林江泉，男，1985年出生於中國廣東，中國當代藝術家、建築師、電影導演、作家和詩人。現為L&C建築合伙人，是活躍於國際的藝術家組合“林江泉與曾東平”成員，得到了國際社會的重視和歐美媒體多語種的廣泛評論和譯介。他受邀赴歐洲、美洲、亞洲、大洋洲和非洲的知名藝術場館舉辦個展，包括葡萄牙國家畫廊、里斯本大學、瑞典艾爾瑪美術館、哈佛大學、密西根大學等。個展入選塞爾瑪·拉格洛夫文學獎展覽單元；諾貝爾文學獎評審莫薩德院士三次出席他的個展進行學術實踐；受邀執導的瑞典語故事長片《周日在越橘林》得到坎城國際電影節評審瑪莉·卡普拉的協作與助推，捷克前總統哈維爾的助理克拉夫擔任他捷克國家圖書館個展的策展人，被西方媒體認為是“來自中國的佩索阿”，作品被國內外美術館、畫廊、基金會以及私人收藏。
基本介紹
藝術風格,藝術履歷,個人展覽,公共收藏,主要作品,出版物,人物評價,
藝術風格
林江泉的藝術實踐可追溯到他童年的知識經歷。他成名於幼年，從此展開了漫長的、變化莫測又難以名狀的複合型實踐之路。一直以來，林江泉重視學科之間“永恆的隔閡”和近親學科互相損害內部、矛盾重重和終不可解的問題。“林江泉與曾東平”是一對長期活躍於國際藝壇、以“反跨界”進行多學科實踐的知名當代藝術組合。林江泉的藝術實踐包括建築設計、繪畫、裝置、中日韓三語現代書法與篆刻、小說、詩歌、電影、藝術批評等，但他始終是“不斷完備有限”，與無限保持距離；他雕塑家式的“非主體輸出”也始終與對象保持距離。他的生活長期以戲劇的方式“隔離不同的學科”，在平行狀態和間接深化中達成“一個多棲身份的他並非同一個人”的分裂狀態，以此反思我者，改變他者的邊界，將破碎的自我彌合，成為一位在當代藝術、文學、建築和電影四個領域攫取平衡術秘密的當代藝術家。
藝術履歷
個人展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理區域 |
2022 | 林江泉同名個展，奈舍市立美術館 | 延雪平省，瑞典 |
2021 | 林江泉：心律失常會議，NEUMA Press畫廊 | 克盧日-納波卡，羅馬尼亞 |
林江泉：Astragal，阿爾瑪美術館與北歐互動藝術中心 | 韋姆蘭省，瑞典 | |
林江泉：伯納德·海德西克的變奏，CHAM畫廊 | 圖爾，法國 | |
組合“林江泉與曾東平”與樹才：無限的通用數學，塞爾日·佩伊Bâtons畫廊與土魯斯大學 | 土魯斯，法國 | |
林江泉與曾：塔的等待，NUNC藝術空間與科爾勒胡出版社畫廊 | 克里希，法國；布魯塞爾，比利時 | |
林江泉與東平：Rock'n roll -pop, punk, rock, prog’et le reste，洛林畫廊 | Eure-et-Loir大區,法國 | |
林江泉：存在或缺席，-林與曾，揚-米歇爾-埃斯比達列聲音畫廊 | 巴黎，法國 | |
林江泉：En Réalité美術館，Barthélemy | 巴黎，法國；盧森堡市，盧森堡 | |
林江泉：Lars-Ove的頭髮版本，林雪平美術館 | 林雪平省，瑞典 | |
林江泉：經過里斯本的水手，Likenäs畫廊 | 韋姆蘭省，瑞典 | |
林江泉：楊百翰大學；學術出版社藝術空間 | 猶他州，美國；華盛頓，美國；倫敦，英國 | |
林江泉：塞納的研究，楊百翰大學；加州大學洛杉磯分校；聖巴巴拉JSCP研究中心 | 猶他州，美國；洛杉磯，美國；聖芭芭拉，美國 | |
林江泉：聲音景觀，密西根大學環境與可持續發展學院和建築與城市規劃學院 | 密西根州，美國 | |
林江泉，可食用的骨頭；喬治亞州威格拉斯學院，美國；奈及利亞阿布賈婦女健康和平等權利藝術項目中心 | 喬治亞州，美國；阿布賈，奈及利亞 | |
林江泉與曾東平：把書讀薄，把書讀厚，弗蘭克畫廊 | 阿拉斯加，美國 | |
