日曆詩

《日曆詩》是徐芳創作的詩集，首次出版於2014年11月。

該書以春夏秋冬四季設計詩的四章，傳達出作者對都市生活的體悟，詩中的生活場景既有快餐店、茶餐廳、廣場舞、滑板少年、婚禮現場、番茄農莊，也有汶川大地震、仙台大海嘯、國際勞動節、兒童節等。徐芳的詩多採用超越寫實的手法，其特點是具有強烈的心靈獨白和生命感悟，而詩意也正在這些地方棲息。她的詩，不求帶給讀者更多結論，詩中的“自我”也並不封閉壅塞，詩人思緒的大幅度跳躍稱得上“思接千載，視通萬里”，這使原本平實無奇的短句陡然變得奇崛厚重。

基本介紹

• 作品名稱：日曆詩
• 作者：徐芳
• 文學體裁：詩集
• 字數：約15萬字
• 首版時間 ：2014年11月

內容簡介

全書按照一年四季春夏秋冬分為四輯，再從年初的一月寫到年底的十二月。較少的四月、十一月都是12首；最多的十月份是20首；平均每個月14首左右，全年一共寫了174首詩。在《日曆詩》里，徐芳把一個天天在都市裡忙忙碌碌的母親觸目所見，一一變成了在讀者心中跳躍前行的詩行，小到牽牛花開的一個清晨、一碗熱湯，大到“5·12汶川大地震”被撕裂的母親的心、那架永遠迷失在茫茫大海深處的MH370縹緲的蹤影，還有流傳了千百年的節和節氣。

作品目錄

第一季

一月一日，元旦，年的變形 一月二日，自有我在 一月三日，一碗熱湯 一月四日，農曆臘月，陽光殘忍 一月六日，農曆小寒，一剪梅 一月九日，讀雪 一月十一日，農曆臘八，煮臘八粥 一月十二日，打雪仗 一月十五日，畫蓮 一月十七日，喊來春天 一月十八日，當風來時 一月二十日，農曆大寒，雪夜 一月二十一日，情景 一月二十五日，劃破水面 一月二十七日，假孕

二月一日，輕晨 二月三日，農曆春節，兔年 二月五日，農曆立春，立春時分 二月十二日，風繼續吹 二月十四日，情人節，捷運求愛一幕 二月十五日，想像的春天 二月十六日，“蠢” 二月十七日，農曆元宵節，黃昏瀰漫 二月十八日，打死也不說這樣的話 二月十九日，農曆雨水，滴淚成珠 二月二十日，記起 二月二十三日，春打頭 二月二十六日，閃電 二月二十七日，打盹 二月二十九日，一夜風雨後，花開知多少

三月五日，農曆驚蟄，地氣 三月六日，我和我 三月十一日，仙台大海嘯 三月十二日，植樹節，迎春 三月十三日，如見遠方 三月十四日，穿過三月 三月十七日，“虎媽” 三月十九日，一句話 三月二十一日，農曆春分，飛過都市 三月二十二日，忽如遠行客 三月二十三日，被照亮的夢 三月二十六日，天呀，地啊 三月二十七日，鴿子在飛 三月二十八日，俗世的相見 三月二十九日，嘮叨 三月三十一日，幻景

第二季

四月一日，在這一秒里 四月三日，一起，一起 四月五日，農曆清明，詩二首 四月九日，茶餐廳的下午 四月十日，藍陽光 四月十二日，咂摸春天 四月十三日，去年橘衣，打開它 四月十七日，地址不詳 四月十八日，等不及 四月二十日，農曆穀雨，枯枝牡丹 四月二十五日，牽牛花開的早晨 四月二十八日，花好月圓

五月一日，國際勞動節，一串彩燈 五月三日，操縱 五月六日，農曆立夏，敲雞蛋 五月十日，某地的舊房子 五月十二日，寫給5.12震災中哭泣的孩子們 五月十三日，槍響了 五月十六日，街頭即景 五月十七日，“回家” 五月二十一日，農曆小滿，五月的江南 五月二十二日，用小說修改記憶 五月二十三日，拉風 五月二十四日，不知老之將至 五月二十五日，致敬！夏雨詩歌節 五月二十八日，快餐店 五月三十一日，搖身一變

六月一日，兒童節，番茄農莊 六月三日，聽阿婆講故事 六月五日，六月是否和年齡無關 六月六日，農曆端午，洗出來 六月八日，婚禮現場 六月十二日，垃圾箱裡的詩 六月十四日，懸疑：月黑風高 六月十九日，扶桑之笑 六月二十日，我想你 六月二十三日，永遠是什麼 六月二十四日，煮婦 六月二十八日，虹橋機場 六月二十九日，網聊 六月三十日，鄰居

