新浪潮戲劇是由導演王翀、製作人李逸發起的戲劇運動，旨在開創中國戲劇最新的篇章。新浪潮戲劇在精神上繼承了法國新浪潮電影，在風格上打破窠臼、不拘一格。新浪潮戲劇是屬於未來的戲劇。
基本介紹
- 中文名：新浪潮戲劇
- 導演：王翀
- 製作人：李逸
- 目標：開創中國戲劇最新的篇章
宣言,代表作品,
宣言
新浪潮戲劇宣言
王翀
我們——我和我的朋友們徹夜未眠。我們坐在北京的迷霧之中，聽浪潮拍打著千瘡百孔的堤岸，掀弄著衛道士的小船。我感到腥鹹的海水撲面而來，觸手可及。我想脫去廉價的衣衫，縱身跳入浪潮之中，在海水中重建這個世界。
我乘著起伏的波浪，在水上搭建我們的新劇場。我們的劇場在浪潮之上，撲向舊的劇場。澄明的海水沖刷著舊劇場裡的塵土和污垢，把淡紅色的屍體帶走，留下魚和美麗的貝殼。海水衝進偽造的殿堂和華麗的墳場，席捲塑膠的和報紙糊的牌位。海平面淹沒了城市和村莊，朽爛的經文和教條在海底分崩離析，葬身魚腹。昔日的巨輪如今已是沉船，肚中空空如也，沒有望遠鏡，更缺乏跳動的心臟。
我們無暇向舊世界告別。我們乘風破浪，探索沒人去過的海域，把自己的名字刻在每一縷新鮮的陽光里。我們的戲劇就在陽光和風浪里上演，也將在上演的同時消逝，醞釀起下一波巨浪。我們用年輕的雙手掌舵，用孩子的眼睛看向遠方。我們會順流而下，也會逆流而上，永遠駛向未知的、像天空一樣沒有邊際的未來。
我們——我和我的朋友們徹夜未眠，只因汽笛已經拉響。
人們或者原地踏步，或者，與我們同行。
代表作品
《雷雨2.0》
新浪潮戲劇《雷雨2.0》首演於2012年7月11-22日，是一部影像戲劇，一個在舞台上現場拍攝的女性“電影”。文本：曹禺。劇本·導演：王翀。製作人·舞美設計：李逸。
兩個女人如何能扛起一部完整的《雷雨》？繁漪和四鳳又怎會成為“電影”的主角？你也許很了解戲劇《雷雨》，但web2.0時代的《雷雨》你一定聞所未聞。4位攝像師攜4台攝像機在舞台上走來走去，現場即時的拍攝變成了戲劇的主要展現內容，你不僅能聽到演員精彩的台詞，更能夠在影像中清晰地觀察到細緻入微的布景，乃至演員那不經意間戰慄的雙手和飽含深意的回眸。假設把電影表演、拍攝、剪輯、放映、音效還有音樂細節一股腦原原本本的呈現在你面前，你會不會為這樣一場撼人心魄的“高科技電影戲劇”感到震驚？
戲劇領域從來不乏創新者，導演王翀卻總能在創作的過程中找到一個最有意思的表現方式，從他的《陰道獨白》到《哈姆雷特機器》，再到《電之驛站》和《中央公園西路》，每一次他都能用一種別出心裁的行為方式帶給觀眾聞所未聞的新意。這一次的《雷雨2.0》更是如此，不僅得到了曹禺女兒萬方女士的首肯，更讓大師的後人產生出對於這個全新解讀方式的期待。王翀其實是借用了web2.0時代網路溝通方式的充分便捷，借用其植入到戲劇方式之中，把舞台上的表演演繹成一種影像奇觀，這聽起來的確不可思議，畢竟這迥異於之前已然延續百年的傳統戲劇的觀演方式。從某種意義上說，《雷雨2.0》酷似法國新浪潮電影的製作和創作傾向，嘗試在技法上與傳統大相逕庭，從而將我們身邊的戲劇帶入到一個嶄新的“新浪潮時代”。
《賈伯斯的美麗與哀愁》
新浪潮戲劇《賈伯斯的美麗與哀愁》中文首演於2012年10月9-28日。文本：麥克·戴西。翻譯·導演：王翀。製作人·舞美設計：李逸。
《賈伯斯的美麗與哀愁》可以看作是腹黑版的《賈伯斯傳》。
《紐約時報》稱之為“所有既有手機也有道德的人都應該看”。
《華盛頓郵報》稱之為“年度最佳美國戲劇”。
