斯克里亞賓鋼琴作品集Ⅳ

內容簡介

《斯克里亞賓鋼琴作品集4:馬祖卡》是以莫斯科一列寧格勒國家音樂出版社發行的亞歷山大·斯克里亞賓鋼琴作品全集（第一卷1947，第二卷1948）為基礎的。以手稿和初版為依據。指法和其他的演奏技巧提示則來自出版編輯。《斯克里亞賓鋼琴作品集4:馬祖卡》包含了斯克里亞賓所有的馬祖卡舞曲。Op.3囊括了深受蕭邦影響的早期作品，同時也展現了作者的獨立性、幻想性和作曲手法上的高超技能。在Op.25的九首馬祖卡舞曲中充分體現了豐富的、悅耳的、極具表現力的半音階、復調和複式節奏（經常用一隻手）。Op.40的兩首作品則以簡約的手法而出眾。所有的馬祖卡都是精緻的鋼琴舞曲，這些舞曲在氣氛和色彩的豐富性上、在敏感度上已遠遠超出了純舞曲的概念。這提醒了我們，在大師的創作中有多種多樣的舞曲元素和特徵，但大多數作品與常見的舞曲形式沒有關聯。粗看出版編輯的指法時會覺得偶爾有些奇怪，...(展開全部) 《斯克里亞賓鋼琴作品集4:馬祖卡》是以莫斯科一列寧格勒國家音樂出版社發行的亞歷山大·斯克里亞賓鋼琴作品全集（第一卷1947，第二卷1948）為基礎的。以手稿和初版為依據。指法和其他的演奏技巧提示則來自出版編輯。《斯克里亞賓鋼琴作品集4:馬祖卡》包含了斯克里亞賓所有的馬祖卡舞曲。Op.3囊括了深受蕭邦影響的早期作品，同時也展現了作者的獨立性、幻想性和作曲手法上的高超技能。在Op.25的九首馬祖卡舞曲中充分體現了豐富的、悅耳的、極具表現力的半音階、復調和複式節奏（經常用一隻手）。Op.40的兩首作品則以簡約的手法而出眾。所有的馬祖卡都是精緻的鋼琴舞曲，這些舞曲在氣氛和色彩的豐富性上、在敏感度上已遠遠超出了純舞曲的概念。這提醒了我們，在大師的創作中有多種多樣的舞曲元素和特徵，但大多數作品與常見的舞曲形式沒有關聯。粗看出版編輯的指法時會覺得偶爾有些奇怪，但確已證明很實用。同時，書中還解釋了必要的踏板使用和在肢體儘可能放鬆、靈活狀態下，手臂和手指必要的疾速滑奏和跳躍。相關例子有興趣的演奏者可以在我們這個版本的第二或第三卷的前言中查閱。最後，對於演奏者來說，除了要有一雙跨度大的手以外，還必須對指法有超群的、本能的駕馭，以及對手指彈奏和使用踏板之間的相互依賴性的了解。例如，一個指定的連奏通常不只是用手指來完成，而同時需配合（連音）踏板一起完成，否則就會出現難聽、模糊的聲音，抑或無法用踏板抓住那些重要的變換功能的根音（這是兩個經常犯的錯誤，一些演奏者很快就習以為常，並沒有注意到）。另一方面，某些音必須保持得比譜子上標示的更長，以便儘可能推遲踏板的進入，正如前面剛剛提到的。

斯克里亞賓鋼琴作品集Ⅳ

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