梅二月，七零後編劇、作家。畢業於北京電影學院文學系。中國作家協會會員、中國電影文學學會會員。
自1998年至今曾經參與過多部電視劇集的拍攝製作與影視策劃工作，2003年起專職從事影視劇本的創作，2015年入選《中國作家》劇作家檔案。
由梅二月編劇的都市新喜劇《好大一個家》於2015年春節期間央視一套黃金檔播出期間，收視率穩居第一，創下央視開年大劇超高口碑，併入圍第30屆飛天獎優秀劇目。
基本介紹
成長經歷,創作經歷,劇本創作：,影視策劃：,參與攝製的電視連續劇：,書籍出版：,作品評價,人物採訪,
成長經歷
梅二月自幼愛好文藝，早在中學時期她偶然在電視上看到一位名人的採訪，知道了中央戲劇學院這所中國戲劇最高學府，就暗自為自己確立了人生的追求目標。
當時的人們對藝術類院校的認識僅限於音樂學院或美術學院，九十年代國中期，信息尚不發達，尤其是專業性較強的影視類書籍資料在地方城市很難買到，即使訂閱書刊雜誌，在當時也需要在每年年末到郵局或各單位統一訂閱，於是當時還是一名中學生的梅二月毫不猶豫地用多年積攢的零花錢把但凡書名看似與影視相關的雜誌書刊全部訂閱了，儘管有些還看不懂。學業之餘，梅二月暗暗從這些雜誌中蒐集影視信息、汲取專業知識，並在她所訂閱過的《電影文學》發表了第一篇影視文學作品《琵琶香》，此後又在《劇本》期刊上發表了短片劇本《溫暖》，自此與影視文學創作結下了不解之緣。
論文研究：
《論電影中象徵符號存在的必要性》
《電影旁白對於電影畫面的影響》
《電影的色彩與造型》
《一場戲解析一部電影》
《以西方宗教神話的母題解讀韓國犯罪倫理電影》
《對“純電影”的認識》
《東西方喜劇電影的創作特點及異同》
《聲音進入新現實主義電影之後的追求》
創作經歷
劇本創作：
2012年 三十九集新都市喜劇《好大一個家》
中央一套開播新聞發布會
中央一套開播新聞發布會2008年 二十二集電視連續劇《魯冰花》
2007年 知青題材數字電影《青蔥如歌》
2005年 二十集都市情感劇《再也不會忘記你》
2004年 二十集情感喜劇《梅開二度》
2004年 數字電影《走到一起來》
2003年 電視短劇 《我並不差》、《走過自己》、《在乎》、《安妮》《獨木橋》等
戲劇創作：
話劇《都是富翁惹的禍》、《金玉與敗絮》
影視策劃：
2003年 教育頻道1青少電視欄目劇《成長時光》
2004年 廣東娛樂頻道娛樂報導節目《天天娛樂》欄目撰稿
2005年 CCTV7農業頻道國慶特別節目《金秋七天樂》
2006年 六十集現實題材情景喜劇《美麗大使》策劃
2006年 大型旅遊城市評選《打開世界之門——魅力桂林》策劃、撰稿
2009年 數字電影系列《大清神捕》
2010年 二十五集青春勵志劇《知道我是誰》
參與攝製的電視連續劇：
書籍出版：
長篇當代暖情小說《好大一個家》
出版社：長江文藝出版社
- 版 次：1
- 頁 數：406
- 字 數：408000
- 印刷時間：2014-5-1
- 開 本：16開
- 紙 張：膠版紙
- 平裝
內容簡介
尤曙光是一個悲劇人物。
五十出頭，照顧植物人妻子十三年。換個概念，相當於做鰥夫十三年，從壯年，到半百。但實際上他的日子，比鰥夫還不如。因為從法律意義上來講，老婆活著。
尤曙光每天重複著同樣的事情，上班、下班趕回家、給植物人妻子擦身、按摩，他儘量平衡家事與工作的時間分配，工資如數花在照顧病人、孝敬老人、撫養孩子上面，他沒有多餘的時間搞副業賺外快，至今與丈母娘、妻子、女兒蝸居在丈母娘名下的一間半平房斗室里。這是他全部的生活。
