江超(中國山東籍藝術家)

江超(中國山東籍藝術家)

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江超,男,1989年生於山東青島,2016年碩士畢業於湖北美術學院油畫系,現任教於湖北美術學院,講師,擅長多種繪畫媒介,湖北美術家協會會員,現在生活工作於武漢,代表作《枝·像》《霓虹》《秩序-關係》等系列。

基本介紹

  • 中文名:江超
  • 國籍中國
  • 民族:漢族
  • 出生地:山東青島
  • 出生日期:1989年11月
  • 畢業院校湖北美術學院
  • 職業:教師、藝術家
  • 代表作品:《枝·像》、《霓虹》、《秩序-關係》
  • 藝術風格:當代藝術
藝術風格,藝術履歷,群體展覽,獲獎經歷,主要作品,人物評價,

藝術風格

江超的創作主要來源於對生活的觀察與思考,他會選擇感興趣的事或物進行表達,生活的瑣碎或是簡單的事物都可能出現在他的畫面中。塞尚式的畫面結構學是他所崇尚的,不斷地推敲畫面的結構,不斷的在這個二維空間中摸索著熟悉而又陌生的繪畫語言,將它們合理的轉化。慢慢的在這“結構”與“語言”中找到一個平衡點,這應該就是這個遊戲能夠達到的興奮點。作品的社會學意義不是他所必需弄清楚的,就像法國哲學家雅克·德希達認為的那樣“文本意義是不穩定的,因為不同的讀者會將自己的世界觀帶到其閱讀和觀看的過程中,這樣就使闡釋發生偏斜,沒有任何一種文本具有單一的、正確的闡釋;意義隨著讀者、時間和情境而變”。

藝術履歷

群體展覽

藝術家群體展覽
年份
展覽名稱及地點
地理位置
2022年
慶祝中國共產黨成立100周年——首屆中國水彩靜物畫展,武漢美術館
武漢,中國
2021年
”錯流:共同體的想像與可能路徑”——2021學院空間藝術展,湖北美術館
逆時間改造,彼縱空間
“學院共感”湖北美術學院第八屆教師作品展,湖北美術學院美術館
2020年
37.3°C群展,墨非墨畫廊
青島,中國
2019年
湖北省美術創作重點扶持工程2019年度優秀作品展
,湖北美術館
武漢,中國
“光·合作用”——江超、謝琦作品展,近覺藝術空間
東方拱廊街計畫,鵝社書店藝術館
2018年
2018約翰·莫爾繪畫獎(中國)獲獎及入圍作品展
上海,中國
2018學院空間—A3藝術計畫特展,湖北美術館
武漢,中國
新時代·新成果-第三屆湖北藝術節暨慶祝改革開放40周年優秀美術作品展,湖北美術館
第三屆“學院空間”青年美術作品展,光谷美術館
“7·8·9·零”武漢青年藝術家當代藝術展,湯湖美術館
“近覺”青年藝術家作品展,近覺藝術空間
2017年
同路而行--2017第三屆上海青年藝術博覽會
上海,中國
2016年
“22㎡——江超、鞠騰作品展”,海山藝空間
武漢,中國
第七屆新星星藝術節, 彩虹盒子美術館
鄭州,中國
第二屆inter-youth國際青年繪畫展,中國美術學院美術館
杭州,中國
2015年
2015上海青年藝術博覽會, 上海國際會展中心
上海,中國
CAA世紀之星Inter-Youth國際高等美術學院聯盟青年繪畫展,中國美術學院美術館
杭州,中國
中國重點美術院校油畫系素描聯展,西安美術學院美術館
西安,中國
“學院的精神—2015中國文交會首屆全國獨立設定美術學院研究生作品展”
義烏,中國
2014年
第十二屆湖北省美術作品展,湖北美術學院美術館
武漢,中國
第六屆湖北省高校美術與設計大展,湖北美術院美術館
“首屆交通銀行藝術之星”美術作品展,光谷美術館

獲獎經歷

藝術家獲獎經歷
年份
獎項
地點
2022年
慶祝中國共產黨成立100周年——首屆中國水彩靜物畫展,入會資格
武漢,中國
2018年
第三屆“學院空間”青年美術作品展,銀獎
2015年
CAA世紀之星Inter-Youth國際高等美術學院聯盟青年繪畫展,創作獎
杭州,中國
2014年
第六屆湖北省高校美術與設計大展,銀獎
武漢,中國
“首屆交通銀行藝術之星”美術作品展,學術獎

