一代琵琶宗師洪沛臣（1866~1916），生於今普寧市，開創“南派琵琶”，中國“樂聖”、“一代宗師”，與鄭祝三（箏），陳子栗（三弦）合稱“音樂三友”。
洪老之下高徒滿座，在生傳授四大高足：鄭祝三（即鄭映梅，1888~1946）、民國琵琶名家王澤如（1890~1938），傳奇式琵琶壽星丁鴻業（1899~2004？）、黃稚威，後張漢齋也師其學習琵琶、古箏。擅長多種器樂的“文武狀元”林雲波（1905~1979），“江南琵琶聖手”徐滌生（1910-1974），北派琵琶名家吳藏石（1914~1979），原中國琵琶學會副會長殷惠麟（1938~2009）、楊廣泉等都出自其名下。
基本介紹
- 本名：洪沛臣
- 別稱：樂聖
- 所處時代：清末-民國
- 民族族群：漢
- 出生地：廣東普寧
- 出生時間：1866
- 去世時間：1916
- 主要成就：細樂宗師、開創“南派琵琶”
- 性別：男
- 語言：國語 潮州話
洪沛臣，原籍普寧，後移居潮州府城。他生於清朝同治五年（1866），自幼酷愛音樂，年輕時，三弦、琵琶、古箏的演奏已具較高的水平，在潮樂界中很有名氣。但成就其為潮州音樂的一代宗師的，是得遇名師李三老的指點、培育。
潮州府鎮台衙門，有一辦事員，姓李名三，人稱“李三老”。他精通音律，身懷三弦彈奏絕技。他聽樂界朋友說及洪沛臣三弦技藝，便想與洪沛臣結識，互相切磋技藝。於是托朋友邀洪沛臣到其家中，寒暄之後，李三老便遞上一把三弦，謙遜地說：“聽說尊駕彈奏三弦城中有數，今日幸會，請賜教一曲。”洪沛臣謙讓一番，實想藉此機會顯一顯身手，便接過三弦，認真彈奏起來。一曲彈畢，李三老只是淡淡地說：“出手還算不錯，可供學習。”洪沛臣心裡一怔，有點惱火，他自忖自己的三弦，在潮州已是首屈一指，今日卻遭這老頭子奚落，正想發作，但又轉想：畢竟他是老輩，又屬官吏，於是強忍怒火，把三弦放下，有點不服氣地說：“那就請指教吧。”李三老臉露微笑，拿起三弦，便從容彈奏起來。只見李三老右手輕挑重彈，左手重按輕摽，上下滑動，便聽得一陣清脆明亮、鏗鏘悅耳的弦音，如珠落玉盤，泉鳴幽谷。輪滾慢而不斷，快而不亂。節奏沉穩，板眼有序。這深深地吸引著洪沛臣。再看李三老，右手彈、挑、滾、掃、雙彈、雙挑、三指輕；左手重按、輕按、滑揉、打音等諸多手法，把三弦彈得出神入化。疏、密、快、慢、輕、重、強、弱恰到好處。洪沛臣看得眼花繚亂，聽得如醉如痴，一曲終止，他拜服在地。李三老見洪沛臣已誠心折服，又見他年輕有此紮實音樂基礎，是一可塑之才，以後在潮樂中定能更有作為，便毅然答應，收他為徒。
洪沛臣的三弦技藝，本來就有深厚功底，現在加上名師的悉心指導、栽培，更是如虎添翼，突飛猛進。李三老見其進步極快，知是可造之才，於是把生平絕技，傾囊相授。洪沛臣也不敢懈怠，日夜苦練，終於成為潮州音樂的一代宗師，被潮汕音樂界譽為“樂聖”。
洪沛臣藝成之後，在總結前人藝術成就的基礎上，親自編纂了一套潮州細樂指法練習曲，即《潮州三弦、琵琶、古箏硬套合奏譜》，潮州音樂界稱之為“胡笳十八拍”。這套曲譜是潮州音樂首本傳譜，極其珍貴。套曲旋律優美，結構嚴謹，指法技巧詳盡，因而成為初學者的入門規範。據《潮州音樂人物傳略。洪沛臣》載：“他的南派琵琶彈奏獨創一宗，所傳琵琶、三弦、箏合奏譜有硬套十二首，軟套六首及流行弦詩譜若干，為後世潮州細樂演奏所師承”。總之，洪沛臣所創樂譜，都是潮州音樂中的精品。