娛樂、休息是奢侈品；情愛，更是想都沒想過。也不必想，身後掛著無數個“拖油瓶”，想，也是白想。一個連與植物人妻子離婚都沒想過的男人，他這一輩子，認命了。
尤曙光是一個喜劇人物。
從表面看，沒有人看得出他身上承受著何等沉重。為了房子，丈母娘逼迫他與妻子離婚，他將面臨無處安身的窘迫處境；為了房子，為人師表，大半輩子遵紀守法的尤老師被迫當上釘子戶；為了房子，他拖家帶口住進一位單身學生家長的家裡，不慎卷進這個女人兩任前夫的奪妻大戰中，繼而成為眾矢之的，卻意外地贏得了這位優質女性李婉華的青睞，令其沉睡十數年的情愛之心怦然復甦的同時，也令其沉睡十數年之久的植物人前妻意外復甦。兩任妻子、兩位情敵，加上丈母娘的立場倒戈，四家孩子的攪合與撮合，一群人的介入，尤曙光的生活就此陷入一個說謊與不斷圓謊的怪圈，就連與新任妻子圓房都成了奢望。這樣的日子比起此前的處境，似乎更加讓人難以承受，任何人都將顧之不及，避之不及，更何況尤曙光這樣的凡人。
正如小說中，一句噎得尤曙光啞口無言的譏誚，“這種情況全世界百分之九十九點九九的人都不見得遇得到，可誰讓你就是那百分之零點零零一呢？”尤曙光不是主動出擊型的人，他遇到了全世界99.99的人遇不到也不願遇到的事，卻做到了全世界99.99%的人都做不到的事——讓所有人皆大歡喜，包括自己。
然而這樣的結果並不意外。命運對於尤曙光，是殘酷的。命運對於尤曙光，是眷顧的。他的命運的扭轉看似皆來自他人行為的被迫帶動，實際上，來自於他的正直、較真、和近乎執拗的責任感。他內心的強大讓自己原本充滿悲情色彩的命運轉化為一齣喜劇，因而他的幸福曙光實屬必然。人們欣賞這種毅力，因為多數人難於做到，同時卻寄希望這種力量真實地存在。人們一面害怕被沉痛的遭遇擊垮，一面只看到自己的苦難和別人的幸運，尤曙光的由悲慘到走運，恰如在周圍煩悶浮躁的現實世界裡帶給了所有人一股沁人心脾的清泉，令人嚮往，而又並非虛擬的理想化。
作品評價
尤曙光是一個悲劇人物。尤曙光是一個喜劇人物。正如書中一句噎得尤曙光啞口無言的譏誚，“這種情況全世界百分之九十九點九九的人都不見得遇得到，可誰讓你就是那百分之零點零零一呢？”——《悲劇人物呈現的喜劇“笑果”》
寫喜劇很難，編織一個大篇幅且情節連環相扣的喜劇故事難上加難。作者並非刻意創作一部喜劇小說，也不是把悲劇寫成喜劇，或是用喜劇的方式寫悲劇，而是巧妙而高級地賦予悲劇人物一種精神特質，在這種內在特質的支撐與引導下，讓筆下的人物自己譜寫自己的命運喜劇，使得這種帶有正面力量的特殊的喜劇效果滲透在人物的骨子裡，流露在人物的行動中，直至呈現在作者筆下，最終讓尤曙光迎來了他的曙光，並讓更多生活中遭遇不幸、不堪重負的人們看到屬於自己的曙光。——《好大一個家》書評
楊立新飾演的尤曙光與程怡飾演的女兒尤優
楊立新飾演的尤曙光與程怡飾演的女兒尤優再大的難事也要微笑面對，哀哀戚戚地活在過去，不如漂漂亮亮地活出未來。“你不能選擇命運，因為，你可以改變命運。”正是《好大一個家》的精神縮寫。——鳳凰網讀書頻道
人物採訪
《好大一個家》編劇梅二月：題材來源於生活，不拿悲慘開涮 (編劇幫第390期）
入選《中國作家》劇作家檔案（2015年第4期）
2016中國編劇高峰論壇 發言：編劇不是資本的“奴隸”
專欄觀點：當“偽網感”遇見“使命感”
