東漢是隸書藝術大發光彩的黃金時代，《曹全碑》以秀雅多姿著稱於世，是漢碑隸書中的珍品。 《曹全碑》字口清晰，存字較多，運用圓筆，筆筆純正規範，一絲不苟；主筆突出，結體勻整秀逸；章法疏朗，整齊中寓變化；風格端莊清秀，丰姿綽綽，是學習隸書入門的非常理想的範本。《曹全碑寫法與註譯》是主要介紹了《曹全碑》的寫法與注釋。
基本介紹
- 書名：曹全碑寫法與註譯
- 類型：人文社科
- 出版日期：2006年5月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7533021665
- 作者：滕西奇
- 出版社：山東美術出版社
- 頁數：119頁
- 開本：16
- 品牌：山東美術出版社
作者簡介,圖書目錄,後記,序言,
作者簡介
滕西奇，山東省萊州市人，1964年畢業於曲阜師範大學中文系，現在執教於濟南大學中文系，教授。系濟南市政協委員，中國書法家協會會員。從事高校中文和書法教學二十餘年，主編和參編了《新編寫作學》等九部著作。書法方面有《隸書寫法與漢碑注釋》、《中國書法史簡編》、《怎樣學習隸書》、《張遷碑寫法與註譯》等專著。 滕西奇先生自幼習顏，書涉篆、隸、行、草，尤淫漢隸。所書隸書，以漢碑為體，融以簡書筆意，筆力生辣靈動，結體別致，內涵豐富，全國政協副主席谷牧先生有“結體美，有功力”的評贊。著名書法家魏啟後先生認為，滕西奇先生的隸書，多用漢人筆法，大氣昂然，將傳統隸書寫出新意，在當代隸書中極為少見，成為當代寫隸書的佼佼者。其書法作品多次參加國內外重大展出，三次獲金獎。隸書《望岳》被全國人大徵集，陳列在全國人大辦公樓內。於濟南千佛山公園題寫的巨匾“觀音園”、為泰山藥王廟題寫的橫匾“溥佑蒼生”和對聯“造物猶資五色石，回生獨普四時春”，飲譽齊魯。其他作品還被中央和省、市有關部門禮贈聯合國及二十多個國家。 滕西奇先生被中國文聯等單位授予“德藝雙馨藝術家”稱號。
圖書目錄
序言
第一章 《曹全碑》概述
第二章 《曹全碑》的用筆
一、起筆和收筆
二、提筆和按筆
三、圓筆和方筆
四、中鋒和側鋒
五、疾筆和澀筆
第三章 《曹全碑》的筆畫寫法及常見筆病
一、點畫的寫法
二、平畫的寫法
三、波畫的寫法
四、捺畫的寫法
五、豎畫的寫法
六、鉤畫的寫法
七、撇畫的寫法
八、折畫的寫法
九、提畫的寫法
十、隸書筆畫常見筆病
第四章 《曹全碑》的偏旁寫法
一、單人旁
二、人字頭
三、左耳旁
四、右耳旁
五、立刀旁
六、力字旁
七、土字旁
八、提手旁
九、草字頭
十、寸字旁
十一、口字旁
十二、口字旁
十三、山字旁
十四、雙人旁
十五、反犬旁
十六、歹字旁
十七、廣字旁
十八、三點水
十九、豎心旁
二十、寶蓋頭
二十一、走之旁
二十二、弓字旁
二十三、子字旁
二十四、女字旁
二十五、木字旁
二十六、戈字旁
二十七、日字旁
二十八、牛字旁
二十九、反文旁
三十、斤字旁
三十一、月字旁
三十二、殳字旁
三十三、火字旁
三十四、下四點
三十五、心字底
三十六、示字旁
三十七、禾字旁
三十八、病字旁
三十九、玉字旁
四十、絞絲旁
四十一、貝字旁
四十二、見字旁
四十三、言字旁
四十四、車字旁
四十五、雨字頭
四十六、金字旁
四十七、門字旁
四十八、隹字旁
四十九、食字旁
五十、馬字旁
第五章 《曹全碑》的結體
一、橫向取勢，結體扁平
二、中宮緊收，四周舒展
三、主筆定位，重心多變
第六章 《曹全碑》的章法
一、縱有行，橫成列
二、左右開張，字距大幹行距
三、縱盪橫涌，靜中寓動
第七章 學隸三步曲——兼論學習《曹全碑》
第八章 《曹全碑》的注釋與翻譯
一、《曹全碑》碑文注釋
二、《曹全碑》碑文翻譯
附圖修補本《曹全碑》
後記
第一章 《曹全碑》概述
第二章 《曹全碑》的用筆
一、起筆和收筆
二、提筆和按筆
三、圓筆和方筆
四、中鋒和側鋒
五、疾筆和澀筆
第三章 《曹全碑》的筆畫寫法及常見筆病
一、點畫的寫法
二、平畫的寫法
三、波畫的寫法
四、捺畫的寫法
五、豎畫的寫法
六、鉤畫的寫法
七、撇畫的寫法
八、折畫的寫法
九、提畫的寫法
十、隸書筆畫常見筆病
第四章 《曹全碑》的偏旁寫法
一、單人旁
二、人字頭
三、左耳旁
四、右耳旁
五、立刀旁
六、力字旁
七、土字旁
八、提手旁
九、草字頭
十、寸字旁
十一、口字旁
十二、口字旁
十三、山字旁
十四、雙人旁
十五、反犬旁
十六、歹字旁
十七、廣字旁
十八、三點水
十九、豎心旁
二十、寶蓋頭
二十一、走之旁
二十二、弓字旁
二十三、子字旁
二十四、女字旁
二十五、木字旁
二十六、戈字旁
二十七、日字旁
二十八、牛字旁
二十九、反文旁