主要作品

藝術家主要作品
作品名稱
作品圖
作品信息
《關係與秩序-2》
江超
《關係與秩序-2》
布面丙烯
180x150cm 2021年
本作品由藝術家個人提供,受藝術家著作權保護
《霓虹-9》
江超
《霓虹-9》
布面丙烯
150x150cm 2020年
本作品由藝術家個人提供,受藝術家著作權保護
《霓虹-關係1》
江超
《霓虹-關係1》
布面丙烯
200x60cmx2 2020年
本作品由藝術家個人提供,受藝術家著作權保護
《霓虹-關係2》
江超
《霓虹-關係2》
布面丙烯
150x150cm 2020年
本作品由藝術家個人提供,受藝術家著作權
《霓虹-2》
江超
《霓虹-2》
布面丙烯
150x130cm 2019年
本作品由藝術家個人提供,受藝術家著作權保護
《假裝在度假1》
江超
《假裝在度假1》
布面丙烯
100x70cm 2018年
本作品由藝術家個人提供,受藝術家著作權保護
《夏夜》
江超
《夏夜》
布面丙烯
140x100cm 2017年
本作品由藝術家個人提供,受藝術家著作權保護
《有書的風景》
江超
《有書的風景》
布面油畫
180x150cm 2016年
本作品由藝術家個人提供,受藝術家著作權保護
《枝·像---蟲》
江超
《枝·像---蟲》
布面油畫
180x150cm 2015年
本作品由藝術家個人提供,受藝術家著作權保護
《夢回“黑海”》
江超
《夢回“黑海”》
布面油畫
100cmx100cm x2 2014年
本作品由藝術家個人提供,受藝術家著作權保護

人物評價

劉茂平(批評家,學者,湖北美術學院副院長):
這些圖像本身不是無意義的圖像,恰恰隱藏著藝術家的多重意圖,這些意圖需要被揭示而顯現出意義:江超的圖像看似抽象但其實不是抽象,我們能夠看到他身處自然之中,企圖尋找自然和自然之物的本質而成為一種形而上風景。
李儷菁(青年批評家,湖北美術學院教師):
和江超在工作室的聊天中,談到自己的繪畫創作時,他用“ 繪畫是一件很自我的事情”來總結。
的確,無論是畫作還是寫作,畫家或是作家,起初創作的線索大都偏愛圍繞自己展開。既然對自我最熟悉的人莫過於自己,那為什麼不呢?第一人稱的書寫最易鋪陳情節,第一手直觀體驗也最易被捕捉描繪。
三年的研究生階段的學習,江超作品中圖像的主角幾乎未曾變換。毫無生命力的枯樹,近乎於冷漠的灰色調,以及偶爾出沒在樹林、樹叢或是逼近畫面邊緣的人影,無不透露出深深的荒原感與孤寂感。江超將這一點歸因為自己的固執,其實,說到底,對於圖像內容的關注,就是繪畫創作中“畫什麼”的問題,而繪畫創作最難的就是“畫什麼”。
這讓我想起西方戰後的一位畫家傑克遜·波洛克(Jackson Pollock)。當時,他的畫面中已沒有再現式的形體與敘事的成分,但他也沒有進入幾何式抽象或無對象的繪畫創作中去,在這個意義上,人們稱其為“抽象表現主義”。他在進入“滴畫”時期,也就是為人所熟知的“行動繪畫”,當你看著他手拿著顏料罐與畫筆,彎著腰,橫跨在畫布左右兩邊的照片時,你會被波洛克強烈的繪畫欲望所感染。這種欲望就是“畫什麼”,它幾乎是所有畫家創作的意志。只不過,波洛克用同樣不明確的圖像來回應“畫什麼”這個模糊的狀態。在波洛克那個時代,架上繪畫已死成為了時髦的預言。他的抽象表現主義格讓畫面中的繪畫元素漸少漸失,卻將繪畫是什麼的問題推到了畫前。
是呀,繪畫是什麼?每一位畫家的答案不盡相同。或許,對於江超而言,繪畫源於自身的孤獨意識,繪畫就是自我的另一種表達。

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