殷麗

殷麗，女，1966年生，籍貫河南省息縣。中國美術家協會會員，中國女畫家協會理事，河南省信陽市文聯主席，信陽市美協副主席兼秘書長，河南省中國畫協會常務理事，河南省書畫院特聘畫家，河南省女子書畫家協會理事。作品先後入選中國美術第二屆金彩獎、紀念鄧小平誕辰100周年全國書畫大展、全國第16屆新人新作展和大別山風情畫展等。多幅作品曾在《美術》、《光明日報》、《河南日報》、《大河報》、《國畫家》、《美術報》等刊物上發表。

基本介紹

• 中文名：殷麗
• 國籍：中國
• 民族：漢
• 性別：女

藝術經歷

1992年至1993年進修於北京畫院。

2001年進修於中國美術家協會高研班。

2007年就讀華東師大藝術學院研究生班。

2008至2009年作為訪問學者就讀中國藝術研究院。

1992年，作品參加“革命老區大別山寫生畫展”在中國革命博物館展出。

1995年，作品《水浮蓮》獲第八屆全國美展河南二等獎。

1996年，作品《翠叢風剪》獲文化部“全國牡丹大展”優秀獎。

2000年，作品《南湖夏夜》獲第九屆全國美展河南三等獎。

2001年，作品《山居》等參加大別山風情畫展，在中國美術館展出。

2002年，作品《百合》入選全國第16屆新人新作展。

2002年，多幅作品參加中國美協五彩風畫家組，分別在山西、青島舉辦畫展。

2003年，作品入選中國美術第二屆金彩獎。

2004年，作品入選“紀念鄧小平誕辰100周年全國書畫大展”。2004年，作品刊登於《美術》雜誌“三八專刊“欄目。

2005年，參加中國美協第一屆“田園畫展”，在深圳展出。

2007年，在華中師範大學藝術學院美術館成功舉辦殷麗花鳥畫展，並出版《殷麗中國畫花鳥作品集》。

2008年獲得中國藝術研究院訪問學者稱號。

2009年，組織國家畫院畫家38人赴河南信陽寫生採風活動。

2010年組織國家畫院與信陽畫家作品展在國家畫院美術館展出並編輯出版《山情水韻》大別山寫生畫集

2010年在河南省會鄭州舉辦個人畫展，並出版《殷麗國畫作品集》。

2011年河南電視台錄製專題片《殷麗開繁朵香濃髮幾叢》。

2011年在廣州與何水法導師舉辦“花開東莞”師生展。

2012年在河南洛陽與何水法導師舉辦“花開洛陽”師生展。

2012年參加中國文聯中國美協河南省委宣傳部主辦的“中原行”美術活動。

2012年參加河南省花鳥畫提名展 。

2012年當選中國女畫家協會理事。

2012年任信陽市文聯主席。

評價

朱留心評論

以筆墨書寫深情寄託

——評殷麗之畫

殷麗在長期的藝術探索之中，通過表現梅蘭竹菊鶴等一些為人們所喜聞樂見的傳統題材，重新發掘時代的新意，把自己人生的感悟賦予畫中，抒發自己對清逸高逸格趣的追求和對正直質樸豪爽氣節的崇尚。她寫菊花，清新高潔，淡淡雅茹；寫梅花，艷而不媚，暗香可人；寫枇杷，文雅動人，精靈如洗，寫竹子，高風亮節，自守冰操，寫青松，豪邁雄壯，不屈不撓，寫芭蕉，枝稠葉茂，迎風招展，她寫鳥，高瞻守望，總是如有所思，她以情寫物，非關物態，總是從精神實質上去把握，把自己的人文情操賦予畫中，以物代言，同時，她也為物代言，用自己的情愫去解讀物的情愫，物我如一，所以她寫起來，輕鬆自然，怡然自得。一花一世界，一葉一情懷，她就在這花和葉的世界裡寄予自己對生命關懷，追尋精神的棲息之處。

