明代詩聲理論研究

內容簡介

詩聲理論研究是闡釋中國詩學的重要維度，它與中國傳統詩樂合離的更迭發展關係頗大。詩聲即詩歌的聲音，以聲律為主，其形成主要在節奏、聲韻、字法、句法、章法、體式等層面，主要呈現為自然之聲和人為之聲。明代詩聲理論豐富，是政治、經濟、文化與詩學合力發展的結果。在具體個案上，有楊士弘“審音律之正變”說、高棅“聲律純完”與“以聲選詩”說、李東陽“以聲衡詩”與“以聲辨體”說、李夢陽與王世貞的格調論、謝榛“求聲調”說、胡應麟“體格聲調”說、許學夷“聲氣”說、郝敬“詩主聲”說、陸時雍“神韻”說、王夫之“詩樂理一”與“聲情”說等。總體上看，明人將詩學與哲學、美學等聯繫起來，較集中關注聲與氣、聲與義、聲與情、聲與形等幾組關係的討論。除此外，明代詩學整體在字法、節奏、句法等上以聲音的和諧美聽為目標，提出了諸多使詩聲和諧的要求與方法；另外，明代詩學中有一些被集中討論的詩聲範疇，如聲色、妥帖、清、圓、順、響等。總之，詩聲是明代詩學較為核心的話題，已涉及到詩歌的諸多層面甚至詩歌的本質特徵。在一定意義上說，明代詩聲理論的核心“詩主聲”是中國詩學發展到一定階段的理論總結，其與“詩言志” “詩緣情”一道，將詩歌、尤其是中國詩歌的本質特徵從不同側面共同地揭示了出來。

圖書目錄

引論

第一節論題範圍

第二節以往研究的檢討、研究進路與內容及其意義

第三節論題價值與意義

第一章明代詩聲理論的繁盛及其原因

第一節歷代詩聲理論發展簡況及明代詩聲理論的繁盛

第二節明代詩聲理論繁盛的原因

第二章音律之正變：明代前期詩聲的展開

第一節楊士弘《唐音》的“審音律之正變”論

第二節高棅的“聲律純完”與“以聲選詩”論

第三節李東陽的“聲調”論

第三章聲調：明代復古派詩論家對聲的追求

第一節李夢陽、王世貞的格調論

第二節謝榛的“求聲調”說

第三節復古詩論的總結者——胡應麟的“體格聲調”說

第四節復古派的餘緒——許學夷的“聲氣”說

第四章詩主聲、神韻、詩樂理一：晚明詩學的三個核心

第一節郝敬的“詩主聲”說

第二節陸時雍“神韻”論

第三節王夫之“詩樂理一”與“聲情”說

第五章明代詩學節奏、字法及其他詩聲範疇論

第一節節奏論與字法論

第二節明代有關詩聲的其他範疇

第六章明代詩聲理論的主要問題及理論貢獻

第一節明代詩聲理論的主要問題

第二節明代詩聲理論的貢獻

餘論

第一節明清詩聲理論的關係

第二節結語

明代詩聲理論研究

基本介紹

內容簡介

圖書目錄

相關詞條

熱門詞條