李樹浩： 人稱“水雞兄”，76年進入文藝圈，現任演員隊隊長，上演過大型話劇：“姻緣無錯過”，“臨時爸爸”，“喜臨門”等，擅長相聲表演，多次獲獎，參加中央電視台拍攝的電視劇“南國大案”，“家園”，“夏雨來”，“夏生小傳”及一大批喜劇小品的拍攝，該演員近年來表演藝術不斷提高，對藝術執著，是該團不可缺少的好演員，是潮汕觀眾熟悉並喜愛的星級演員。
基本介紹
- 中文名：李樹浩
- 別名：水雞兄
- 職業：演員
- 代表作品：《夏雨來》
人物生活,藝術之路,
人物生活
個人留言：我幸運地走上了舞台，將幸運送給觀眾，讓觀眾笑出燦爛人生。
提起李樹浩這個名字，有一些人可能不太熟悉，至於他的很多光環和頭銜，知道的人就更少了。可是說起“水雞兄”，在潮汕地區可謂是家喻戶曉，有人甚至可以如數家珍地說出他的很多小品的角色來。20世紀80年代初期開始演繹小品，在經過了與眾多笑星、各類風格小品的20年較量和磨練之後，今天的李樹浩的表演自成風格，被潮汕觀眾所喜愛和接受。近日在朋友的推薦下，筆者訪問了李樹浩，他的幽默和詼諧，使我有如坐在電視機前，觀看“水雞兄”的獨幕演出。
在許多人的印象中，你是潮汕演藝界的一名出色“壞人”，如你塑造的《英雄救美》中的“垃圾仔”、《夏雨來》中的“龜蛇龍”等人物形象，當然也演過不少樸實可愛的好人，如《水兄賣醋》中的“水兄”、《新七十二家房客》中的“橄欖福”等，無不是觀眾熟悉、令人捧腹的角色。但事實上話劇和小品表演僅僅是你的一份兼職工作，你的正式工作是風馬牛不相及的兩個職業，這是怎么一回事？
李樹浩（一下簡稱“李”）：一點無錯，我不忌諱告訴大家，我的正式職業就是一名殯儀工人，“白天弄人哭，晚上弄人笑”是我對自己兩份職業的最好詮釋。參加工作後，我在飲服行業一乾就是近20年，最終我覺得這樣的工作不適合發揮我的特長，於是便向領導提出申請，要求調入殯儀館工作，當時很多人都感到不可理喻。其實除了藝術外，殯儀工作也是我的專長，因為我過去有鄰居也專門幫人操辦喪事的，跟他們混熟了，也學得了此門道，於是業餘時間常常來幫忙幹些事情。回想起來還真好笑，起初因心理作怪有些害怕，給死人穿壽衣時躡手躡腳，生怕碰到屍體，漸漸地就習以為常了。如果把婦產科稱為人生地起跑線，那么殯儀館就是人生的終點站。我為自己擁有這份工作感覺到光榮。如果沒有殯葬工人，這個社會就不完整啦！
藝術之路
李：翻開族譜。可以說我們幾代人都沒有人從事文藝工作的記錄，而我的演藝生涯卻是緣於一個叫《江禿和林禿》的相聲。那是1976年，我頂替父親的職位，到汕頭大廈工作。那年的汕頭市飲食服務公司要舉辦聯歡會，要求所屬的各個飲食服務部門都要排練節目參加。因為我自幼比較喜歡唱歌、跳舞，生活中也比較有幽默感，因此領導安排我和一個同事排演一個叫《江禿和林禿》的相聲。晚會上，我的表演在行業員工中反響很好，而且就是這一次演出，拉開了我演藝生涯的序幕。不久，汕頭文化館館長林運喜就找到我，相邀參與業餘表演。1979年，我應邀走進了位於長平路的汕頭市廣播站，第一次將自己表演的相聲《還是一個好》錄製成廣播節目，我說的相聲藉助著那一根細纖的電線，傳遍汕頭的千家萬戶！此後，每逢周末，我都應邀在工人文化宮為民眾表演相聲節目。
在我的印象中，你還有很多的別名，比如水雞、閻老虎等，能說說這些名字的由來嗎？
李：我的父親是酒樓服務員，我在娘胎的時候，父親經常從廚房裡弄些水雞皮、足趾下料，回家給母親補身體，鄰居們就跟我父親開玩笑說，“你老婆吃了那么多的‘水雞’，將來可別生出個‘水雞仔’來啊！”另外，我小時候又喜歡趴著睡覺，很自然家裡人就想起了“水雞”的樣子，於是“水雞”這個小名就這樣被大家叫開了。以至後來在觀眾當中都這樣稱呼我，反而把我的真名李樹浩給“忘記”了。
