基本介紹
- 書名：攝影之魂:破解光影密碼
- 出版社：化學工業出版社
- 頁數：381頁
- 開本：16
- 品牌：化學工業出版社
- 作者：李濟山 鐘山
- 出版日期：2013年5月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787122163554
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
基本介紹
內容簡介
《攝影之魂:破解光影密碼》既有很強的實用性，又有很高的欣賞價值。若你擁有了《攝影之魂:破解光影密碼》，就像擁有了一位時刻在你身邊的老師。當你產生某種困惑時，它能一語點破，及時幫你擺脫眼前的困境。一本書細細讀下來，你會發現，對於攝影的認識，尤其是對光影的認識會有明顯的提高；假如你能多讀幾遍並能遵循光影規律多實踐拍攝的話，會對攝影有更加深刻的理解，運用起來也將更加自如，不知不覺中你已經在攝影這條路上走出了很遠。
作者簡介
李濟山，中國攝影家協會會員，中國藝術攝影家協會副主席，中國數碼攝影家協會主席，實力派攝影家，共有200多幅攝影作品發表在《中國攝影報》、 《中國攝影》、《數碼攝影》、 《攝影世界》、《旅遊》、《時尚旅遊》等報刊上，最近十年帶領並親自指導過近萬名攝影愛好者奔赴世界各地進行採風創作，拍攝了大量各種題材的攝影作品，多次在國內外攝影大賽中獲獎。
鐘山，中國民俗攝影協會會員，北京雅趣攝影學院講師，攝影暢銷書作者。曾供職《中國攝影家》雜誌社，任編輯、記者，長期致力於攝影美學理論的梳理、研究，在各級報刊發表各類攝影評論、圖片賞析、攝影人物訪談、新聞報導等文字逾百萬。
鐘山，中國民俗攝影協會會員，北京雅趣攝影學院講師，攝影暢銷書作者。曾供職《中國攝影家》雜誌社，任編輯、記者，長期致力於攝影美學理論的梳理、研究，在各級報刊發表各類攝影評論、圖片賞析、攝影人物訪談、新聞報導等文字逾百萬。
圖書目錄
第1章
光影是攝影的靈魂
1.1 光影的重要作用
1.2 不同時間段光線的特點
1.2.1 早晚光線
1.2.2 上、下午光線
1.2.3 正午光線
1.3 色從光來，色隨光變
1.4 光比決定明暗效果
1.4.1 什麼是光比
1.4.2 光比計算
1.4.3 不同光比帶來的光影效果
1.5 白加黑減
1.6 用光影“畫”情感
第2章
奇妙的光影及其特性
2.1 光是什麼
2.2 兩大光源
2.2.1 自然光源
2.2.2 人造光源
2.3 光的基本特性
2.3.1 光色
2.3.2 光質
光的聚散
光的軟硬
不同天氣時陽光的光質特點――直射光
不同天氣時陽光的光質特點――散射光
根據需要選擇不同光質的光線
2.3.3 光型
主光
輔光
修飾光
輪廓光
背景光
模擬光
2.3.4 光位
各種光位的特點
前側光
側光
側逆光（後側光）
逆光
頂光
底光
2.4 光與影的關係
2.4.1 影子的形成條件
2.4.2 光影相隨
2.4.3 影子的作用
利用影子淨化畫面
影子影響構圖效果
利用影子渲染氣氛和表達情緒
讓人像質感柔和
2.4.4 風光攝影中如何減弱陰影
第3章
光與色的關係
3.1 光對色彩的影響
3.1.1 光源的性質對色彩的影響
3.1.2 光的方向
3.1.3 光線強弱對色彩的影響
3.2 色彩的三要素
3.2.1 色相
光的“三原色”
消色
3.2.2 飽和度
3.2.3 明度
3.3 光影變化對色彩的影響
3.4 光質對色彩的影響
3.4.1 直射光與色彩
3.4.2 散射光與色彩
3.4.3 弱光與色彩
3.5 色彩對應的心理
3.5.1 色彩的情感
3.5.2 色彩的感覺
3.6 調控色彩
3.7 色調
3.7.1 冷色調
3.7.2 暖色調
3.7.3 和諧色調
3.7.4 對比色調
3.7.5 淡彩色調
3.7.6 色調傳情達意
3.8 色溫
3.9 白平衡
3.9.1 調整白平衡還原物體本來顏色
3.9.2 調整白平衡能改變畫面色調
第4章
光影成就影調
4.1 影調是重要的造型元素
4.2 三種影調形式
4.2.1 高調
4.2.2 低調
4.2.3 中間調
4.2.4 用光影凸顯影調
4.3 影調作用
4.3.1 利用影調錶現景物的立體感、空間感
4.3.2 利用影調錶現物體的質感
4.3.3 利用影調錶現畫面氛圍
4.3.4 利用影調均衡畫面