第三季

七月一日，所謂詩心 七月三日，返老還童 七月四日，腳印 七月七日，農曆小暑，熱 七月八日，蝶變 七月十四日，瞎起鬨 七月十九日，喜刷故事 七月二十三日，農曆大暑，預言 七月二十五日，省略 七月二十七日，曇花一現 七月二十九日，無話可說 七月三十一日，我和大海能說些什麼

八月三日，太平世界 八月七日，寫給小美女 八月八日，矛盾組合 八月十日，無主題之夜 八月十二日，尾巴 八月十三日，尋找 八月十四日，農曆中元，去墓園 八月十九日，那個人 八月二十二日，戲水 八月二十四日，過去現在 八月二十五日，傘花 八月二十六日，雲陣 八月二十七日，夜色 八月二十九日，敵人

九月一日，暖 九月二日，傷鳥 九月五日，錯話 九月七日，農曆白露，鴻雁 九月八日，乘風 九月十日，你找誰 九月十一日，哭笑不得 九月十二日，農曆中秋，一幅畫 九月十七日，倒立 九月十八日，飯店偶遇 九月十九日，再見了，那拉提草原 九月二十三日，農曆秋分，輪迴 九月二十五日，還是熱愛生活的 九月二十六日，親愛的小河 九月二十七日，嚮往 九月三十日，爬山

第四季

十月一日，國慶節，引力 十月二日，涼夜 十月三日，如果 十月四日，江南雕花樓 十月五日，農曆重陽節，老年舞蹈 十月六日，天堂的航班推遲起飛 十月七日，登黃山諸峰 十月九日，疼痛的表達 十月十一日，滑板少年 十月十三日，一江水 十月十四日，在遊戲裡開車 十月十五日，讀《申報》有感 十月十六日，平常日 十月十七日，流動的月光 十月十八日，廢墟 十月十九日，意象 十月二十二日，祭月 十月二十四日，農曆霜降，難分難別 十月二十五日，野瀑 十月二十六日，在路上

十一月一日，題一幅照片：都市的脈動 十一月三日，稍縱即逝 十一月六日，狂風 十一月七日，過一種生活 十一月八日，影子的聚會 十一月十二日，相遇在一場大風中 十一月十三日，當夢想照進現實 十一月十八日，虛度 十一月十九日，往事 十一月二十四日，半夢半醒 十一月二十五日，大鵬展翅 十一月二十七日，不安

十二月一日，驚鴻一瞥 十二月二日，少 十二月四日，啞夢 十二月五日，甦醒的歌唱 十二月七日，懷疑與駭異 十二月十三日，時光隧道 十二月十六日，寫字 十二月十九日，雨夜 十二月二十二日，農曆冬至，再見！ 十二月二十四日，當世界滑出焦點 十二月二十五日，人生如若初見 十二月二十六日，像一個瘋子 十二月三十日，拉一下，扯一下

作品鑑賞

主題思想

《日曆詩》濃縮了徐芳對廣闊無垠的時空里的熾熱情懷。在所有人的吃喝拉撒睡的庸常生活中，在億萬人的柴米油鹽醬醋茶的煙火日子裡，或者激情燃燒，或者波瀾不驚，更多的是習焉不察，稀鬆平常。很多人幾乎麻木不仁的視覺和木訥遲鈍的感覺，倦怠感和無力感充斥著很多人的內心和肌肉群。而作為20世紀“校園詩人”和當代城市詩人代表的徐芳，從司空見慣的《街頭即景》，從熟悉的節假日，從日復一日尋常的日子裡，撮取提煉出難得的詩意，從盛大的節日到細碎的日常，從家庭主婦的廚房到疲倦的床頭，從大海邊的寄情到思念亡母的墓園，從《再見了，那拉提草原》，到《江南雕花樓》；從見到“小美女”和《滑板少年》的一瞬，到節日的狂歡歌唱……在徐芳的眼中，似乎什麼都可以發現生活之美，正如羅丹所說，對人們的眼睛來說，生活中並不缺少美，而是缺少發現。徐芳以她詩人的慧眼，發現了宇宙時空中的詩意，捕捉住神光一現的靈感，筆下便流淌出東方大城市上海的詩神繆斯的身影和詩行。

