基本介紹
作品賞析,作者簡介,
作品賞析
首先，該圖在構圖取景方面頗具匠心。題為“柳塘水翠”，然而卻既無塘又無水，而只有縱逸斜出的兩根柳樹的枝幹和立於柳樹枝幹上的一隻翠鳥。畫家顯然是運用象徵的手法，池塘的水色和蔥籠的春意通過飄拂的柳葉和美麗的翠鳥溢滿畫面，給人以春光明媚，賞心悅目之感。畫家的這種在構圖取材上高度概括、提煉能力是極為高明的。清人程正揆嘗謂：“畫不難為繁，難於用減，減之力更大於繁。非以境減，減以筆，所謂‘弄一車兵器，不若寸鐵殺人者也’。”李鶴籌這幅畫在構圖上所採取的正是這種化繁為減，“寸鐵殺人”的手法，從而使得作品在整體上取得了以少勝多，舉重若輕的特殊效果。
其次，該圖在景物的描繪和意境的營造上也很有特色，畫面的中心部分，是一隻鮮艷的翠鳥立於柳樹的枝頭，羽毛美麗，造型生動，既似轉身欲飛，入塘尋魚；又似佇望上方，呼喚同伴，起到了畫眼的作用。畫面上的柳樹枝幹分明，有的彎曲橫曳，有的從容逸出，有的挺拔直立，有的蜿蜒而下，相互交疊穿插，十分和諧。至於柳樹枝幹的柳葉則順勢而生，柔軟飄拂，使得翠鳥有了一個理想的棲息環境。整個畫面清幽、靜雅，傳遞出濃郁的春天氣息，充滿了生命的律動，如同一首春天和生命的讚歌。
當然，作為一幅兼工帶寫的小寫意，這幅《柳塘水翠圖》的更大特點表現在它的筆墨技法上。畫家以濃淡兼施的筆墨技法描寫枝幹，筆法遒勁自如，皴擦勾染爽利，尤其是柳葉完全用書法性的筆法寫出，婀娜多姿，動態十足，顯示了畫家深厚的書法功底和以書入畫的意識。而畫面上的翠鳥則基本上是用較為工致的手法描繪，準確而細緻，尤其是翠鳥的眼睛、嘴部和腳爪，更是一絲不苟，刻劃得極為精彩，但是，畫家的這種翠鳥偏於工，柳樹偏於寫的“分而治之”並未走向極端，不論是“工”也罷，還是“寫”也罷都很適度，十分注意分寸，即“工”者並非精工，“寫”者並非大寫。而這，也正是小寫意的最大特色。另外，還要補充的一點是，這幅畫在色彩的運用上也十分出色，確實做到了如古人所說的“墨中有色，色中有墨“，既補筆墨之不足，又顯筆墨之妙處，也為這幅畫增添了不少藝術的魅力。
作者簡介
李鶴籌（1894——1966），山東德州人，曾任國立北平藝術專科學校教授，河北藝術師範學院教授，中國美術家協會會員。
