充沛，在系裡不時會爆發出一些驚人之舉，如和上海民族樂器廠合作改革古箏的形制，擴大其共鳴箱，把古箏由原來的16弦增至21弦；又和我院樂器工廠的師傅合作，製成了由尼龍、生絲、鋼絲三種材料合成的改良箏弦；還創立“搖指”等新的古箏演奏技法，改編創作了一大批箏曲，其中包括他和陸修裳先生合作的《林沖夜奔》以及其女兒王昌元在他的指導下創作的《戰颱風》等等。相信王巽之先生在作出上述發展箏藝的舉措時，並未想到要創立一個什麼樣的箏派，但王先生的藝術實踐證明，他的箏藝不僅在他老帥蔣蔭椿的基礎上有所發展，而且又有著不同於其他箏派的創造。於是，浙江箏派的形成得到了箏界的認可，王先生也終於獲得了浙江箏派創始人的美名。
在浙派古箏的第二代傳人中，他們不負王先生的教導，在畢業之後都成了教學單位和演奏團體中的骨幹力量。尤其自上世紀80年代初起，隨著改革開放的大門打開，他們把浙派古箏帶到香港、台灣，又走出國門把它帶到新加坡、美國、加拿大，使之走向世界。這也是我耳聞目睹之事實。
現在，浙派古箏的接力捧將要從第二代傳人的手中傳給第三代了，我又從第三代傳人盛秧所著的《浙派古箏》一書中看到了希望。這本書不但寫了浙派古箏形成的歷史背景，總結了作者從老師那裡學得的浙派古箏的演奏技法，而且又彙編了浙派傳統箏曲和浙派箏曲新作。其與眾不同的是，本書作者尚不滿足於僅把本派樂曲彙編後再加校訂指法，還按照自己演奏這些樂曲的體會，寫下了“演奏提示”和“樂曲分析”，這對於浙派箏曲的繼承和發揚是大有好處的。
祝浙派古箏更加繁榮昌盛!
陳應時
2003年10月19日
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