《仿郭忠恕山水樓閣圖》軸，清，李寅繪，絹本，設色，縱201cm，橫48.5cm。
本幅自題：“卣扼岷峨吸洞庭，渀澎萬里接東溟。別山鄂渚樓相對，黃鶴仙人醉未醒。郭忠恕畫法，李寅。”鈐“李寅印”。
李寅所描繪的對象多取材於古代歷史上著名的宮闕殿宇和民間傳說中的閬苑瓊樓，此幅描繪的即是黃鶴樓。如果僅以今天嚴格的建築科學和建築發展史的眼光來看，他筆下的建築物非唐非宋，非元非明，從總體布局到建築形體大多不合建築的規矩法度，但是作者從一個畫家的角度，憑藉自己精深的古建知識，展開豐富的想像，雜采歷代繪畫中種種不同的建築形象並加以組合，比例精確，結構嚴謹，其作品充滿睿智與哲思的藝術再創造，同樣給觀者營造出一種可游、可居、可觀的真實空間。取自生活的真實而不滿足於簡單的再現，這正是一個富有創造力的優秀畫家區別於機械重複的“匠人梓氏”的關鍵所在。
本幅自題：“卣扼岷峨吸洞庭，渀澎萬里接東溟。別山鄂渚樓相對，黃鶴仙人醉未醒。郭忠恕畫法，李寅。”鈐“李寅印”。
李寅所描繪的對象多取材於古代歷史上著名的宮闕殿宇和民間傳說中的閬苑瓊樓，此幅描繪的即是黃鶴樓。如果僅以今天嚴格的建築科學和建築發展史的眼光來看，他筆下的建築物非唐非宋，非元非明，從總體布局到建築形體大多不合建築的規矩法度，但是作者從一個畫家的角度，憑藉自己精深的古建知識，展開豐富的想像，雜采歷代繪畫中種種不同的建築形象並加以組合，比例精確，結構嚴謹，其作品充滿睿智與哲思的藝術再創造，同樣給觀者營造出一種可游、可居、可觀的真實空間。取自生活的真實而不滿足於簡單的再現，這正是一個富有創造力的優秀畫家區別於機械重複的“匠人梓氏”的關鍵所在。