林江泉：多義的景觀，或加勒斯·多爾蒂，哈佛大學景觀建築研究生院 | 劍橋，麻薩諸塞州，美國 | |
林江泉：Urbanism and Architecture 1990-2020，南加州大學建築學院 | 洛杉磯市，南加利福尼亞州，美國 | |
林江泉、大衛·艾略特：圍牆之後，牛津De&J | 牛津，英國 | |
林江泉：曼娜·埃爾芬：BONDO美術館，卡馬森空間 | 威爾斯，英國 | |
林江泉：莊子的大鵬，KHR畫廊 | 首爾，韓國 | |
林江泉：我是門，Posco和東國大學 | 首爾，韓國 | |
林江泉：不存在的句子，Lu Space，OKPO ART | 巨濟島，韓國 | |
林江泉：致電克力·提拉瓦尼，奧沢藝術與文學空間 | 東京，日本 | |
林江泉：攔截，中村建築事務所 | 東京，日本 | |
林江泉：新居的能指，Osaki畫廊 | 靜岡，日本 | |
林江泉：我尚未指出的，Sayaka空間 | 神奈川，日本 | |
林江泉：外譯景深，或不可譯的夢，羅馬第三大學 | 羅馬，義大利 | |
林江泉：在任何情況下進入太空，納迪亞·巴德畫廊 | 柏林，德國 | |
林江泉：On reflection，阿爾弗雷德畫廊 | 新南威爾斯州，澳洲 | |
林江泉：Où irait mon cri ? ，Cimarron EdiProd美術館 | Le François，馬提尼克 | |
林江泉：我，喬治·桑，Carducci空間1號 | 蒙特婁，魁北克，加拿大 | |
林江泉：卡爾杜齊：，Lilo à L'Île-Perrot空間 | 蒙特婁，魁北克，加拿大 | |
林江泉與曾東平：但丁博物館，Bakhrushina | 莫斯科，俄羅斯 | |
林江泉：與天花板交談，在水上行走，德凱塔文學中心畫廊 | 雅典，希臘 | |
林江泉：回憶尤漢·利夫，ELIC,愛沙尼亞國家文學中心畫廊 | 塔林，愛沙尼亞 | |
林江泉（與捷克前總統助理的藝術項目）：看不見的小說，捷克國家文學中心；摩拉維亞圖書館 | 布拉格，捷克；布爾諾，捷克 | |
“林江泉、曾東平”：拉德卡·德內瑪科娃，RD Výpravná畫廊 | 布拉格，捷克 | |
林江泉：允許改寫危險水域，Jarkko Tontti | 赫爾辛基，芬蘭 | |
林江泉聲音建築學：der minister I：JAAP美術館 | 阿納姆，海爾德蘭，荷蘭 | |
林江泉：大象來到陶瓷店，發現了恐懼之書，Papa-Livros畫廊 | 波爾圖，葡萄牙 | |
林江泉：廢墟冥想，Casa 1900 | 阿爾加維，法羅省，葡萄牙 | |
林江泉：放空的凝視，JLP | 里斯本，葡萄牙 | |
林江泉：賈科梅蒂的腹部Suhr near Aarau, 尼瑟畫廊 | Suhr near Aarau, 瑞士 | |
林江泉：嘉比·拉比系列，TARP，DRAMOKRATIJA，AVaspo，IŠ TYLOS | 拉脫維亞；格陵蘭；西班牙 | |
林江泉：克里斯蒂娜·托斯：Pixel水族美術館，Tóth67 | 布達佩斯，匈牙利 | |
林江泉：一隻夜鶯的詮釋，奧斯托畫廊 | 德黑蘭，伊朗 | |
林江泉：句號的至遠點，Ril出版社；卡拉布雷斯畫廊 | 聖地亞哥，智利；布宜諾斯艾利斯，阿根廷 | |
林江泉：效仿土地，FIPCM國際組委會 | 墨西哥城，墨西哥 | |
林江泉：咪降調，努爾杜蘭·杜曼空間 | 伊斯坦堡，土耳其 | |
林江泉：譯作三十八，康斯坦丁空間 | 布加勒斯特，羅馬尼亞 | |
林江泉：Kotodama，Íkaro畫廊 | 波哥大，哥倫比亞 | |
林江泉的建築：雷納多，哥倫比亞安第斯大學文化中心 | 波哥大，哥倫比亞 | |