20世紀80年代初，汕頭紅旗話劇團在市區上演一部叫《因緣無錯對》的話劇，我在劇中扮演了“拉架仔”，這個一個小流氓的角色。這個話劇其中有一個片斷相當精彩，後來還被改編成為小品，取名《英雄救美》，並錄製成大片VCD在市面發行。其中的幾句台詞，如“頭部五個二，下駭（下巴）三個，耳哩四個二，拼離（肋骨）四塊錢……”至今還被人津津樂道。這也是我第一次走上螢屏。隨後，我創作的作品很多，每有一部小品問世，就有市民直接用劇中的角色名字來稱呼我，如龜蛇龍、閻老虎、垃圾仔……
你認為當演員辛苦還是當殯葬工辛苦？當初為什麼要謝絕曲藝團的“招安”？
李：很多人只羨慕演員的風光，卻不知道箇中的艱辛。我剛參加業餘演出那段時間，經常要到周邊區縣演出，但是交通很不發達。演出條件又差。時常是下午五點下班，就急急忙忙騎腳踏車趕到躍進路的南海職中門口，由劇團的汽車送我們到鄉下演出點，演完戲回到汕頭，上床睡覺時，幾乎是金雞報曉了。但是林運喜館長對我說過，曲藝團要恢復，最好我加盟，還可以分一套房子給我。可是我婉言拒絕了，原因是太辛苦了。其實，我現在的這份殯葬工作也不輕鬆啊！
你表演的天賦是與生俱來或經過後天努力的？
李：兩者兼有之。幽默是我的天性，然而僅靠這一點先天的優越條件，沒有後天的辛勤付出，是很難在舞台上長久立足的。
人們都說，當小品演員必須有“應急之才”，相信你也一樣吧，能否談談有關這方面的軼事？
李：相聲《兩個研究生》的產生有一個很有趣的故事呢。有一次紅亭戲台演出，節目快演完的時候，距演出結束大約還有半個小時，後台領導急得團團轉，問我有何計策，我想起了曾經看過的一個節目，便把大意告訴了笑星蔡汕秋，請他共同上台解燃眉之急。主持人問，節目要叫什麼名字，汕秋思索了一下隨口說，就叫《兩個研究生》吧。也許是我倆長期配合的默契，也許是具有“應急之才”，我們不但把半個小時的節目扛起來，而且博得觀眾的熱烈掌聲。這個相聲已經成為我倆的保留節目，歷演近20年，常演常聽，一直深受觀眾的喜愛。
又記得有一次，演小品《母老虎上轎》的時候，對手念錯台詞，把“我家女兒肥白大，體重120斤。”錯念成“我家女兒肥白大，體重160斤。”我馬上反應過來，改了台詞：“你家女兒無人敢和她睡，等會眠床要被她壓折。”一時間，台下的觀眾笑得前仰後倒。
目前的潮汕小品人才似乎處於一種青黃不接的局面，凡重大演出都是本市幾位大腕級演員登台，你是如何看待這種現象的？
李：究其原因就是小品題材匱乏，新人演技不過硬，新面孔難成氣候。我們這批人為了創作出觀眾喜聞樂見的作品，經常深入基層，與老百姓打成一片。二現在的作品杜撰的多作為語言類節目，語言的空洞是致命的，如果小品演員指望著怪、俗、賤、露的語言來博得觀眾一笑，為了“搞笑”而“搞”笑，只會讓觀眾如同嚼蠟，與飲一杯白開水無異。我認為，專業藝術院校和文藝團體，應該加快小品人才培養的步伐，重視小品品位的提高。
你熱心公益事業且很受人們稱讚，在很多公益演出上，經常可以看到你帶去歡聲笑語。
李：作為社會的一員，能夠以自己的本領，積極參與社會的公益活動，服務社會，樹立為人民服務的奉獻精神，是很開心的事。因此，我參加過不少慈善、救災等公益演出，並以此自豪。
聽說你於年初，當選為汕頭市第12屆人大代表，你是如何看待這個身份，有是如何去履行這一份職責的？
李：我感覺到自己的責任重大。儘管社會上有很多人只把我當作小品演員來看待，但是出席人大會議，我強調自己是以殯葬工人的身份參政議政的。由於封建迷信思想、陳規陋習作祟，時至今日仍有一些人另眼看待殯葬工作，認為我們是專門與死人打交道，身沾穢氣，以至於逢年過節我們不敢造訪親友，日常不敢主動與他人握手表示友好。其實殯葬工作是一項為民眾服務的事業，不管是狂風暴雨，還是夜半三更，只要有任務，我們總是任勞任怨。在人大的討論會上，我提出了殯葬收費、殯葬工作待遇等問題，並呼籲社會要像對待環衛工人、護士等特殊職業一樣來對待殯葬工人，讓殯葬工人也擁有自己的節日，讓全社會更加了解、尊重這個特殊的群體。