4.4 光影與節奏
4.4.1 畫面節奏
重複式節奏
漸變式節奏
4.4.2 影調節奏
第5章
利用畫幅、鏡頭、拍攝角度強化光影效果
5.1 相機的畫幅形式
135畫幅
120畫幅
大畫幅
APS畫幅
5.2 畫面的畫幅形式
5.2.1 橫畫幅
5.2.2 豎畫幅
5.2.3 正方形畫幅
5.3 鏡頭與畫面效果
5.3.1 鏡頭焦距與等效焦距
5.3.2 超廣角鏡頭
5.3.3 廣角鏡頭
5.3.4 標準鏡頭
5.3.5 中焦鏡頭
5.3.6 長焦鏡頭
5.3.7 微距鏡頭
5.4 拍攝角度
5.4.1 平視
5.4.2 俯視
5.4.3 仰視
第6章
利用光影突出基本造型元素
6.1 點
6.1.1 點的位置
一個點
兩個點
三個點
多個點
6.1.2 突出點的辦法
明暗對比
動態對比
色彩對比
虛實相襯
透視法
6.2 線
6.2.1 線的存在形式及作用
6.2.2 水平線的特點與套用
6.2.3 垂直線的特點與套用
6.2.4 斜線的特點與套用
6.2.5 折線的特點與套用
6.2.6 曲線的特點與套用
6.2.7 弧線的特點與套用
6.2.8 不規則線條的特點與套用
長短疏密變化
曲直或橫豎交錯
同種線條通過走勢構建畫面
線條與光影結合
重複線條需要變化
6.3 面（形狀）
6.3.1 矩形
6.3.2 三角形
6.3.3 圓形
6.4 形體
6.5 結合多種元素布局畫面
第7章
妙用光影讓構圖更完美
7.1 曲線構圖
7.1.1 曲線要自如、通暢
7.1.2 曲線常和其他線條結合運用
7.1.3 光影形成的曲線更顯空靈
7.2 橫線構圖
7.2.1 橫線中要有變化
7.2.2 橫線構圖忌諱橫線從畫面正中心穿過
7.2.3 地平線要平直
7.3 三分法構圖
7.4 對角線構圖
7.5 斜線構圖
7.6 垂直線構圖
7.7 框式構圖
7.8 平衡式構圖
7.9 隧道式構圖
7.10 放射式構圖
7.11 向心式構圖
7.12 三角形構圖
7.13 藉助光影靈活構圖
第8章
畫面布局離不開光影
8.1 畫面布局概述
8.2 確定主題與主體
8.2.1 光影有利於強化主題的表達
8.2.2 光影對加強畫面視覺衝擊力的作用明顯
8.3 陪體的作用
8.3.1 更進一步詮釋主體
8.3.2 營造氣氛
8.3.3 平衡畫面
8.3.4 增強透視效果
8.4 處理陪體有講究
要有典型性
不能喧賓奪主
陪體可以不出現在畫面中
8.5 運用好主體所處環境
8.5.1 前景
增強空間距離感
有效補充信息量
平衡呼應
裝飾畫面
突出主體
8.5.2 背景
烘托主體
突出主體輪廓
交代環境
增強畫面空間感
8.6 布局畫面的重要表現手法
8.6.1 對比
大小對比
色相對比
虛實對比
動靜對比
質感對比
疏密對比
形狀對比
明暗對比
神情對比
8.6.2 留白
有助於創造畫面的意境
為突出主體服務
給有指向性的物體留出伸展餘地
留白面積要適當
8.6.3 畫面均衡
對稱式均衡
重力均衡
非均衡地構建畫面
8.6.4 讓風光照片動起來
8.6.5 讓畫面簡單
……
第9章
特殊光影及拍攝技法
第10章
典型實景光影解讀
光影是攝影的靈魂
1.1 光影的重要作用
1.2 不同時間段光線的特點
1.2.1 早晚光線
1.2.2 上、下午光線
1.2.3 正午光線
1.3 色從光來，色隨光變
1.4 光比決定明暗效果
1.4.1 什麼是光比
1.4.2 光比計算
1.4.3 不同光比帶來的光影效果
1.5 白加黑減
1.6 用光影“畫”情感
第2章
奇妙的光影及其特性
2.1 光是什麼
2.2 兩大光源
2.2.1 自然光源
2.2.2 人造光源
2.3 光的基本特性
2.3.1 光色
2.3.2 光質
光的聚散
光的軟硬
不同天氣時陽光的光質特點――直射光
不同天氣時陽光的光質特點――散射光
根據需要選擇不同光質的光線
2.3.3 光型
主光
輔光
修飾光
輪廓光
背景光
模擬光
2.3.4 光位
各種光位的特點
前側光
側光
側逆光（後側光）
逆光
頂光
底光
2.4 光與影的關係
2.4.1 影子的形成條件
2.4.2 光影相隨
2.4.3 影子的作用
利用影子淨化畫面
影子影響構圖效果
利用影子渲染氣氛和表達情緒
讓人像質感柔和
2.4.4 風光攝影中如何減弱陰影
第3章
光與色的關係