組合“林江泉、曾東平”與伯格：自2015以來，圖什比家族藝術博物館 | 圖什比，瑞典 | |
曾東平與林江泉：切爾西女孩，Eriksson&Joakim畫廊 | 哥德堡，瑞典 | |
林江泉：醒，塔爾圖大學與學院學刊空間 | 塔爾圖，愛沙尼亞 | |
2020 | 林江泉：路易康，淚濕我眼，達卡大學 | 達卡，孟加拉國 |
林江泉：Where No Words Break，菲律賓大學 | 馬尼拉，菲律賓 | |
林江泉：出生之前的樣子，馬茲洛夫空間 | 斯科普里，馬其頓 | |
“林江泉、曾東平”的兩年計畫：於是搬石沿路看節日的燈飾，坪洲LYC空間 | 香港，中國 | |
林江泉：Torsten Jurell的惡作劇劇場，Mitisgatan 1號 | 斯德哥爾摩，瑞典 | |
“林江泉與曾東平”：堆疊，E&J畫廊 | 哥德堡，瑞典 | |
雷納多·林與林江泉·雷納多, CALLAO 1畫廊 | 利馬，秘魯 | |
林江泉：沉默,陰影枚舉，Hibat al-farãġ. Mohammed Bennis | 拉巴特, 摩洛哥 | |
林江泉：命名法I-IX 卷，Monica Aasprong畫廊 | 斯德哥爾摩，瑞典；特隆赫姆，挪威 | |
把林江泉從林江泉那裡帶到某地，又把林江泉還給林江泉-柏林racing day，Flacos畫廊 | 蒙克福斯市，瑞典 | |
林江泉：哈茲勒斯·赫丁，RANSÄTER劇場 | 韋姆蘭，瑞典 | |
林江泉：大衛在懷俄明用敵人的語言寫的十二首歌，夏安LDH畫廊 | 懷俄明州，美國 | |
林江泉：ratoons，K7，PISD，聖地亞哥州立大學 | 加利福尼亞州，美國 | |
林江泉：陽台，阿馬爾薩娜·烏爾茲圖耶夫空間 | 烏蘭烏德，布里亞特共和國 | |
林江泉：and Suddenly the Wind Blows，MVP當代藝術畫廊 | 海防港；河內，越南 | |
林江泉：觸摸時間的蛇皮，索納塔VLN空間 | 克拉科夫，波蘭 | |
“林江泉、曾東平”：一位德國女人，法比安·斯威特利空間 | 里昂，法國 | |
林江泉：柴田三吉的角度，Junction H畫廊 | 東京，日本 | |
林江泉：鋼筋，JPC畫廊 | 本州島，日本 | |
林江泉：重要的不是我們住的房子，而是我們在哪裡，房子就住在哪裡，朱莉安娜·弗朗西斯科空間 | 馬普托，莫三比克 | |
林江泉的每一天都是第一天來到人間，法斯威特利安畫廊 | 馬賽，法國 | |
林江泉與義大利戲劇家：《千里眼》1-6場，奧林匹克劇院 | 維琴察，義大利 | |
林江泉：室內遠行，大貽貝畫廊 | 阿爾加維，葡萄牙 | |
林江泉：日復一日，海德倫斯畫廊 | 韋姆蘭省，瑞典 | |
2019 | 姚風，組合“林江泉&曾東平”：致意Sophia de Mello Breyner Andresen，里斯本大學文學院畫廊 | 里斯本，葡萄牙 |
組合“林江泉&曾東平”：安德雷森·索菲婭100周年澳門文學節個展項目，葡文書局畫廊，澳門當代藝術中心 | 澳門，中國 | |
林江泉：布里格手記，萊比錫大學 | 萊比錫，德國 | |
組合“林江泉&曾東平”：翻譯北極光，劉逢生故居（瑞典、香港與廣州合作項目） | 廣州，中國 | |
組合“林江泉&曾東平”：微干預與隱藏自我，阿爾瑪當代藝術館 | 奧斯特拉·阿姆特維克，瑞典 | |
組合“林江泉&曾東平”：北歐小型出版社調查報告”，海登斯出版社畫廊 | 芬斯波，瑞典 | |
林江泉：閻連科《列寧之吻》和陳染《私人生活》的譯本研究，赫德倫畫廊 | Värmland，瑞典 | |
組合“林江泉&曾東平”：修復已丟失的1985柏林六日腳踏車賽現場錄音磁帶項目, Flacos畫廊 | 蒙克福斯市，瑞典 | |
