曾梵志，1964年生，湖北武漢人，中國當代畫家，其主要繪畫作品有《最後的晚餐》《培根和肉》《獻血過量》《自畫像09-8-1》《祈禱（雙聯作）》《火（雙聯作）》《猿（雙聯作）》《智者（雙聯作）》《面具系列 1996 No. 6》《面具系列1997第3號》《踏雪尋梅》等。
曾梵志於1991年畢業於湖北美術學院油畫系；1991年—1992年，創作作品《協和》系列（包括《協和三聯畫》1-3）；1992年，創作作品《協和三聯畫之二》《肉》《獻血過量》《飛》；1992年—1993年，創作作品《肉》系列（包括《肉》《肉·臥》《人類與肉類》等）；1993年，作品《協和三聯畫》獲得“九十年代廣州雙年展”優秀獎；1994年，離開武漢來到北京，並開始創作《面具》系列；1996年，創作作品《面具系列1996 No.6》《面具系列：11996第8號》；1997年，創作作品《面具系列1997第3號》《面具NO.12》；1998年，創作作品《面具系列1998第17號》；1999年，創作作品 《（b.1964） 面具系列》；2001年，創作作品《最後的晚餐》；2008年，創作作品《火（雙聯作）》《培根和肉》《無題 08-4-1》；2009年，創作作品《無題 09-7-1》《自畫像09-8-1》；2010年，創作作品《猿（雙聯作）》《江山如此多嬌之二》；2011年，創作作品《無題11-4-4》《虎》；2012年，創作作品《雙妹》《無題》《兔子》等；2015年，創作作品《藍》《拉奧孔》；2022年，創作作品《E系列2022第14號》《無題》等。
基本介紹
人物經歷,個人生活,主要作品,創作特點,獲獎記錄,人物評價,
人物經歷
1964年，曾梵志出生。
1990年，創作作品《散步》；另在湖北美術館舉辦“曾梵志油畫個展”。
1991年，畢業於湖北美術學院油畫系。
1991年—1992年，創作作品《協和》系列（包括《協和三聯畫》1-3）。
1992年，創作作品《協和三聯畫之二》《肉》《獻血過量》《飛》；另在廣州參加“九十年代中國美術（油畫）雙年展”。
1992年—1993年，創作作品《肉》系列（包括《肉》《肉·臥》《人類與肉類》等）。
1993年，在香港漢雅軒畫廊舉辦“假面?曾梵志個人油畫展”；作品《協和三聯畫》獲得“九十年代廣州雙年展”優秀獎。
1994年，離開武漢來到北京；並開始創作《面具》系列；另參加在中國美術館舉辦的“首屆批評家提名展”。
1995年，參加在西班牙巴塞羅納舉辦的“1979年以來中國前衛藝術展”。
1996年，創作作品《面具系列1996 No.6》《面具系列：11996第8號》；另參加在德國波恩舉辦的“中國展”。
1997年，創作作品《面具系列1997第3號》《面具NO.12》；另參加在中國美術館舉辦的“首屆當代藝術學術邀請展”。
1998年，創作作品《面具系列1998第17號》；另舉辦“曾梵志個展1993—1998”。
1999年，創作作品 《（b.1964） 面具系列》。
2001年，創作作品《最後的晚餐》《江湖》等。
2004年，創作作品《肖像》；2005年，創作作品《人，竹子》等。
2006年，創作作品《自畫像（行進者）》；2008年，創作作品《火（雙聯作）》《培根和肉》《無題 08-4-1》。
2009年，創作作品《無題 09-7-1》《自畫像09-8-1》；另參加“第53屆威尼斯雙年展”。
2010年，創作作品《猿（雙聯作）》《江山如此多嬌之二》《福鹿》等。
2011年，創作作品《無題11-4-4》《虎》；2012年，創作作品《雙妹》《祈禱（雙聯作）》《智者（雙聯作）》《無題》《兔子》等。
2015年，創作作品《藍》《拉奧孔》；2017年，創作作品《虎》；2019年，創作作品《無題》等。
