母親(日本2020年長澤雅美主演的電影)

母親(日本2020年長澤雅美主演的電影)

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《母親》是大森立嗣執導的劇情電影,由長澤雅美主演,於2020年7月3日在日本上映。

該片改編自“川口高齡夫婦殺害事件”,講述了墮落的母親秋子與兒子周平之間不同尋常的感情,以及在這種環境下成長的周平釀出的悲劇事件的故事。

劇情簡介,演職員表,演員表,職員表,角色介紹,獲獎記錄,製作發行,影片評價,

劇情簡介

單親母親秋子長澤雅美 飾)過著自甘墮落、得過且過的日子,一直以來供給她金錢的雙親決定與她斷絕關係,她和兒子周平奧平大兼飾)一起過著與社會隔絕的生活。周平雖然被異常執著的母親玩弄於股掌之中,但也沒有其他可依靠的人,只能遵從母親的想法,二人之間結成很強的羈絆。終於,在他十七歲那年,發生了某件悽慘的事件。
母親母親

演職員表

演員表

角色演員配音備註
三隅秋子長澤雅美----單身母親
周平(少年)奧平大兼----秋子的兒子
川田遼阿部隆史--------
周平(童年)郡司翔----秋子的兒子
高橋亞矢夏帆----兒童諮詢所的職員
宇治田守皆川猿時--------
赤川圭一仲野太賀--------
三隅楓土村芳----秋子的妹妹
三隅雅子木野花----秋子的母親
冬華淺田芭路----周平的妹妹
松浦荒卷全紀--------
周平的生父大西信滿--------
秋子父親たかお鷹--------
律師大場泰正--------

職員表

製作人導演副導演(助理)編劇攝影配樂剪輯選角導演美術設計造型設計服裝設計燈光錄音
河村光庸、佐藤順子、金井隆治、岡本圭三、飯田雅裕、鈴木俊輔、古賀秦一郎大森立嗣近藤有希大森立嗣 港岳彥辻智彥岩代太郎早野亮杉野剛大原清孝豐川京子纐纈春樹大久保禮司高田伸也
題字
赤松陽構造
製作擔當
三村薰
劇照
三木匡宏
演職員表參考資料

角色演員介紹

  • 母親(日本2020年長澤雅美主演的電影)
    三隅秋子
    演員:長澤雅美
    帶著兒子的單身母親,不僅沉迷於酒精和賭博,私生活混亂,還毫不掩飾地將兒子作為謀生手段,執著地控制著兒子,一步步在自己墮入深淵的同時拉上兒子給自己墊背,唆使兒子殺害與與她斷絕關係的父母。
  • 母親(日本2020年長澤雅美主演的電影)
    周平
    演員:奧平大兼(少年)、郡司翔(童年)
    秋子的孩子,孤獨、沉默寡言,害怕與人交往。小時候不敢反抗母親,隨著年齡增長,他有了反抗的想法,但他和母親的羈絆太強了,儘管有機會卻沒能擺脫母親的控制。妹妹冬華出生後,他想要守護的人也增加了。可以說,冬華的存在能給他的心靈帶來治癒和救贖。最終,在母親唆使之下,他殺害自己的外祖父母,並且獨自頂罪入獄。
  • 母親(日本2020年長澤雅美主演的電影)
    川田遼
    演員:阿部隆史
    秋子的男友,俱樂部的牛郎,冬華的生父。無情無義,厚顏無恥,與他結交後,秋子的生活更加墮落。雖然他歐打秋子,還曾經兩次拋棄她,但秋子仍迷戀他、離不開他。
  • 母親(日本2020年長澤雅美主演的電影)
    高橋亞矢
    演員:夏帆
    兒童諮詢所的職員,心地善良。她在街頭發現了流浪的秋子一家並救助了他們。因為也有過小時候被家人虐待的經歷,所以她很理解周平的處境,鼓勵他通過學習改變命運,卻招來秋子的怨恨。
角色演員介紹參考資料

獲獎記錄

獲獎時間
獲獎獎項
獲獎方
備註
2020年
第12屆TAMA電影獎
最佳女演員
長澤雅美
獲獎
第75屆每日電影獎
日本電影大獎/日本優秀電影
《母親》
提名
最佳女主角
長澤雅美
提名
最佳男配角
阿部隆史
提名
Grand Prix最佳新人獎(男性)
奧平大兼
提名
第33屆日刊體育電影大獎
最佳女主角
長澤雅美
獲獎
2021年
第44屆日本電影學院獎
最佳女演員
長澤雅美
獲獎
最佳新人
奧平大兼
獲獎
第94屆電影旬報獎
最佳新人男演員
奧平大兼
獲獎
第63屆日本電影藍絲帶獎
最佳女主角
長澤雅美
獲獎
最佳新人
奧平大兼
獲獎

製作發行

宣傳活動
2020年1月22日,該片公布“超特報”。2月13日,曝光國際版海報。4月27日,公開預告片,同時公布其他演員。5月13日,發布八張劇照。6月3日,發布短預告片,展現了片中“兒子”主觀視角下母親的形象,同時宣布定檔日期。6月15日,在東京舉行影片完成發表會。7月4日,舉行公映紀念遠程舞台見面會。
票房成績
2020年7月3日,該片公映,首周票房成績在排行榜上位列第六名,第二周排名第八。

影片評價

該片在紙面上的戰鬥力非常值得影迷們關注——大森立嗣導演、港岳彥編劇、真實事件改編,相當有噱頭的社會話題,還有長澤雅美一反此前形象的大膽演出。但是,集合了所有這些因素後,該片可能無法滿足人們預先的期待。該片在某些角度會讓人想起是枝裕和的《無人知曉》。但是經過整部影片稍顯冗長的鋪墊之後,大森立嗣最後將關注點落在親子關係中的“愛與控制”上。一邊是近乎病態的PUA式的利用和控制,另一邊是洞悉一切但無法可選的本能的愛,這種戲劇化的強烈對比是維持影片的唯一動力。在“愛真偉大”和“父母皆禍害”的衝突中,大森立嗣想要製造出足夠有衝擊感的力量,在“如何愛人”和“如何接受愛”是影片當中母子兩人都需要研習的課題。但影片最後並沒有實現這種頗值得關注的討論。一方面,鬆散的節奏和冗長的日常描寫都在不斷拖垮這種努力;另一方面,作為絕大部分觀眾會去看影片的理由,長澤雅美奉獻了一次努力的表演,但也僅僅是努力而已,這個“話題性十足”的角色並沒有多少看點,僅僅是公式化地完成了塑造“惡女”必要的套路而已。(《環球銀幕》評)
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