林江泉、王怡:斯德哥爾摩的互文與互圖，Fryken畫廊 | Värmland，瑞典 | |
組合“林江泉&曾東平”三千平米個展：三個譯本，Sunne市立圖書館與白樺畫廊 | 孫訥，瑞典 | |
組合“林江泉&曾東平”：海倫娜翻譯Cinq le Choeur, Anne-Marie Albiach1966-2012的過程，Majorna-Linné畫廊、哥德堡文學藝術基金會 | 哥德堡，瑞典 | |
林江泉：為電箱正名”,Nils Ericsonsgatan | 哥德堡，瑞典 | |
林江泉：6位國際策展人推出1個個展，河內國際文學節和越南文學藝術聯合會 | 河內，越南 | |
林江泉、本特·伯格，阿亞索菲亞博物館 | 伊斯坦堡，土耳其 | |
2018 | 林江泉、陳崇賢：Furniture Urbanism,Grand Rapids空間設計博士後項目 | 密西根州，美國 |
林江泉、陳崇賢：Landscape as Urbanism,Luuk 空間 | 阿德萊德，澳大利亞 | |
組合“林江泉&曾東平”：特朗斯特羅姆文學館，國際作家之家基金會畫廊 | 斯德哥爾摩，瑞典 | |
組合“林江泉&曾東平”，嘉勵：雷克雅未克的玫瑰，書紙藝廊130周年藝術項目 | 斯德哥爾摩，瑞典 | |
組合“林江泉&曾東平”，嘉勵：地層，Älghagsgatan 3 H Galleri | 哥德堡，瑞典 | |
組合“林江泉&曾東平”，嘉勵：B型建築，圖什比家族藝術博物館 | 韋姆蘭，林江泉 | |
2017 | 林江泉：像素大廈，Klongsan | 曼谷，泰國 |
林江泉與Chiu，香港舞蹈團 | 香港，中國 | |
林江泉：帶花園的橋，Getafe畫廊 | 馬德里，西班牙 | |
林江泉：永不結束的街道，Es畫廊 | 巴塞隆納；薩拉戈薩，西班牙 | |
2016 | 組合“林江泉&曾東平”建築手稿展，東方文德當代藝術中心 | 廣州，中國 |
組合“林江泉&曾東平”：靈魂合影，里斯本大學文學院圖書館 | 里斯本，葡萄牙 | |
2015 | 組合“林江泉&曾東平”：伊比利亞半島的詩，里斯本大學醫學院大禮堂，葡萄牙 | 里斯本，葡萄牙 |
組合“林江泉&曾東平”：土地，火焰，詞語，四川諾蘇當代藝術館（開館展） | 四川，中國 | |
組合“林江泉&曾東平”：兩個荷馬一座城，青海湖國際詩歌節展館 | 青海，中國 | |
林江泉、曾東平建築展：夢中跳傘，葡萄牙國家文化中心費爾南多·佩索阿紀念館畫廊 | 里斯本，葡萄牙 | |
2010 | 從與索因卡為鄰到托馬斯的一個貝寧男人，拉各斯國際展覽館 | 拉各斯，奈及利亞 |
2008 | 林江泉：彼得·格林納威衣食住行四部曲，THU | 北京，中國 |
2007 | 摩根史坦利24小時，Mark F空間 | 上海，中國 |
2006 | 庫哈斯的尖叫，CJLAP北京圖書中心 | 北京，中國 |
2003 | 林江泉物理模型展：穆赫蘭道—薛丁格貓的假設，Wave No. 133 | 廣東，中國 |
1999-2000 | 八又二分之一：林江泉作品展（8½：Lam Golden 10 th），Seaside Gallery | |
1996-1997 | The Essence of Heroes——林江泉的現代書象與篆印，Wave No. 97 | |
1995-1996 | 雙城故事：林江泉的繪畫，Wave No. 97 |
公共收藏
作品 | 收藏機構 | 地點 |
繪畫《異名者》 | 葡萄牙國家文化中心與費爾南多·佩索阿紀念館 | 里斯本，葡萄牙 |
繪畫《若澤·薩拉馬戈》 | 里斯本大學 | |
繪畫《我在我之外》 | 瑞典圖什比藝術博物館 | 韋姆蘭，瑞典 |