縱觀其畫，有如下特點：

一，構圖大膽新穎，出人意表。

她的畫，咋看視覺形象出人意料之外，細品作品意蘊，又在情理之中。如《松鶴圖》就是一例。作品之中，一鶴占據畫面幾乎一半位置，鶴之上，是兩棵松樹，一粗一細。粗者，屈曲盤結，如蛩龍翻騰，細者，松針蓬鬆，上下伸展。此畫在構圖上別出心裁，打破常規，是一幅難得藝術佳作。

在經營位置上，她醉心於畫面的整體營構，既注重重點的把握，又注重局部的安排，一幅畫，總能首尾呼應，左右關照。主題表現妥帖之後，她喜歡在畫的一角或頂端節外生枝，使畫面逸趣橫生，生氣盎然，使人覺得畫面意猶未盡，但也決不因這一橫生斜出的天然之妙而損壞整個畫面的和諧之美，相反，那些蔓斜的一枝一葉卻總能和畫面的整體遙相呼應，使整體表現因為有了這溢出的枝枝葉葉而更加生動活潑，更加風姿迷人，更加意蘊深厚。如《枇杷圖》之中那上邊的疏枝，《青松幽香吟徑風》左下角的松枝等就是例證。

二，在粗放的經營之中，進行精緻的細節處理。

殷麗繪畫，既有大刀闊斧的揮灑和潑辣的放筆直書，又有細緻入微的描敘刻畫，含蓄深沉，婉約之處，不扭捏作態，細而不弱，甜而不俗，豪放之處，總有精神的張揚，但又不愈規矩，瀟灑而不粗狂，分寸感把握的十分恰到好處，因此，得放之得體，收之自如之法，隨著物象的自然伸張，畫家的一片深情，款款道來，引人入勝處也就自然顯現。

三，捕捉物象散逸的生命狀態，給人以微妙的感覺。

殷麗繪畫，注重表現物象的奇特之處，表現一種天籟之趣。例如，她畫鶴，表現羽毛的時候，淡淡寫來，漫不經心，在鶴尾處忽地濃墨作結，然後輕描淡寫的以紅色點染鶴冠，藍色輕塗鶴嘴，整個畫面紅藍黑白對比強烈，鶴立松下，怡然自得，極具舒逸之美，這種感覺的微妙性，大大增加了畫面的詩意性，人文情結不言而諭。

四，以簡寫繁，繁簡結合，讓人遐思。

殷麗繪畫，繁處，花花草草，交織纏繞，密不透風，疏處，寥寥幾筆，言簡意賅。如《春韻圖》，畫的上部，寫濃密的樹林，用墨重而黑，下部寫窗前書桌、畫軸、茶杯、書籍，都以簡筆寫出，筆雖簡，物象神采不減。以簡潔之筆表現物象，然後把簡潔的物象組合成複雜充實的畫面，是她繪畫的一大特色。

五，內涵充實，情感豐富，所表現的物象具有昂揚的生命力。

殷麗之畫，無論是小品，抑或是巨幅，都賦予畫面以充實的內涵和不屈的生命力。她喜歡把多種物象和諧地交織在一起，這種畫法，各種物象互為表里，彼此襯托，高低共融，作品爽朗明快，清新簡潔，她以大膽的誇張，豐富的想像，恰當的虛實對比，巧妙的疏密安排，有趣的動靜組合，合理的黑白穿插，恰如其分的顏色點綴，使畫面雅潔明亮，情味十足。畫面物態，不萎縮，亦不張揚，一草一花，坦坦蕩蕩，一筆一墨，不燥不俗，隨心所欲而不逾矩，處處風歸自然，君子之風充盈洋溢，讀其畫，可見其為人。