從詩集的名字看和內容看《日曆詩》，時間無疑是詩歌的主題，而徐芳常常將對人的思念放在時間和空間凝聚在一起表現：比如《一月十一日，農曆臘八，煮臘八粥》：“——致母親／你離開的時候／時間便已不存在／只記得臉上／不解的表情——／在豆子、米仁、桂圓、核桃等八樣里／那首先跳出的棗／如蜜糖中的種子／突然綻開／只有眼淚的熱燙／依然淋漓在心上／而以前的那把勺子／掉在地板上／自從我又開始生活／你就和一切瑣事／一起顯影……在時間之外／當你來的時候／空間也已不存在”。詩人在臘八節這一民俗節日的時間節點，抓住對先母憶念的瞬間，淚流向內心，勺子掉在地板上；詩人的感覺真實細膩：母親離開的時候，時間不存在了，母親在詩人夢中來的時候，空間也不存在了。語言的軀殼裡面，盛滿富有疼痛感的心靈，女兒思念母親的濃烈情懷，橫溢充滿了時空中。

藝術特色

徐芳的《日曆詩》契合中國城市讀者的閱讀習慣和美學判斷，從而在接受美學的角度來看，她的詩歌贏得了讀者的共鳴。詩中既散發著東方古老民族傳統的審美眼光，又洋溢著上海這座中國現代大都市的智慧熱情。用詩歌理論家苗雨時教授的話說，徐芳的《日曆詩》可稱之為“都市的現代情話”。“它的出現，無疑標誌著城市詩歌的新的生長，從而，給整個詩壇造成一定的震盪！”在中國大地上，有著數不清的詩人，他們多數自費出版了無數本詩集。幾乎沒有多少人閱讀就直接到了造紙廠，化作紙漿，等待再次變成下一本詩集，循環往復。而徐芳的詩顯然具有自己的個性。從形式上看，徐芳的詩句一般都很短，幾乎沒有超過10個字的句子。不像有的詩人的詩句很長，佶屈聱牙，讀著費力。徐芳的詩篇幅也都不很長，很多有些類似十四行詩。這樣讀者在閱讀欣賞時，就既能喚起對自己民俗節日生活事象的聯想，又激起他人此時此刻心靈感應的渴望與共鳴。比如，《農曆大寒，雪夜》《農曆春節，兔年》《農曆元宵節，黃昏瀰漫》《農曆春分，飛過都市》《農曆冬至，再見》等等。在徐芳筆下，幾乎每個節氣都有詩意來襲，每個值得紀念的日子都留下了詩人的手記。

《日曆詩》一方面真切地記錄行走在路上所遇到的點滴感受，一方面更多的是創造出與自然時空不同的審美意象。這就使她描寫日常生活事象的詩歌達到了脫穎而出的效果，超出了尋常的意義。英國哲學家雷諾茲說過：“詩的生命在於它脫離真正的自然而獲得自由。”意象是詩歌空間構成的主要支柱和實體元素。“九葉派”詩人之一鄭敏教授對意象和詩的關係做過比喻，她說：“詩如果是用預製板建成的建築物，意象就是一塊塊的預製板”，又說：“意象像一個集成線路的元件，……它對詩的作用好像一個集成線路的元件對電子儀器的作用。”徐芳的《日曆詩》中，大量地使用意象技巧，擺脫生活原型的局限，構築起詩人審美空間的大廈，在更廣闊的現實和虛幻世界中多側面、多層次地調動詩人的創作激情，使詩人獲得更大的創作自由。她的《七月八日，蝶變》短小靈動、意趣盎然：“從玫瑰紅到紫、黑……／就好像時間沉默的表象，／被逐漸剝開／看見黃昏／擁有無限延伸和深入想像的翅膀／——猛地在身後打開／越過跑道，穿過操場／從帶刺的鐵絲網裡／鑽出去，圍著一朵無名小花／直到轉出一卷詩來”。

作品評價

徐芳的詩集《日曆詩》精緻又小巧，凝聚了詩歌與往事，連結起了天地與四季，掀起了失落的內心，讓美好的惆悵在城市的空間裡靜靜流淌。《日曆詩》中的情感表露，清淡、內斂，許多句子寫的是“我”的感受，但卻讓讀者覺察不到詩人的“自戀”，儘管自戀是詩人偉大的權利，但能拋去這個獨特的成分，而讓讀者覺得自己也是筆下人物，這需要一份與自然融為一體的情懷。因此，《日曆詩》是一冊情懷詩，一本生活詩，是一位女詩人的個人史詩，也是值得捧讀的清新之詩。（《北京日報》評）

出版信息

書名	出版時間	出版社	ISBN
《日曆詩》	2014年11月	上海文藝出版社	978-7-5321-5407-4

作者簡介

徐芳，女，1962年生於上海。1982年開始發表作品，系《徐芳訪談》主編，中國作家協會、中國散文協會、中國評論家協會會員，上海市作家協會理事、詩歌委員會副主任。著有《徐芳詩選》《上海：帶藍色光的土地》《日曆詩》等十餘冊個人集。獲首屆“詩探索·中國年度詩人”獎、第五屆全國冰心散文獎等。