繪畫《等待過去》 | 瑞典孫訥市立圖書館 | |
繪畫《只有一棵松的森林》 | 瑞典Heidruns出版社 | |
繪畫《室內遠行》 | 瑞典國際作家之家基金會 | 斯德哥爾摩，瑞典 |
主要作品
作品名 | 作品圖 | 作品信息 |
《被封掉尖口和磨掉螺紋的螺絲釘與切爾西小女孩等高》 |  《被封掉尖口和磨掉螺紋的螺絲釘與切爾西小女孩等高》 | 展覽現場，裝置，尺寸可變，瑞典 本作品圖片由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《把書讀薄：一本千頁小說被攪拌後重新製作成一張大尺寸的紙，紙上只留一句話》 |  《把書讀薄：一本千頁小說被攪拌後重新製作成一張大尺寸的紙，紙 | 展覽現場，裝置，尺寸可變，瑞典 2019 本作品圖片由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《把陳染的小說〈私人生活〉讀薄成一張封套，或讀厚成一本字典》 |  《把陳染的小說〈私人生活〉讀薄成一張封套，或讀厚成一本字典》 | 展覽現場，裝置，尺寸可變，瑞典 2019 本作品圖片由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《三千平方米個展之亞歐語種banned book被露出，流行的被隱藏》 |  《三千平方米個展之亞歐語種banned book被露出，流行 | 展覽現場，裝置，尺寸可變，瑞典,2019 本作品圖片由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《義大利語中敞開的禁忌和包裹的日常》 |  《義大利語中敞開的禁忌和包裹的日常》 | 裝置，尺寸可變，義大利 本作品圖片由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《葡萄牙語中的大眾書籍被隱藏，冒犯語言的小說被看見》 |  《葡萄牙語中的大眾書籍被隱藏，冒犯語言的小說被看見》 | 裝置，尺寸可變，葡萄牙,2020 本作品圖片由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《法語Banned book系列之流行書籍不可見，冒犯語法的書可見，復見在哪裡？》 |  《法語Banned book系列之流行書籍不可見，冒犯語法的 | 裝置，尺寸可變，法國,2020 本作品圖片由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《赫爾辛基的秘密可見，敞開的事物被隱藏，第三種沒有名字......》 |  《赫爾辛基的秘密可見，敞開的事物被隱藏，第三種沒有名字... | 裝置，尺寸可變，芬蘭 本作品圖片由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《一年表演計畫2020-2021：每天打開一本被包裹的書，直到把整個書架的書籍全部拆封，中國香港》 |  《一年表演計畫2020-2021：每天打開一本被包裹的書，直 | 行為，裝置，尺寸可變，香港,2020-2021 本作品圖片由藝術家本人和Jarkko提供，受藝術家著作權保護 |
