楚簡屬戰國時期竹簡，其文字具有商周金文大篆向秦漢隸書轉折期的風格。根據出土情況，較有代表性的楚簡包括信陽楚簡、郭店楚簡、包山楚簡等。
基本介紹
- 中文名稱：楚簡
- 出土地點：湖南長沙五里牌
- 館藏地點：上海博物館
- 所屬年代：戰國時期
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簡牘鼻祖
簡牘指古代遺留的竹簡、木牘。這是古人記載、傳遞文字信息的工具。簡牘在紙張發明之前廣泛套用，紙張普及之後就迅速銷聲匿跡了。遺留到今天的簡牘，最早為戰國楚簡，最晚為晉木簡，距今都很久遠。竹、木材質易腐蝕，保存到今天已屬不易，出土後如不加以科學的保護，瞬間就會腐化。所以簡牘未必只在20世紀出土，但古代即使出土也不會保留下來。人們今天看到的都是20世紀出土的簡牘，正緣於此。
楚簡考古
現存楚簡的發現最早為1951年湖南長沙五里牌楚簡，稍後於1953年長沙仰天湖（圖1，仰天湖楚簡）、長沙楊家灣亦有發現。但這三處出土數量都較少，均在100枚以下。1957年，河南信陽長台關楚墓出土楚簡119枚，為首次超過100枚的大宗發現。以後1965年的湖北江陵望山楚簡、1978年曾侯乙墓竹簡數量均超過了200枚。這一時期，考古界對古代竹簡的保護已較熟悉，出土的楚簡基本得以保留下來，而此後的較重要的楚簡發現中，數量越來越多。1988年湖南慈利楚簡竟出土4000枚，真是一個令人震驚的數字。以列表形式將展示如下。
圖1、圖2
圖1、圖2| 出土地點 | 出土時間（年） | 數量（枚） | |
|---|---|---|---|
1. | 湖南長沙五里牌楚墓 | 1951 | 38 |
2. | 湖南長沙仰天湖楚墓 | 1953 | 43 |
3. | 湖南長沙楊家灣楚墓 | 1953 | 72 |
4. | 河南信陽長台關楚墓 | 1957 | 119 |
5. | 湖北江陵望山楚墓 | 1965 | 273 |
6. | 湖北江陵藤店楚墓 | 1973 | 24 |
7. | 湖北隨縣曾侯乙墓 | 1978 | 240 |
8. | 湖北江陵天星觀楚墓 | 1978 | 70 |
9. | 湖南常德德山夕陽坡楚墓 | 1983 | 2 |
10. | 湖北江陵九店楚墓M56、M621 | 1981、1989 | 190 |
11. | 湖北荊門包山楚墓 | 1986、1987 | 279 |
12. | 湖北江陵秦家嘴楚墓 | 1986、1987 | 41 |
13. | 湖南慈利楚墓 | 1988 | 4000 |
14. | 湖北荊門郭店楚墓 | 1993 | 804 |
15. | 河南新蔡楚墓 | 1994 | 1300 |
16. | 上海博物館藏簡 | 不詳 | 1200 |
楚簡研究
學術界對楚簡的著述、研究也很迅速。1954年，羅福頤先生就針對剛出土的楚簡發表了《談長沙發現的戰國楚簡》一文。史樹青、饒宗頤、陳直等撰文參與楚簡研究。從這一時期到20世紀80年代，因為楚簡資料發表的很少，加之“文革”的影響，楚簡的研究成果較少。進入20世紀90年代，楚簡資料大量出版，文物出版社1989年出版了《曾侯乙墓》一書，發表了曾侯乙墓竹簡資料，1991年出版了《包山楚墓》，披露了包山楚簡資料（圖2，包山楚簡）。科學出版社1995年出版了《江陵九店楚墓》，披露了九店楚簡。中華書局在2000年又出版了《九店楚簡》的單行本。1998年《郭店楚簡》(圖3，郭店楚簡)、2001年《上海博物館藏戰國竹書》（圖4，上海博物館藏楚竹書）也都是專門的楚簡著述，一大批新資料的出版，使得楚簡研究成為考古學、古文字學的熱門類別。
