柳風，原名劉進忠，現名劉警中。寧夏中寧人，2009年定居北京。中國作家協會會員。1980年開始發表作品，1983年5月被吸收為寧夏作家協會會員。1993年1月出版詩集《開花季節》。《豐臺芍藥甲天下》（散文）榮獲2018年首屆“美麗世界”牡丹（芍藥）詩詞散文大賽二等獎。作品同時發表在《國家詩歌地理》（協辦雜誌社）2018年第6期頭題。《旗袍的風韻》榮獲2018年第二屆中國微信藝術創作大賽詩歌一等獎。
曾經先後在《朔方》《新月》《黃河文學》《文苑》《都市》《流派詩刊》（香港）《關雎愛情詩刊》《牡丹》《遼河》《詩選刊》《國家詩歌地理》《新詩》《中國詩界》《中國新詩》《中國詩歌》《詩刊》《特區文學》《文學家》《民主》《海外文摘》《海內與海外》《三亞文藝》《中國建材報》《新國風文學》《中國風》《中國文學》等刊物上發表詩歌、小說、散文。2021年北京老舍文學院作家班結業。2023年榮獲《散文選刊》雜誌簽約作家。
代表作有長詩《旗袍的風韻》《歲月的青衣》等。詩歌作品入選《2013—2014中國新詩年鑑》、《北漂詩篇》《中國年度優秀詩歌2019卷》《寧夏詩歌選》《中國當代微型文學作品選》《中國最佳年度新詩》（2010卷）《2012-2013中國年度詩典》《當代精英詩人三百家》《中國當代詩歌選本》《中國實力詩人作品選》《中國當代詩人代表作名錄》《中國當代散文精選》《上海灘詩葉》《佇望雲起時—2022網路詩歌年度精選》《中國先鋒詩人》《中國詩歌民間讀本》等書。
基本介紹
- 中文名：柳風
- 外文名：Liu Feng
- 別名：劉警中
- 國籍：中國
- 民族：漢
- 籍貫：寧夏中寧縣
- 出生日期：1956年8月12日
- 職業：私營企業經理
- 主要成就：詩歌、散文、小說寫作
人物經歷,主要作品,主要成就,人物評價,
人物經歷
1976年至1982年，擔任寧夏中寧縣化肥廠造氣車間辦事員、工段長。1983年至1999年，創建私營企業“鴻達賓館”，任經理。1995年至2008年，任《紅枸杞》文學期刊副主編、主編。
1988年至2010年兼任寧夏中寧縣作家協會第一屆、第二屆、第三屆作協主席，先後當選寧夏銀南地區文聯理事、寧夏吳忠市作家協會理事、吳忠市文聯委員、寧夏中衛市作家協會副主席、中衛市文聯委員、寧夏詩詞學會常務理事等職。加拿大海外作協理事，2010年至2023年任《好詩選讀》主編。
1983年加入寧夏作家協會。2009年加入深圳作家協會。2022年加入中國作家協會。2023年加入北京作家協會。中共黨員。
2012年2013年擔任全國網路詩歌【詩歌與生命同在】34家網站迎新春詩歌聯賽評審。
主要作品
《歲月的青衣》（長詩）
《中國旗袍》（又名）《旗袍的風韻》（長詩）
《人民的領袖——毛澤東》（長詩）
《中國枸杞之鄉》（長詩）
《永定河畔》（又名《永定河畔聽風吟》）（長詩）
《羅浮宮博物館》（長篇散文）
《凡爾賽宮歷史博物館》（長篇散文）
《悠悠初戀情》（又名《開花季節》，短篇小說）
《骨 簫》（又名《誰的心中沒有隱痛》，短篇小說）
《抬頭看天》（短篇小說）
《騎馬的代價》（短篇小說）
《開花季節》（詩集）
《取出鏡子裡的花朵》（詩集）
《風在弦上》（詩集）
《骨 簫》（小說集）
《點亮時光》（散文集）
《扶傷而立》（長篇小說）
《歷代詩人詠枸杞》（詩歌評論集三卷）
主要成就
柳風的詩歌朗誦作品比較多，通過詩歌朗誦作品，把許多詩歌的元素匯聚到一個立體的、可感的、生動的畫面之中，把音樂、朗誦、畫面、色彩、意境、時間和空間融合到一起，通過詩歌朗誦視頻的光影交錯，演繹了詩歌博大精深的文化內涵和精神指向，把讀者帶進了一個全新的、時尚的、唯美的、詩意的情感世界。朗誦長詩《歲月的青衣》和《中國旗袍》就是這方面的嘗試和探索。
人物評價
2015年4月的出版的《寧夏詩歌史》（楊梓主編）和《寧夏文學史》里對柳風的詩歌作品以及創作方法做了簡要的論述，原文如下：
柳風於1982年10月參加“塞上詩會”，1983年加入寧夏作家協會。在《文苑》1983年1期發表《柳風的詩》（十五首），同期刊發了吳淮生的評論《白楊樹怎樣才能挺拔一一讀柳風的詩》。在《朔方》1984年10期《青年詩人作品與評介》欄目發表了長詩《開拓者》（二首），同期刊發了秦庚的評論《一株迎著春風的新柳》，受到廣泛好評。柳風早期的詩尚顯單薄，而後期的詩作就較為厚重，也很耐讀。如《爹的恩情》：“小時候 我吃好的 爹吃差的／上學後 我穿新的 爹穿舊的／成了家／我住的是新房 爹住的是舊房／／現在 我在城裡 爹在鄉下／我睡的是彈簧床 爹枕的是黃沙崗／那個陪著老爹抽菸的月亮／我實在沒處安放。”語言樸素，手法寫實，一點兒也不現代，幾乎全是白描，但感情真摯，催人淚下。由此可見，情真才可能有詩，詩也才可能動人。
又如《身不由己》：“面對他滿頭的風霜／我說不出一句話／失魂落魄的雪 與我對視的時候／淚水就從打柴的夜裡出發了／／我老是覺得有那么一刻／父親的影子 就躲在老房子裡／一直不肯出來／他怕我們不知所措／／白雲從我的頭頂走過／那是父親拉過的碾子 母親推過的磨／奈何橋上望奈何——／思念是倒淌的河 淚水是清明的歌。”這首詩不全是寫實，也用了一些現代手法，諸如“滿頭的風霜”“失魂落魄的雪”等，但感情仍是真摯的，力透紙背。詩人不僅透過生活中的自然景象挖掘其中的詩意，而且把事物的思想深度形象地展示在讀者面前，令人動容。
又如《喊叫水》：“這個地方很多詩人都寫過／它就是我的家鄉／幾十年過去了我什麼也沒寫／因為我的筆不如一滴雨一粒雪／水窖里儲存的陰涼無法解渴／奔向水草的山羊在夢裡倒下了／沒有倒下的人們還在喊叫水／喊來喊去眼睛裡就喊出了兩團火。”喊叫水是個地名，那個地方水比油貴，所以詩人覺得“我的筆不如一滴雨一粒雪。”全詩不事修飾，語言平白如畫，詩句之間的跳躍也不大，一切都是那么自然，那么深情，抒發了詩人對故鄉“別是一番滋味在心頭”的情愫，顯得特別動人。柳風的詩作，從所處理的題材和藝術方法上看，帶有明顯的現實主義特徵。
（見《寧夏詩歌史》114至115頁，《寧夏文學史》87至88頁）
