《歷史·美學·敘事》是一本2023年中國傳媒大學出版社出版的圖書，作者是張希，付曉紅。
基本介紹
- 中文名：歷史·美學·敘事
- 作者：張希，付曉紅
- 出版社：中國傳媒大學出版社
- 出版時間：2023年2月1日
- 頁數：304 頁
- 開本：16 開
- 裝幀：平裝
- ISBN：9787565733499
內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
內容簡介
該書是國內第一本研究中國懸疑電影的學術專著。在電影史的梳理方面,該書從巨觀和微觀兩個角度對中國懸疑電影的衍變進行了梳理,對類型電影的本土化歷程和電影導演的創作脈絡進行了釐清;在敘事和美學方面，該書對中國懸疑電影獨特的、多樣的、複雜的形態進行了分析和釐清，比較全面地廓清了懸疑電影的空間表達、暴力美學與敘事美學,並涉及懸疑電影對禁忌的影像化表達和集體潛意識的體現。
作者簡介
張 希，中國傳媒大學戲劇影視學院副教授，碩士生導師。研究領域為影視劇創作及理論和港台電影。參與多項省部級科研項目，榮獲中國傳媒大學優秀教學獎、“社會實踐優質本科課程”等獎項。主編出版《融合與互動--跨媒介背景下的影像敘事》(中華工商聯合出版社，2019年出版)、《亞洲電影分析》(中國廣播電視出版社，2007年出版)等著作，在《當代電影》《電影藝術》等發表論文多篇，多次帶領學生在省部級劇本競賽中獲獎。
付曉紅，中國傳媒大學副教授。研究領域為中國電影和拉丁美洲電影。出版著作有《拉美電影作品分析》(世界圖書出版公司，2021年出版)、《孤獨迷宮:拉丁美洲電影的空間研究》(中國傳媒大學出版社，2018年出版)，《兩部跨生平:謝鐵驪口述實錄》(中國電影出版社，2005年出版)等。
圖書目錄
第一章 中國懸疑電影的歷史梳理
第一節 懸疑片概念辨析
第二節 1905-1949年的偵探片:家裡的兇手
一《閻瑞生》和《張欣生》:偵探/犯罪片的嘗試
二、中國早期的偵探片
三、程小青編劇的懸疑片
四、徐欣夫的偵探片
五、無懸之念
第三節新中國十七年(1949-1966年)時期的反特片:秘密戰線
一 從影片《徐秋影案件》看偵探片與驚險片的類型轉換
二、無形的戰線:反特片的兩種模式
三、對現代化的想像
四、朱文順和趙心水的電影創作
第四節 11978-2000年:不可見的兇手
一、驚險樣式片(1978-1984)
二、犯罪片(1985-1992)
三、恐怖片(1988-1999)
第五節2000年以後:驚險懸疑片的進化與演化
一、 電影作者
二、現實主義懸疑片
三、懸疑電影IP/122
四、香港懸疑犯罪電影的變形
第二章 幻象:中國當代懸疑片的暴力美學
第一節 幻象:暴力的儀式感
一、俠之幻象
二、儀式與奇觀:
三、完美的罪行
第二節 施暴者與受害者
一、被閹割的“罪犯”與無力的“偵探”
二、局外人
三、冷漠的女性與蛇蠍美人的變形
第三節 消失的暴力--暴力元素的描寫方式
一、暴力元素的特點
二、暴力在當前中國電影敘事中的功能與作用
第三章 迷宮:中國懸疑犯罪電影的鏡語與空間
第一節 “瘋狂”的隱喻:1980-2000年中國懸疑犯罪片的
鏡語研究
一 1980-2000 年中國懸疑犯罪片的鏡語
二、鏡語的“瘋狂”隱喻
第二節 迷宮:新世紀中國懸疑犯罪片的空間美學
一、謎:身體與死亡空間
二、秘密:內在空間
三、迷宮敘事
第三節 城市空間--犯罪懸疑電影中的空間影像
一、懸疑電影敘事空間的形態:城市的出現
二、城市身份與空間指涉
第四節犯罪懸疑電影中的“小鎮空間”
一、真實與虛構:建築空間與影像空間
二、小鎮的空間意象與敘事表達
第五節空間與時間
一、空間的隱喻
二、時間的空間化
第四章 中國懸疑犯罪片敘事美學研究
第一節:中國當代現實主義電影中的“情緒敘事”
一、何為情緒敘事
二、情緒-身體,情動-行動
三、創造情動真實
第二節 夢境詩學
一、方法論:詩的電影與電影詩學
二、夢境詩學:敘事的詩意傾向
三、敘事方式:斷裂的文本以及“氣口”
四、蔓延的情緒:夢境詩學的表意特徵
五、多重指涉:套層輻射、人物形象符碼化
第三節 懷舊敘事
一、想像與重構
二、雙主體的對視
第四節:模擬文本
一、改編與致敬
二、註解與附錄
結語
附錄:票房數據
參考文獻
