基本介紹
- 導演：丁度·巴拉斯
- 編劇：丁度·巴拉斯 / Carla Cipriani / Massimiliano Zanin
- 主演：安娜·金斯卡婭，內拉·盧奇克，Nela Lucic ，Riccardo Marino，馬克思·帕羅蒂
- 對白語言：義大利語
- imdb編碼：tt0480919
- 中文名：姦情
- 外文名：Monamour
- 其它譯名：放蕩的情慾/人盡可夫
- 製片地區：義大利
- 拍攝地點：義大利
- 拍攝日期：2005年
- 類型：倫理 劇情 情色
- 片長：98 min
- 上映時間：2006年05月18日 2006-03-08(義大利)
- 色彩：彩色
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劇情簡介
達里奧夫婦在日常生活中已沒有了往日的激情，婚姻生活變得越來越平淡，達里奧夫人瑪爾塔只有在夢幻中與不同的男人在不同的環境發生婚外情，夢境中放蕩，瘋狂的性愛似乎才能獲得身心的滿足。她將夢中的情境一一在日記中記錄了下來。夢幻似乎變成了真實，婚姻的危機卻不斷加深...... 虛幻與真實的矛盾將如何對待?
和世界上大多數夫妻一樣，瑪爾塔（安娜·金斯卡婭 Anna Jimskaia 飾）和丈夫達里奧（馬克思·帕羅蒂 Max Parodi 飾）過著簡單而平靜的生活，可是，從某些角度看來，平靜等同於乏味，而這乏味讓瑪爾塔的心中時常燃燒著欲望的火焰。隨著火焰越燒越烈，瑪爾塔的痛苦也隨之增加。漸漸的，瑪爾塔的精神世界開始失控，她與每一個看得上眼的男人們共享著魚水之歡，在夢境裡，在幻想中，而每當此時，達里奧總會身著風衣手持槍械打破瑪爾塔的幻想。 隨著時間的推移，瑪爾塔逐漸的迷失在了現實和幻想的交界線上，她終於背叛了自己的丈夫，有了一個年輕的情人。幾經思量，瑪爾塔決定和情人私奔，可是在丈夫熟悉的身影前，她又陷入了猶豫之中。
演職員表
演員表
職員表
| 導演 | 編劇 | 攝影 | 剪輯 |
|---|---|---|---|
| 丁度·巴拉斯Tinto Brass | 丁度·巴拉斯Tinto Brass | Andrea Doria | 丁度·巴拉斯Tinto Brass |
幕後製作
影片由在歐洲走紅的烏克蘭名模新秀安娜.金斯卡婭(Anna Jimskaia)主演。
DVD封套
DVD封套影片繼承了老丁度的情色作風，老頭子一把年紀了可依然迷戀有著大PP大MiMi的美女,而且對於這種喜好表露得極為直白。老丁度的作品總讓我覺得可笑，他喜歡把男女對於性的熱衷表現的極為狂熱甚至有點歇斯底里，但又不是那種情到極致後的自然流露，誇張造作的激烈動作反而讓我情不自禁想發笑。所謂情色，大概這部片子能夠歸結成為有情節的*片。裸露著的豐腴肉體以及縱慾的狂亂，看得多了也就不會讓人那么血脈賁張了。自然，丁度·巴拉斯這個不正經老頭兒所關注的女體也是完全以一個男人的視角來進行拍攝的，於是在整部電影兩個多小時的時長裡面經常可見身材高挑豐滿的烏克蘭籍模特女主角身著薄如蟬翼的性感睡衣於房間之內貓一般地踱步，裸露的下半身與睡衣的形狀結合起來看，是一朵盛開的有著甜美花蕊的牽牛花。不知道丁度·巴拉斯是不是會對谷崎潤一郎的作品感興趣，至少在我看來，老頭兒相當懂得如何結合女性服飾來運用鏡頭美學。