楚簡字典
隨著楚簡資料的公布，其文字字典也大量湧現。郭店楚簡、包山楚簡文字編就有多種版本，其中以張守中等所編版本（均由文物出版社出版）影響較大，《曾侯乙墓竹簡文字編》在台灣出版，也可看出學術界對此類研究的熱衷。在此基礎上，綜合的楚簡字典亦開始出現。先是有葛英會、彭浩的《楚簡帛書文字編》在日本出版，後來滕壬生的《楚系簡帛書文字編》1995年由湖北教育出版社出版，流傳甚廣。在何儀琳編著的《戰國古文字典》（1998年）和湯余惠編著的《戰國文字編》（2001年）中，楚簡文字皆占了相當大的比重。
書法風格
書法界對新出土的古文字歷來十分敏感，但由於楚簡資料的系統出版較晚，加之文字詭異難辨，需相應字典配合才易於組合成篇，形成完整內容的書法作品，因此，書法界對楚簡書法的涉足較晚，直到20世紀80年代後期才陸續湧現。李剛田先生是中年書家中最早涉及楚簡創作者，這可能與他書家兼印人的身份有關。這種身份背後駕馭古文字的深厚功底是掃清楚簡文字辨識、變形障礙的根本保證。李剛田先生的楚簡書法多以八言對聯形式出之，作者吸收了一些楚金文的結構特點，較楚簡平正中和，與作者書法篆刻一貫追求的風格相類（圖5，李剛田“與古其曰”聯）。
對楚簡創作投入更大熱情的是當代青年書家，他們勇於探索，對新事物敏感，對楚簡書法創作傾注了很大的熱情，其中的佼佼者，如河南的許雄志、董江源、謝國啟、周斌，山東的陳靖，甘肅的趙山亭，湖南的黃河，都是當今書壇極為活躍的精英。他們對楚簡書法探索呈現出多樣化的格局，比如許雄志，自1985年就研習楚帛書及楚簡。他的此類書法糅合了楚簡、帛書及楚系金文，並加以其隸書特點的筆法，很早就形成了個人風格。董江源對楚簡結構的變化及豐富的墨法，謝國啟蕭散的用筆（圖6，謝國啟“唯善能仁”聯），周斌飄逸的字勢，陳靖獨特的形式，都是當代楚簡書法創作中的亮點。
創作特點
當代的楚簡書法創作呈現出以下幾個特點：
一、普遍重視楚簡與楚帛書、楚金文乃至其他書法資料的糅合。當今很少有單純承襲楚簡者。楚簡是一種當時的實用文字。為書寫快捷在結構、用筆上做了很多變通，它和當時的其他書法有著千絲萬縷的聯繫。廣采博收不僅有利於對楚簡的整體把握，也容易在創作上顯出個性。
二、在表現上多為探索。當今的楚簡創作，在形式上對聯、中堂、條幅、扇面、斗方等形式俱備，在筆法上中鋒、側鋒互用，在墨法上濃、淡、乾、濕、枯並舉。總之，表現出了鮮明的書法創作特點。與早期甲骨文書法亦步亦趨的摹寫相比，楚簡書法創作一開始就表現出鮮明的開創性特徵。這或者與楚簡屬於書寫墨跡易於上手有關，也與時代審美變化有關。
三、楚簡書法形成熱潮。如果翻開迄今大展的作品集，楚簡書法入選的總數未必很多，但獲獎的比例非常高，首屆蘭亭獎、八屆國展、首屆青年展都有楚簡書法獲獎，八屆國展就4件楚簡書法獲獎。書壇驚呼楚簡熱出現！而許雄志、董江源、謝國啟、周斌、陳靖、趙山亭（圖7，趙山亭“法春追戰”聯）等楚簡書法精英，其展覽入選獲獎頻率之高令書壇矚目。
四、楚簡書法的繁榮呈地域特徵。全國的楚簡書法作者主要集中於河南。另外山東、甘肅等地也有分布。這種現象背後的原因是河南部分地區為楚故地，河南書家對楚簡資料比較關注；河南又是篆書基礎最雄厚的省份，作者較好的篆書底蘊可以使他們輕鬆駕馭楚簡。而荊楚、湖湘這些楚國腹地在楚簡書法上的缺席令人遺憾。這可能與他們的篆書根底較薄弱有直接關係。“惟楚有材，於斯為盛”，這副湖南嶽麓書院的對聯讓多少楚地學子心潮澎湃，但在楚簡書法上何時才能看到他們的崛起。