《北歐語系的盲文Banned book》 |  《北歐語系的盲文Banned book》 | 裝置，尺寸可變，瑞典,2019 本作品圖片由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《北歐PG系列》 |  《北歐PG系列》 | 裝置，尺寸可變，瑞典,2019 本作品圖片由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《文學翻譯中丟失的部分》 |  《文學翻譯中丟失的部分》 | 觀念繪畫、鉛筆、炭筆、丙烯 38.5×54cm 2009 本作品圖片由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《本特·伯格建築方案》 |  《本特·伯格建築方案》  《本特·伯格建築方案》 | 觀念繪畫、鉛筆、炭筆、水彩、用被畫者書籍攪拌後重新製作的紙 38.5×54cm 2015 本作品圖片由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《顫抖的房子》 |  《顫抖的房子》 | 觀念繪畫、水彩、用被畫者書籍攪拌後重新製作的紙 38.5×54cm 2015 本作品圖片由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《混泥土給雨水發出的邀請》 |  《混泥土給雨水發出的邀請》 | 自動繪畫、雨水、混泥土、亞克力板，尺寸可變 2016 本作品圖片由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《建築家Lebbeus Woods的建築與戰爭研究》 |  《建築家Lebbeus Woods的建築與戰爭研究》 | 水彩、建築學研究、用被畫者書籍攪拌後重新製作的紙 38.5×54cm ，2015 本作品圖片由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《生吃一座城市的幾種方法》 |  《生吃一座城市的幾種方法》 | 水彩、建築學研究、用被畫者書籍攪拌後重新製作的紙 38.5×54cm ，2015 本作品圖片由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《周日在越橘林》 |  《周日在越橘林》 | 導演：曾東平、林江泉/編劇：埃里克·克里斯特/主演：卞德貝里、圖拉·戴恩、烏恩·布倫丁、博迪爾·德傑貝里、喬伊·林奎斯特/類型：劇情/家庭/製片：瑞典/語言：中文、瑞典語、英語/片長：108分鐘 |
《亞當·扎加耶夫斯基文學館》 |  《亞當·扎加耶夫斯基文學館》 | 地點：克拉科夫，波蘭 類型：文學館 時間：2014— 本作品圖片由建築師本人提供，受藝術家著作權保護 |
《特朗斯特羅姆文學館》 |  《特朗斯特羅姆文學館》  《特朗斯特羅姆文學館》  《特朗斯特羅姆文學館》 | 地點：韋斯特羅斯，瑞典 類型：文學館 時間：2014— 本作品圖片由建築師本人提供，受藝術家著作權保護 |
《莊子的大鵬1號（中文、韓文、日文）》 |  《莊子的大鵬1號（中文、韓文、日文）》  《莊子的大鵬1號（中文、韓文、日文）》 | 現代書法、裝置、用被書寫者的書籍攪拌後重新製作的紙 宣紙，30X30cm 本作品圖片由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《致意索菲婭·安德雷森（中文、葡萄牙文）》 |  《致意索菲婭·安德雷森（中文、葡萄牙文）》 | 現代書法、裝置、用被畫者書籍攪拌後重新製作的紙 宣紙，線，30X30cm 本作品圖片由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《1998年看市川昆的鍵》 |  《1998年看市川昆的鍵》 | 雕塑、裝置 （與詹森、特爾瓦·斯特羅姆） 本作品圖片由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
出版物
出版時間 | 出版物 | 出版社 |
