《擴聲手冊第2版》是2021年人民郵電出版社出版的書籍，本書由山葉官方授權、山葉（中國）參與引進策劃，英文版第1版於1987年出版，在全球範圍內長銷數十年，知識全面、權威、實用，為聲音領域行業經典指南，經中國傳媒大學聽覺藝術博士、SMAART全球認證講師、中國錄音師協會演藝擴聲專業委員會副秘書長、音響設計師、調音師冀翔歷時數年翻譯，適合從事音頻工作的專業人士查漏補缺，同時也適合初學者對相關知識進行全面的學習，是具有高度實用性的專業參考工具書和教材。
基本介紹
- 中文名：擴聲手冊 第2版
- 作者：[美]加里·戴維斯（gary davis）、[美]拉爾夫·瓊斯（ralph jon
- 出版社：人民郵電出版社
- ISBN：9787115549495
內容簡介,圖書目錄,作者簡介,
內容簡介
本手冊是業內經典參考書籍之一，對擴聲系統各個環節所涉及的基礎知識做了極為詳盡的描述和解釋。本手冊內容涉及與擴聲系統相關的聲學基礎和電學基礎，並對線材、話筒、模擬調音台、周邊效果器、功率放大器、揚聲器、無線射頻話筒、內部通信系統、樂器數字接口（MIDI）和時間碼等相關知識進行了介紹和梳理。
本手冊適合從事音頻工作的專業人士查漏補缺，同時也適合初學者對相關知識進行全面的學習，是具有高度實用性的專業參考工具書和教材。
圖書目錄
第 1章 什麼是音響系統？
1 1.1 音頻信號
1 1.1.1 聲波
1 1.1.2 聲音的電學表達
2 1.1.3 相位
3 1.1.4 正弦波疊加
3 1.2 音響系統的基本用途
3 1.3 理想化的音響系統模型
4 1.4 輸入換能器
4 1.5 輸出換能器
5 1.6 音響系統的實際模型
第 2章 頻率回響
7 2.1 定義
8 2.1.1 基本參數表達方式
9 2.1.2 倍頻程關係及測量
10 2.2 實際音頻設備的頻率回響
10 2.2.1 電路和信號線
11 2.2.2 話筒
11 2.2.3 揚聲器
12 2.3 人聲和樂器的頻率範圍
12 2.3.1 語音
13 2.3.2 聲樂與樂器
13 2.3.3 諧波
13 2.4 聲學因素的影響
第3章 分貝、聲壓級及相關內容
15 3.1 何為分貝？
15 3.1.1 分貝的數學定義
17 3.1.2 相對值與值
17 3.2 分貝與電信號電平之間的關係
17 3.2.1 dBm
17 3.2.2 dBu
18 3.2.3 dBV與dBv
19 3.2.4 將dBV轉換為dBu（或600 負載下的dBm）
19 3.2.5 將dBV、dBu和dBm與技術參數聯繫起來
20 3.2.6 dBW
20 3.3 分貝與聲學能量之間的關係
20 3.3.1 dB SPL
21 3.3.2 dB PWL
21 3.4 何為RMS？
22 3.5 音量、電平和增益
23 3.6 響度
23 3.6.1 等響曲線和“方”
24 3.6.2 從等響曲線當中我們能夠得到什麼結論
25 3.6.3 響度補償
第4章 動態範圍和峰值餘量
26 4.1 動態範圍
26 4.1.1 定義
26 4.1.2 常規搖滾音樂會的動態範圍
26 4.1.3 音響系統在電學上的動態範圍
27 4.1.4 系統的聲學動態範圍
27 4.2 峰值餘量
27 4.2.1 定義
28 4.2.2 為何峰值餘量十分重要
29 4.3 在一套實際音響系統中控制動態範圍
29 4.3.1 為什麼不搭建擁有過量動態範圍的系統？
29 4.3.2 當音響系統動態餘量不足時會發生什麼？
30 4.3.3 如何將大動態的節目通過動態範圍有限的音響系統來進行呈現
33 4.3.4 多少峰值餘量是合適的？
第5章 室外聲音
34 5.1 平方反比定律
35 平方反比定律計算
35 5.2 環境因素的影響
35 5.2.1 風
36 5.2.2 氣溫梯度
36 5.2.3 濕度
37 5.3 回授控制
37 5.3.1 增益（回授前有效增益）
39 5.3.2 使用指向性話筒和揚聲器
第6章 室內聲音
42 6.1 界面
42 吸聲係數
43 6.2 駐波
43 房間中的駐波
45 6.3 混響
46 6.4 臨界距離
48 對擴聲的啟示
第7章 方框圖
49 7.1 總論
50 7.2 符號規則
53 7.3 書寫規範
54 7.4 簡單方框圖分析
57 7.5 總結
第8章 如何閱讀並理解技術參數
58 8.1 總論