花鳥畫自徐熙黃荃之後，分野明晰，喜富貴熱烈之士，無不在黃荃一路大力拓展，以不同的藝術表現手法賦予畫面以豐富的炫彩，使其生活的氣象、寓意以及藝術的張力，這種畫法，千百年來，一直立足於民族審美，然偏重於生活，溯其源，有著極深的文化根因。雅好徐熙之士，多為蕭散之象，寥寥數筆，以少寫多，以簡寫繁。這種畫法，甚為文人士大夫所推崇，其審美觀築基於民族文化審美，然偏重於孤高、超逸之說。其成因，也自有文脈。二者就風骨而論，無有高下之分，但時代不同，所欣賞之觀眾亦有所不同。蓋太平盛世濃烈之作多也，此乃公眾普遍心境所致。殷麗之畫，既非黃荃富貴一路，亦非徐熙野逸一路，她表現了充實的生活內涵，但去掉了濃艷，她表現了疏朗的氣象，但捨棄了蕭瑟，她走的是一條中和之路。畫面之中，她把墨色恰當結合，往往採取局部設色，相同物象不同設色的方法，使之墨彩交融，從而達到了明麗但不火，飽滿但不膩，豐富但不煩的藝術效果。這種做法，是她幾十年來細心的觀察生活，深刻地體會藝術得來的。

在她的畫中，總是將要表現的物象給出一個強勁自由的意象，依此象徵著這種物態具有向外生長的勃勃生機。例如，她畫枇杷，頂端那兩條樹枝，直的亭亭玉立，極力向上伸出，斜的屈曲如舞，左顧右盼。再如，她畫芭蕉，也是喜歡將頂端的那片葉子畫的昂揚向上，然後在旁邊以偏斜的竹葉作為陪襯，這樣，一奇一正，天然有趣，彼此偎依，相得益彰。窮元妙於意表，托深意於畫外，高潔之節洞然自現。

中國花鳥畫是一個極能表現中國文化精神、書寫人文情懷的畫種，千百年來，身為社會各階層所喜愛，但凡雅士，莫不好此。但就藝術創作而言，也是一個極難突破傳統格局、自立新意的畫種，近代以來，不少人為此作了不懈的努力，但除齊白石、吳昌碩之外，無不在古人藩籬之中徜徉，鮮有透網之鱗，以我愚見，要想超越古人，須於表現內涵、表現形式、筆墨運用等幾方面下功夫，方可有所成就。進入新世紀以來，不少畫家積極在繪畫的語言形式上進行探索，取得了可喜的成績，一時名家輩出。我看殷麗之畫，於表現形式、內涵等兩方面俱有自家面目，這充分說明，她在吃透傳統的基礎上有自己的創作正見。殷麗生活在豫風楚韻之中，這裡，南北文化交融，給她奠定了諸多基礎，加之她既有鬚眉的豪氣，又有巾幗的柔腸，多年以來，轉益多師，參悟藝術，體察生活，她已經完全具足成大器的條件，照自己的路走下去，她一定會得到驚喜的意外收穫。

河南日報評論

10月12日開始，我省畫家殷麗帶著《殷麗中國畫精品展》，為省會鄭州的秋天帶來了別樣的美麗與穠艷。

殷麗，息縣人，中國美術家協會會員、中國藝術研究院訪問學者、河南省書畫院特聘畫師、河南省中國畫協會常務理事、河南省美術家協會花鳥畫藝委會委員，現任信陽市文聯副主席。此次展出的40幅寫意花鳥畫，是她近幾年創作出來的精品。有關專家指出，此次展出的作品，不論是現代感的靜物，還是傳統形式的構圖，以及她所偏愛的帶有書卷氣息、文人氣息的畫面，都很好地體現出殷麗追求蘊藉、雅致的筆墨情趣，淡定、寧靜的澄明心境，顯示出一個成熟畫家高度的概括能力。從她的作品中，我們不僅可以看出她對齊白石、吳昌碩、任伯年等大師筆法的深刻領會，也可以看到她將工筆和寫意進行獨特結合的努力。這些作品，用線張弛有度，筆法流暢自如，輕鬆而活潑，大氣而不俗，有法無法、似與不似之間，形成了獨具特色的繪畫語言和藝術氣象。可以說，在一定程度上，殷麗的探索給當代中國寫意畫以諸多新的啟示。

河南日報記者明亮

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