2022年，創作作品《E系列2022第14號》《無題》等。
個人生活
- 家世背景
曾梵志出生於湖北武漢的一個普通家庭，他的父母是一家印刷廠的工人。由於醉心於“亂塗亂畫”，曾梵志中學便輟學。17歲時，他與一些熱愛美術的朋友到處遊歷，在北京和上海接觸了西方的現代畫家的作品，他立志進入藝術的殿堂學習，卻因為文化課不好，連續四年高考都名落孫山。直到1987年第五次高考，他才考上湖北美術學院油畫系。
主要作品
- 繪畫作品
創作時間 | 作品名稱 | 作品材類型 | 作品規格 |
|---|---|---|---|
1990年 | 《散步》 | 布面油畫 | 41cm×32cm |
1991年 | 《協和三聯畫之一》 | 布面油畫 | 180cm×460cm |
1992年 | 《協和三聯畫之二》 | 布面油畫 | 180cm×460cm |
1992年 | 《獻血過量》 | 布面油畫 | 180cm×167cm |
1992年 | 《肉》 | 布面油畫 | 130cm×95cm |
1992年 | 《飛》 | - | - |
1994年 | 《面具系列第十六號》 | 布面油畫 | 150cm×180cm |
1996年 | 《面具系列1996第6號》 | 布面油畫 | 200cm×360cm |
1996年 | 《面具系列 1996 No. 6》 | 布面油畫 | 199cmx179.3cm |
1997年 | 《面具系列1997第3號》 | 布面油畫 | 150cm×129.9cm |
1997年 | 《面具NO.12》 | 布面油畫 | 148cm×179cm |
1998年 | 《面具系列1998第17號》 | 布面油畫 | 179cm×199cm |
1999年 | 《（b.1964） 面具系列》 | 彩色鉛筆/蠟筆紙本 | 16.5cmx14cm |
2001年 | 《最後的晚餐》 | 油彩畫布 | 220cmx400cm |
2004年 | 《肖像》 | 布面油畫 | 200cm×150cm |
2005年 | 《人，竹子》 | 布面油畫 | 200cm×150cm |
2006年 | 《風景之二》 | 布面油畫 | 220cm×150cm |
2006年 | 《自畫像（行進者）》 | 油彩畫布 | 215cm×330.5cm |
2008年 | 《火（雙聯作）》 | 布面油畫 | 330cm×215cm×2 |
2008年 | 《培根和肉》 | 布面油畫 | 200cm×200cm |
2008年 | 《無題 08-4-1》 | 油彩畫布 | 80cmx110cm |
2009年 | 《無題 09-7-1》 | 油彩畫布 | 200cmx200cm |
2009年 | 《自畫像09-8-1》 | 布面油畫 | 200cm×200cm |
2010年 | 《猿（雙聯作）》 | 布面油畫 | 250cm×180cm×2 |
2010年 | 《江山如此多嬌之二》 | 布面油畫 | 250×1050cm |
2010年 | 《福鹿》 | - | - |
2011年 | 《無題11-4-4》 | 布面油畫 | 200cmx200cm |
2011年 | 《虎》 | 布面油畫 | 200cmx200cm |
2012年 | 《雙妹》 | 布面油畫 | 400cm×400cm |
2012年 | 《祈禱（雙聯作）》 | 布面油畫 | 400cm×200cm×2 |
2012年 | 《智者（雙聯作）》 | 布面油畫 | 400cm×200cm×2 |
2012年 | 《無題》 | 紙上鉛筆 | 50cmx70cm |