58 8.1.1 為什麼技術參數並不總是和字面內容相符
58 8.1.2 具有迷惑性的技術參數案例
58 8.1.3 需要關注什麼
59 8.2 頻率回響
59 8.2.1 區分頻率回響、頻率範圍和功率頻寬
60 8.2.2 技術參數的圖形表達與文字表達
60 8.2.3 何謂好的頻率回響參數？
61 8.3 噪聲
61 8.3.1 什麼是噪聲？
61 8.3.2 白噪聲
62 8.3.3 粉紅噪聲
63 8.3.4 噪聲整形
63 8.3.5 等效輸入噪聲(EIN)：話筒放大器噪聲的測量
64 8.3.6 輸出噪聲指標
65 8.3.7 其他噪聲
66 8.4 諧波失真
66 8.4.1 什麼是諧波失真？
67 8.4.2 測量諧波失真
68 8.4.3 影響諧波失真參數的因素
70 8.5 互調失真
70 8.5.1 測量互調失真
70 8.5.2 互調失真的來源
70 8.5.3 何種程度的失真是可以被接受的？
70 8.5.4 瞬態互調失真
71 8.6 輸入和輸出阻抗
72 8.6.1 關於輸入和輸出阻抗的疑惑
73 8.6.2 阻抗不匹配所產生的影響
74 8.6.3 阻抗與頻率
75 8.7 標準工作電平
75 8.7.1 電平的基本分類
75 8.7.2 表達音響系統的寬功率範圍
76 8.7.3 阻抗與電平參數有何種聯繫
78 8.7.4 當高保真設備與專業設備混合使用時會發生什麼？
78 8.8 信號串擾
79 8.8.1 是什麼導致了信號串擾？
79 8.8.2 線材內部信號串擾
79 8.8.3 信號串擾參數
81 8.9 濾波器斜率和拐點頻率
82 8.10 方波測試
82 8.10.1 示波器
84 8.10.2 我們無法從方波中期待什麼？
84 8.11 雜項
第9章 人耳聽覺與技術參數為何並不總是相符？
85 9.1 不同的觀點
85 9.1.1 經過校準的測試話筒與人耳
85 9.1.2 普通的人耳與“金耳朵”
86 9.2 儀器測量與聽音測試
86 9.2.1 測試信號與節目素材
87 9.2.2 測試話筒的位置和數量
88 9.2.3 動態範圍
89 9.3 靜態測試與動態測試
89 9.4 掩蔽效應和設備間的相互影響
第 10章 話筒
91 10.1 換能方式
91 10.1.1 動圈式話筒
91 10.1.2 電容式話筒
92 10.1.3 駐極體電容話筒
92 10.1.4 鋁帶話筒
92 10.1.5 碳粒式話筒
93 10.1.6 壓電式話筒
93 10.2 功能性設計
93 10.2.1 手持話筒
94 10.2.2 話筒架固定
95 10.2.3 領夾式話筒
95 10.2.4 接觸式拾音器
95 10.2.5 壓力回響話筒
96 10.2.6 槍式話筒
96 10.2.7 拋物面天線式話筒
96 10.2.8 多元件話筒陣列
97 10.2.9 降噪式話筒
97 10.3 聲學及電學特性
97 10.3.1 指向性
100 10.3.2 頻率回響
100 10.3.3 近講效應
101 10.3.4 瞬態回響
101 10.3.5 輸出電平或靈敏度
102 10.3.6 過載
102 10.3.7 阻抗
102 10.3.8 平衡和非平衡連線
104 10.4 套用信息
104 10.4.1 防風罩和防噴網
104 10.4.2 防震架
104 10.4.3 幻象供電
105 10.4.4 開啟話筒數量（NOM，Number of Open Microphone）所帶來的影響
105 10.4.5 增益和話筒擺位
105 10.4.6 立體聲錄音
106 10.5 無線內部通信系統
107 10.5.1 什麼是無線內部通信系統？
107 10.5.2 哪些人需要使用無線內部通信設備？
107 10.5.3 無線內部通信系統的背景
107 10.5.4 無線內通的種類
109 10.5.5 使用頻率
109 10.5.6 動態範圍改善與降噪
110 10.5.7 評價和選擇系統
110 10.5.8 總結
110 10.5.9 無線內部通信系統專業術語表
111 10.6 無線話筒系統
111 10.6.1 何為無線話筒？
111 10.6.2 誰使用無線話筒？
112 10.6.3 無線話筒的背景
112 10.6.4 無線頻率的使用
113 10.6.5 技術問題