女主角的每套衣服對於其身體本錢的凸現以及發揮都是淋漓盡致，更妙的是，隨著情節（如果這個片子算是有情節的話）的發展，女主角的服裝以及神態心理層面刻畫相當妥當，簡直稱得上是入木三分了。簡單來說這個片子和大多數資本主義上流社會的生活並沒有什麼兩樣：丈夫在外接觸一些上流人士，妻子在家閒散度日。告別新婚燕爾階段便只恨天長。每日價盼著心上人當然這是比較委婉的說法。放在中國古代的話，還是可行的可信的。但是這個故事發生在現代的義大利，我就不得不偶爾停下來想想時代在微妙地前進著這樣稍微複雜的命題了。巴拉斯老頭兒還是給出了一條相當明晰的線索：每當女主角面臨著背叛丈夫選擇跟情人共度春光的時候，便會出現一些夢境或是幻覺假想的場景用以描述她的內心世界。真實的地點倒是沒有什麼變化，無非也就是家、博物館、小酒館、街道以及法國來的情人所住的旅館。
第一次在家女主角的yy對象仍舊是自己的老公；第二次從博物館回來便開始yy街上遭遇的來自法國的萍水相逢，之後延續，甚至中間有一幕女主角坐在街上的凳子上掀開如蟬翼的裙子下擺，想像對面的兩個黑人街頭藝人對自己進行愛撫；之後這樣的狀況層層遞進，甚至可以說假想及夢境的延續才是影片矛盾的集中展現，筆者不是性學專家，但是可理解到性學專家大概會解釋成為一個什麼樣子：這是對性解放身體力行的一次旅程，但是在這樣的過程裡面，女主角承擔了作為社會人應當承擔的關於家庭的責任，或者與其說是她自主地選擇了這樣的責任，毋寧說是責任在她身上表現出延續。其實，任何婚外情的主題，大概都只有類似於《廊橋遺夢》那一種。不管是出於逃出生天之後的不安，還是對於將來與情人之間共同生活的不確定。七年之癢這回事，是真真切切存在的。我甚至認為這個片子在某種層面來看是非常有意思的：女人的老公，職業大概是從事文化產業，收入身份統統不明，性格除去古板傳統以及所有身為一個女人老公男人的那種嫉妒心和占有欲之外全部模糊不清，甚至都能算得上柏拉圖理論裡面完全理型的老公形象（跟柏拉圖所說的“理型馬”相類似，在此我引申一下）；而情人，大家請注意，這個情人來自法國這個公認為浪漫象徵的國家，職業是畫家，專長是描繪各式各樣的人體，與女人發生第一次關係所使用的方式是肛交，也可以看作為出人意表的理型情人模板了（雖然說在發生這樣感情的人中間總是會覺得相當美好）；至於最最重要的女主角和閨蜜西爾維婭這兩個家庭婦女，我想任何人看了這個片子之後記住的只是她們豐腴的肉體，五官的輪廓以及那些讓人意亂的情迷性觀點吧——完全就是一個資本主義上流社會（似乎社會主義還沒有完成上流社會與人民民眾的分水嶺，所以暫時來說上流社會只是資本主義特有的階級）所特有的仍然是模板性質的現象。也正是這樣模板了的現象才能引發出這樣特定狀況下的微妙主題。同樣也正是因為如此，在女主角出軌之後的意象當中，她老公才會以穿著風衣貌似神探加傑特的形象並且始終處於隱藏視角的狀態來出現，甚至好幾次端起了槍，大概算是對於家庭責任和道德說明的衛道士，但是總體說來，這樣的維護仍舊是相當無力的，湮沒在後來女主角意象的層層推進釋放當中了。最後的收尾算是精彩之筆：女主角跟情人約定好回家拿東西之後私奔至法國去，在家遭遇老公，之後重新被征服，之後留下。情人沒有等到她但是另外一個遭遇類似的女人西爾維婭上了他的車。——終於還是回歸家庭了，但是這樣的事情這些微妙的錯亂，隨時都在發生。不是她也會是 她，總是會有其人的。