2015 | 《詩築的天空》 | 海風出版社，中國 |
Quando os Jacarandás florescem conosco（葡萄牙語、英語、中文） | 歐維治基金會（Fundação Jorge Álvares） | |
2017 | 《經濟學的閃電：：黃禮孩的詩和經濟學家的對話》 | 時代文藝出版社，中國 |
2018 | 《被抵押的日子》 | |
《沒有邊界》 | 上海文藝出版社，中國 | |
2019 | 《每天早上我都會去湖邊拍攝水》（與本特·伯格，瑞典語） | Heidruns出版社，瑞典 |
《兩粒紅莓》（中、日、韓語三本） | ||
2020 | 《與過去競速：林江泉、曾東平2014-2020-》（英語、瑞典語雙語版） | Flacos出版社，瑞典 |
2021 | 《中國經學史周代卷：孔子、<六經>與師承問題》（大衛·霍尼英文版，擔任主編） | 學術出版社，華盛頓/倫敦 |
《中國經學史秦漢魏晉卷：經與傳》（英文版，主編） | ||
《中國經學史·南北朝、隋唐初期卷：事實語言學的衰落與思辨詮釋學的興起》（英文版，主編） | ||
《中國經學史·清代卷：從清初到乾嘉（上篇） 》（英文版，主編） | ||
《中國經學史·清代卷：從乾嘉（下篇）至晚清（英文版，主編） |
人物評價
飲江（《行為藝術》作者，中國香港）：
“難他不到，也煩他不到的藝術家，我印象中當今三人有此能耐：蔡國強、謝德慶和林江泉。林江泉讓人神往不已，又心力交瘁。我懷疑飲江、佩索阿都是林江泉的異名者。”
加雷斯·多爾蒂（哈佛大學MLA主任、哈佛大學設計學博士，美國）：
“林江泉迷人的意涵，具有深思與寬宏的觀點。”
Cherry Tsang (電影導演、藝術家、譯者）：
一直以來，林江泉重視學科之間“永恆的隔閡”和近親學科互相損害內部、矛盾重重和終不可解的問題。“林江泉與曾東平”是一對長期活躍於國際、以“反跨界”、消除邊界進行多學科實踐的知名當代藝術組合。林江泉的藝術實踐包括建築、繪畫、裝置、中日韓三語現代書法與篆刻、小說、詩歌、電影、藝術批評等，但他始終是“不斷完備有限”，與無限保持距離；他雕塑家式的“非主體輸出”也始終與對象保持距離。他長期以戲劇的方式“隔離不同的學科”，在平行狀態和間接深化中達成“一個多棲身份的他並非同一個人”的分裂狀態，以此反思我者，改變他者的邊界，將破碎的自我彌合，成為一位在當代藝術、文學、建築和電影四個領域攫取平衡術秘密的當代藝術家。
林江泉通過五大洲的規模性個展實踐，在不同語種的現場集中探求地緣政治的“時間差”，在社情的坐標軸中觀景辨景。他在瑞典同期舉辦8場個展和在五大洲同年舉辦83場個展，刷新了中國藝術家海外個展的同期記錄，在白熱化中以冷思考來對抗浮躁，其傳達的速度回應了社會的高速發展。規模性的量化凸顯了信息過剩的特徵，競爭化的模式不斷背叛和反對競爭。同期多展法沖淡了展事和全能，試圖延緩人類處於一種基因和代碼上失控狀態和蹤跡，重複形成的某種體勢消解個體的局限、應對失效的交流和對抗外界的秩序，持續直面處處充滿破綻的人性，形成了獨步洲際的“個展學”，被歐洲評論家稱為“來自中國的佩索阿”。
林江泉的藝術實踐要追溯到他童年的知識經歷。他祖籍為高涼，這裡是中國現代美術的重要奠基者、“東方馬蒂斯”丁衍庸和知名的布萊希特戲劇專家和歐洲戲劇學者丁揚忠的故里。他的童年在一個集藝術、文學和戲劇的文化局院子度過，六歲開始跟隨中國於右任標準草書學社的高涼耆宿、戲劇家系統性學習詩書畫印和戲劇。他成名於幼年，是曾經獲得丁玲文藝獎且具有全國性聲譽的“天才少兒”，90年代末開始轉向現當代藝術的訓練，從此展開了漫長的、變化莫測又難以名狀的複合型實踐之路。日本評論家森井香衣在藝術評論中寫道：“從萩原朔太郎1928的論著到現在，林江泉的實踐是一種全新的創造。”
