明王鐸草書卷

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紙本。縱二十三點八厘米，橫一百七十二厘米。草書。鈐[王鐸之印]白文方印。

王鐸，明神宗萬曆二年壬辰（一五九二）出生，清世祖順治九年壬辰（一六五二）去世，終年六十一歲。字覺新，號十樵、嵩樵、煙潭漁等，河南孟津人，世稱[王孟津]。明天啟二年壬戌（一六二二）進士，與黃道周、倪元璐同榜進士，時稱[壬戌三狂人]。授庶吉士、編修，薦升於少詹事，充經筵講官。崇禎十七年甲事變後至南京，尚未赴任，明都即為清軍攻占；旋跟隨神宗之孫福王於江南即帝位，弘光帝授以東閣大學士，曾力圖恢復明朝，但終於清順治二年乙酉（一六四五）不敵而降。入清順治三年丙戌（一六四六）接受清延召聘，做了弘文院學士，擔任《明史》副總裁。累官禮部左侍郎、太子少保，曾一度返鄉。順治九年壬辰（一六五二）任禮部尚書，但因病不起，未赴。卒追太保，諡文安。有《擬山園帖》、《琅華館帖》等書傳世。

王鐸主要以書法名世，隸、楷、行、草均所擅長。其書學淵源為：[行書寫山陰父子，正書出自鐘繇，雖以鐘王為模範，亦能自放胸臆。]當其十三歲時，曾得到一部斷本《聖教序》，遂勤學苦練三年，進而由《淳化閣帖》而博採眾長。眾唐代的虞、褚、顏、柳、直到宋代的米芾，靡不兼取並蓄。他[一日臨帖、一日應請索，以此相間，終身不易。]（《倪氏雜記》）將嚴謹的臨書與自由的創作相結合，既能放縱，又能收斂，使自己的書法水平達到時代的高峰。

王鐸行草成就最高，最能代表他的藝術個性，其在繼承二王秀逸靈動的基礎上，兼取李邕、顏真卿、米芾諸家之長，於超長的條幅或橫卷上恣肆揮灑，展示自己厚實的筆力、茂密的結體及飛動的勢態。雖發山呼海嘯般連綿不絕、勢無可擋，但卻並不劍拔弩張。同時也有別於黃道周、倪元璐的盤折翻覆。那敢於在縱逸中帶有橫筆崛起、使轉中巧用折筆頓挫、方圓並舉的筆法、忽漲又渴的墨瀋、若散未散、似亂不亂、左之右之、顛兮倒兮、收斂自如，激越跌宕的情懷，極其地酣暢淋漓。至王鐸晚年的行草，沉雄豪邁，奇矯怪偉，魄力之大，更非趙、董所能望其項背！就這樣用自己特殊的結體，揮毫、運墨之有機結合，構成了他書法完善的藝術特徵。

王鐸《草書卷》，書於明崇禎十六年癸未（一六四三），時五十一歲，值明亡前一年，屬較晚時期作品，個人風格基本形式，正處在人生遭際突變、心態大亂的前夕。王鐸的書寫此帖時，似並未十分顧及原帖的字形，也不在意文章句讀，只是不停地憑感覺一任筆墨馳騁地收發室下去，用自己的筆法改變二王的筆勢，將其本不連線的草書結體纏繞相續，形成一組一組的疏密空間，並以具有屈鐵般剛健之氣的線條取代圓轉揮運連綿不斷的筆勢，演繹翻騰踴躍的勢態，隨機應變，神出鬼沒，構成其人獨特的藝術境地，與原帖異其情趣。

明王鐸草書卷

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