三十、斤字旁
三十一、月字旁
三十二、殳字旁
三十三、火字旁
三十四、下四點
三十五、心字底
三十六、示字旁
三十七、禾字旁
三十八、病字旁
三十九、玉字旁
四十、絞絲旁
四十一、貝字旁
四十二、見字旁
四十三、言字旁
四十四、車字旁
四十五、雨字頭
四十六、金字旁
四十七、門字旁
四十八、隹字旁
四十九、食字旁
五十、馬字旁
第五章 《曹全碑》的結體
一、橫向取勢，結體扁平
二、中宮緊收，四周舒展
三、主筆定位，重心多變
第六章 《曹全碑》的章法
一、縱有行，橫成列
二、左右開張，字距大幹行距
三、縱盪橫涌，靜中寓動
第七章 學隸三步曲——兼論學習《曹全碑》
第八章 《曹全碑》的注釋與翻譯
一、《曹全碑》碑文注釋
二、《曹全碑》碑文翻譯
附圖修補本《曹全碑》
後記
後記
我初臨漢碑時，遇到許多障礙，最撓頭的是字跡看不清，碑文讀不通。於是，一邊臨寫，一邊查資料，找參考，十幾年下來，這些障礙向後退卻不少。因此，我不揣譾陋，萌發了為與我當年面臨同樣困惑的同道提供些許方便的願望，這就是我編寫這套漢碑自學叢書的初衷。
為漢碑注釋和修補殘缺字，尚屬探索階段，定然存在許多不足之處，亟盼專家讀者批評賜教。
滕超千先生參加了本書第四章和修補本《曹全碑》的編寫工作。
成書中參考了許多有關版本和著述，諸多師友為本書的編寫和出版大力相助，在此一併表示誠摯的謝意。
為漢碑注釋和修補殘缺字，尚屬探索階段，定然存在許多不足之處，亟盼專家讀者批評賜教。
滕超千先生參加了本書第四章和修補本《曹全碑》的編寫工作。
成書中參考了許多有關版本和著述，諸多師友為本書的編寫和出版大力相助，在此一併表示誠摯的謝意。
序言
隸書在中國書法藝術史中具有重要地位，它的出現不僅揭開了漢字發展的新篇章，而且也使中國書法藝術進入了一個嶄新的階段。它上通篆書，下啟楷、行、草諸體，以獨特的藝術魅力歷經兩千多年而不衰，至今仍是書法家和書法愛好者作為創作和學習的主要書體之一。
滕西奇先生積學有成，研習隸書多年，在隸書的書寫和研究方面均值得稱述。他將世人推重的漢代名碑從寫作技法、注釋翻譯、修補殘缺和模糊字三個方面挹瀾探源，涉筆成文。每碑結為一集，作為一套漢碑自學叢書，陸續付梓。第一部分寫作技法方面，包括對每一碑的總體論述和寫法介紹等等。既有常見公允的說法，又有他自己教學多年的真切體會和獨到見解。強調了如何才是正確對待傳統的問題，闡述了如何正確運用漢碑和出土簡帛隸書兩者之間相輔相成的關係。理論知識切中要領，具體方法切實可行。第二部分是對碑文的注釋和翻譯，這對學習隸書至關重要。漢碑碑文大多艱澀難讀，異體字甚多，加以年代久遠剝蝕嚴重，給認讀和臨寫帶來諸多困難。在這套叢書中，西奇將文詞難點加以注釋，並譯成現代語體文，對殘缺的字句依據資料加以補訂，又將漢代某些文字與現代不同的寫法進行考證，給予註明等等，這可免於誤認誤寫和書而不知所云之苦。每集的第三部分把殘缺和模糊字用黑白兩種線條加以修補，既保留原拓原貌，又儘量復原出原作輪廓，解決了臨寫時迷茫甚至無從下筆之困惑。總之，這套叢書富集著書法與文史知識，其開拓性、實用性和學術性是顯而易見的。
目前學習書法者日多，隸書又是學習書法不可少的一課，所以，我認為西奇這套漢碑自學叢書既是幫助讀者自學的好書，也是對書法教學大有助益的參考。
滕西奇先生積學有成，研習隸書多年，在隸書的書寫和研究方面均值得稱述。他將世人推重的漢代名碑從寫作技法、注釋翻譯、修補殘缺和模糊字三個方面挹瀾探源，涉筆成文。每碑結為一集，作為一套漢碑自學叢書，陸續付梓。第一部分寫作技法方面，包括對每一碑的總體論述和寫法介紹等等。既有常見公允的說法，又有他自己教學多年的真切體會和獨到見解。強調了如何才是正確對待傳統的問題，闡述了如何正確運用漢碑和出土簡帛隸書兩者之間相輔相成的關係。理論知識切中要領，具體方法切實可行。第二部分是對碑文的注釋和翻譯，這對學習隸書至關重要。漢碑碑文大多艱澀難讀，異體字甚多，加以年代久遠剝蝕嚴重，給認讀和臨寫帶來諸多困難。在這套叢書中，西奇將文詞難點加以注釋，並譯成現代語體文，對殘缺的字句依據資料加以補訂，又將漢代某些文字與現代不同的寫法進行考證，給予註明等等，這可免於誤認誤寫和書而不知所云之苦。每集的第三部分把殘缺和模糊字用黑白兩種線條加以修補，既保留原拓原貌，又儘量復原出原作輪廓，解決了臨寫時迷茫甚至無從下筆之困惑。總之，這套叢書富集著書法與文史知識，其開拓性、實用性和學術性是顯而易見的。
目前學習書法者日多，隸書又是學習書法不可少的一課，所以，我認為西奇這套漢碑自學叢書既是幫助讀者自學的好書，也是對書法教學大有助益的參考。