洪沛臣在老師感召下，也甘當伯樂，發現和培養了很多音樂俊彥。他本著“已立立人，已達達人”宗旨，不分貴賤，只要是可造之才，就悉心培育。洪氏門人眾多，遍及潮汕本土及海外南洋各國。其中較有影響的有潮州音樂大師張漢齋、“琵琶王”王澤如、古箏名家鄭祝三、新加坡三弦名家陳子粟、揭陽琵琶名家丁鴻業等，都是洪氏得意門生。直到現在，海外有許多音樂名人及愛好者，都以能列入洪氏各代傳人的門牆為榮。洪沛臣雖已於1916年逝世，但他的名字，永存於《潮汕音樂人物傳略》及《潮汕名人詞典》中，他的門人，代代相傳，從不斷層。
潮州府鎮台衙門，有一辦事員，姓李名三，人稱“李三老”。他精通音律，身懷三弦彈奏絕技。他聽樂界朋友說及洪沛臣三弦技藝，便想與洪沛臣結識，互相切磋技藝。於是托朋友邀洪沛臣到其家中，寒暄之後，李三老便遞上一把三弦，謙遜地說：“聽說尊駕彈奏三弦城中有數，今日幸會，請賜教一曲。”洪沛臣謙讓一番，實想藉此機會顯一顯身手，便接過三弦，認真彈奏起來。一曲彈畢，李三老只是淡淡地說：“出手還算不錯，可供學習。”洪沛臣心裡一怔，有點惱火，他自忖自己的三弦，在潮州已是首屈一指，今日卻遭這老頭子奚落，正想發作，但又轉想：畢竟他是老輩，又屬官吏，於是強忍怒火，把三弦放下，有點不服氣地說：“那就請指教吧。”李三老臉露微笑，拿起三弦，便從容彈奏起來。只見李三老右手輕挑重彈，左手重按輕摽，上下滑動，便聽得一陣清脆明亮、鏗鏘悅耳的弦音，如珠落玉盤，泉鳴幽谷。輪滾慢而不斷，快而不亂。節奏沉穩，板眼有序。這深深地吸引著洪沛臣。再看李三老，右手彈、挑、滾、掃、雙彈、雙挑、三指輕；左手重按、輕按、滑揉、打音等諸多手法，把三弦彈得出神入化。疏、密、快、慢、輕、重、強、弱恰到好處。洪沛臣看得眼花繚亂，聽得如醉如痴，一曲終止，他拜服在地。李三老見洪沛臣已誠心折服，又見他年輕有此紮實音樂基礎，是一可塑之才，以後在潮樂中定能更有作為，便毅然答應，收他為徒。
洪沛臣的三弦技藝，本來就有深厚功底，現在加上名師的悉心指導、栽培，更是如虎添翼，突飛猛進。李三老見其進步極快，知是可造之才，於是把生平絕技，傾囊相授。洪沛臣也不敢懈怠，日夜苦練，終於成為潮州音樂的一代宗師，被潮汕音樂界譽為“樂聖”。
洪沛臣藝成之後，在總結前人藝術成就的基礎上，親自編纂了一套潮州細樂指法練習曲，即《潮州三弦、琵琶、古箏硬套合奏譜》，潮州音樂界稱之為“胡笳十八拍”。這套曲譜是潮州音樂首本傳譜，極其珍貴。套曲旋律優美，結構嚴謹，指法技巧詳盡，因而成為初學者的入門規範。據《潮州音樂人物傳略。洪沛臣》載：“他的南派琵琶彈奏獨創一宗，所傳琵琶、三弦、箏合奏譜有硬套十二首，軟套六首及流行弦詩譜若干，為後世潮州細樂演奏所師承”。總之，洪沛臣所創樂譜，都是潮州音樂中的精品。
洪沛臣在老師感召下，也甘當伯樂，發現和培養了很多音樂俊彥。他本著“已立立人，已達達人”宗旨，不分貴賤，只要是可造之才，就悉心培育。洪氏門人眾多，遍及潮汕本土及海外南洋各國。其中較有影響的有潮州音樂大師張漢齋、“琵琶王”王澤如、古箏名家鄭祝三、新加坡三弦名家陳子粟、揭陽琵琶名家丁鴻業等，都是洪氏得意門生。直到現在，海外有許多音樂名人及愛好者，都以能列入洪氏各代傳人的門牆為榮。洪沛臣雖已於1916年逝世，但他的名字，永存於《潮汕音樂人物傳略》及《潮汕名人詞典》中，他的門人，代代相傳，從不斷層。