3.1 光對色彩的影響
3.1.1 光源的性質對色彩的影響
3.1.2 光的方向
3.1.3 光線強弱對色彩的影響
3.2 色彩的三要素
3.2.1 色相
光的“三原色”
消色
3.2.2 飽和度
3.2.3 明度
3.3 光影變化對色彩的影響
3.4 光質對色彩的影響
3.4.1 直射光與色彩
3.4.2 散射光與色彩
3.4.3 弱光與色彩
3.5 色彩對應的心理
3.5.1 色彩的情感
3.5.2 色彩的感覺
3.6 調控色彩
3.7 色調
3.7.1 冷色調
3.7.2 暖色調
3.7.3 和諧色調
3.7.4 對比色調
3.7.5 淡彩色調
3.7.6 色調傳情達意
3.8 色溫
3.9 白平衡
3.9.1 調整白平衡還原物體本來顏色
3.9.2 調整白平衡能改變畫面色調
第4章
光影成就影調
4.1 影調是重要的造型元素
4.2 三種影調形式
4.2.1 高調
4.2.2 低調
4.2.3 中間調
4.2.4 用光影凸顯影調
4.3 影調作用
4.3.1 利用影調錶現景物的立體感、空間感
4.3.2 利用影調錶現物體的質感
4.3.3 利用影調錶現畫面氛圍
4.3.4 利用影調均衡畫面
4.4 光影與節奏
4.4.1 畫面節奏
重複式節奏
漸變式節奏
4.4.2 影調節奏
第5章
利用畫幅、鏡頭、拍攝角度強化光影效果
5.1 相機的畫幅形式
135畫幅
120畫幅
大畫幅
APS畫幅
5.2 畫面的畫幅形式
5.2.1 橫畫幅
5.2.2 豎畫幅
5.2.3 正方形畫幅
5.3 鏡頭與畫面效果
5.3.1 鏡頭焦距與等效焦距
5.3.2 超廣角鏡頭
5.3.3 廣角鏡頭
5.3.4 標準鏡頭
5.3.5 中焦鏡頭
5.3.6 長焦鏡頭
5.3.7 微距鏡頭
5.4 拍攝角度
5.4.1 平視
5.4.2 俯視
5.4.3 仰視
第6章
利用光影突出基本造型元素
6.1 點
6.1.1 點的位置
一個點
兩個點
三個點
多個點
6.1.2 突出點的辦法
明暗對比
動態對比
色彩對比
虛實相襯
透視法
6.2 線
6.2.1 線的存在形式及作用
6.2.2 水平線的特點與套用
6.2.3 垂直線的特點與套用
6.2.4 斜線的特點與套用
6.2.5 折線的特點與套用
6.2.6 曲線的特點與套用
6.2.7 弧線的特點與套用
6.2.8 不規則線條的特點與套用
長短疏密變化
曲直或橫豎交錯
同種線條通過走勢構建畫面
線條與光影結合
重複線條需要變化
6.3 面（形狀）
6.3.1 矩形
6.3.2 三角形
6.3.3 圓形
6.4 形體
6.5 結合多種元素布局畫面
第7章
妙用光影讓構圖更完美
7.1 曲線構圖
7.1.1 曲線要自如、通暢
7.1.2 曲線常和其他線條結合運用
7.1.3 光影形成的曲線更顯空靈
7.2 橫線構圖
7.2.1 橫線中要有變化
7.2.2 橫線構圖忌諱橫線從畫面正中心穿過
7.2.3 地平線要平直
7.3 三分法構圖
7.4 對角線構圖
7.5 斜線構圖
7.6 垂直線構圖
7.7 框式構圖
7.8 平衡式構圖
7.9 隧道式構圖
7.10 放射式構圖
7.11 向心式構圖
7.12 三角形構圖
7.13 藉助光影靈活構圖
第8章
畫面布局離不開光影
8.1 畫面布局概述
8.2 確定主題與主體
8.2.1 光影有利於強化主題的表達
8.2.2 光影對加強畫面視覺衝擊力的作用明顯
8.3 陪體的作用
8.3.1 更進一步詮釋主體
8.3.2 營造氣氛
8.3.3 平衡畫面
8.3.4 增強透視效果
8.4 處理陪體有講究
要有典型性
不能喧賓奪主
陪體可以不出現在畫面中
8.5 運用好主體所處環境
8.5.1 前景
增強空間距離感
有效補充信息量
平衡呼應
裝飾畫面
突出主體
8.5.2 背景
烘托主體
突出主體輪廓
交代環境
增強畫面空間感
8.6 布局畫面的重要表現手法
8.6.1 對比
大小對比
色相對比
虛實對比
動靜對比
質感對比
疏密對比
形狀對比
明暗對比
神情對比
8.6.2 留白
有助於創造畫面的意境
為突出主體服務
給有指向性的物體留出伸展餘地
留白面積要適當
8.6.3 畫面均衡
對稱式均衡
重力均衡
非均衡地構建畫面
8.6.4 讓風光照片動起來
8.6.5 讓畫面簡單
……
第9章
特殊光影及拍攝技法
第10章
典型實景光影解讀