2012年 | 《兔子》 | 布面油畫 | 400cm×400cm |
2014年 | 《從1830年至今 No.4》 | 297cm×360cm | |
2015年 | 《藍》 | 布面油畫 | 400cm×700cm |
2015年 | 《拉奧孔》 | 布面油畫 | 400cm×400cm |
2017年 | 《虎》 | 布面油畫 | 400cm×400cm |
2019年 | 《無題》 | 油彩畫布 | 400cmx260cm |
2021年 | 《D系列2021第3號》 | 油彩畫布 | 250cm×250cm |
2022年 | 《E系列2022第14號》 | 油彩畫布 | 373cmx223cm |
2022年 | 《無題》 | 油彩畫布 | 240cmx400cm |
- 雕塑作品
創作時間 | 作品名稱 | 作品材質 | 作品規格 |
|---|---|---|---|
2010年 | 《無題》 | 金絲楠木 | 240cm×172cm×120cm |
2014年 | 《踏雪尋梅》 | 鑄銅 | 800cm |
2022年 | 《踏雪尋梅之二》 | 鑄銀 | 193cm×52cm×260cm |
創作特點
- 藝術歷程
曾梵志在20世紀90年代早期受表現主義畫家、抽象表現主義藝術家的影響較多，這個時期的作品人物造型扭曲誇張，畫風粗獷；90年代後期作品轉向具有典型波普圖像特徵；進入2000年後，開始轉向具有中國傳統圖示特徵的“抽象風景”系列，同時用線消解圖像的完整性。從表象上看是受中國傳統風景圖示特徵和使用中國傳統造型元素——線條的表現力，風景中炫目艷麗的夜景被各種雜亂的荊棘——具象化的線條所粗暴的分割和羈絆。
從繪畫本體語言上看，曾梵志2000年前的作品是通過形象和圖像的完整性來營造表達他的主題，從2000年後，他致力於消極圖像的完整性，從而將自己從圖像的桎梏中解放出來，他嘗試過用機械性的筆觸來消解畫面，直到他找到了抽象風景系列，他通過先描繪景觀（夜景），再用新的景觀（如荊棘枝條）顛覆和破壞原有景觀，達到一種充滿戲劇衝突感的畫面，象徵與寫實並置，抽象和具象互現，靜謐絢爛與粗暴撕裂交織一體，這是他為自己本來的擅長的殘酷主題尋找到的全新的表現世界。
- 藝術蘊意
曾梵志作品的表現力來源於其回憶與現實之間永恆的張力，以及在歷史和現實之間的自如切換。無論是抽象或具象的手法，表現主義還是沉思式的基調，他的作品始終以獨有的意象，叩問現實世界與歷史時空、社會及自然環境與人類之間的關係。
獲獎記錄
- 作品獲獎
時間 | 獲獎作品 | 獎勵名稱 |
|---|---|---|
1993年 | 《協和三聯畫》 | “九十年代廣州雙年展”優秀獎 |
人物評價
“曾梵志是著名的職業藝術家，他始終保持旺盛的創造力，以多變的創作風格而著稱。”（極目新聞評）
“曾梵志是最具有藝術表現力、藝術風格多變的中國畫家之一。”（《楚天金報》評）
“曾梵志是當今最著名的藝術家之一，他以其純熟的技法以及從作品主題中喚起情感的能力，在全球範圍內廣受讚譽。”（藝術中國評）
“他（曾梵志）的技術很好，又提供了一個新鮮的視覺形象。也許他內心根本就是一個災難的世界，但是他通過畫面處理將情感宣洩完美地平衡和節制住，使得內心世界的動盪脆弱和外在收斂華麗相互抵制。這是他成熟的根本。”（藝術家栗憲庭評）
“曾梵志在讀書的時候是專業很紮實的一個學生，非常注重表達，已經很早就脫離了單純的技法這樣的表達，更加注重思想性的表達。能夠抓住生活中的一些感受和想法。他借鑑西方的一些東西比較自如，他沒有什麼負擔，個人還是有藝術上的天分和領悟。所以做的比較輕鬆，他後來能夠有這樣的成績不是偶然的。”（華南師範大學美術系教授皮道堅評）