114 10.6.6 解決方案
116 10.6.7 多話筒系統
116 10.6.8 無線話筒系統的兼容性
117 10.6.9 天線饋線
117 10.6.10 評價無線話筒系統
118 10.6.11 總結
118 10.6.12 無線話筒術語表
第 11章 前置放大器、小型調音台與複雜調音台
119 11.1 總論
120 11.2 前置放大器
120 11.2.1 前置放大器是什麼，起什麼作用？
121 11.2.2 阻抗轉換
121 11.2.3 留聲機前置放大器
122 11.3 小型調音台
123 11.4 大型調音台
123 11.4.1 何為大型調音台？
123 11.4.2 不同的母線有何區別？推子前與推子後的不同考慮
123 11.4.3 聲像、信號合併與主輸出推子
126 11.5 理解調音台參數
126 11.5.1 輸入通道數量、主輸出和輸出母線數量
127 11.5.2 信號噪聲比
128 11.5.3 電壓增益
128 11.5.4 峰值餘量
129 11.5.5 電平指示器
130 11.6 變壓器隔離輸入/輸出與電子平衡輸入/輸出
131 11.6.1 變壓器與差分放大器的對比：價格考慮
132 11.6.2 分立電路與積體電路差分放大器的對比
132 11.6.3 關於變壓器
133 11.6.4 變壓器與交流電安全
133 11.6.5 關於變壓器的更多信息
134 11.7 增益級和增益結構
134 11.7.1 為什麼必須控制增益：讓我們回顧一下饋送到調音台中的聲音能量
135 11.7.2 話筒輸入端的增益控制
135 11.7.3 輸入端衰減按鈕
136 11.7.4 消除其他與信號能量級（以及增益）相關的失真
136 11.8 與次級調音台的連線
138 11.9 舞台返送調音台
138 11.9.1 何為舞台返送系統？
139 11.9.2 如何架設一套返送系統？
140 11.9.3 為什麼我們更傾向使用返送調音台而非從主擴調音台製作返送信號
140 11.9.4 高品質返送調音的重要性
140 11.9.5 使用獨立返送調音台的其他好處
141 11.9.6 以極性（相位）反轉為工具來對抗回授
142 11.9.7 消除可控矽整流調光器噪聲
142 11.10 音分
142 11.10.1 音分變壓器
144 11.10.2 為高噪聲環境進一步實施的隔離措施
144 11.10.3 在不使用變壓器的情況下對話筒信號進行分配
145 11.11 減少舞台返送系統回授
146 11.11.1 指向性話筒
146 11.11.2 極性（相位）反轉
146 11.11.3 使返送系統發生回授（Ring Out）
148 11.11.4 返送揚聲器的朝向
148 11.12 設備的擺放
148 11.12.1 針對返送調音台擺位的更多考慮
148 11.12.2 主擴調音台的擺位
第 12章 功率放大器
151 12.1 總論
151 12.2 歐姆定律及相關方程式
151 12.2.1 電壓、電阻和電流
152 12.2.2 電功率
152 12.2.3 歐姆定律表
153 12.2.4 電功率和放大器增益
154 12.3 放大器的額定功率
154 12.3.1 FTC預處理
154 12.3.2 功率頻寬
155 12.3.3 轉換速率（Slew Rate）和輸出功率
156 12.3.4 橋接模式
157 12.3.5 削波
158 12.4 放大器功率與聲壓級之間的關係
159 12.5 功率放大器與揚聲器的匹配
159 12.5.1 解讀揚聲器額定功率
160 12.5.2 阻抗計算
162 12.5.3 定壓式分配系統
第 13章 揚聲器
163 13.1 簡介
163 13.2 常見的聲學換能方式
163 13.2.1 電磁感應換能方式
164 13.2.2 壓電式換能方式
165 13.3 低頻驅動器
166 錐形驅動器的指向性特徵
167 13.4 低頻箱體
168 13.4.1 導向式箱體
169 13.4.2 低頻號筒
170 13.5 高頻驅動器
171 13.6 高頻號筒
173 13.7 分頻器
174 13.7.1 常規模型
175 13.7.2 被動式高電平分頻器
175 13.7.3 有源、低電平分頻器
178 13.8 全頻揚聲器
179 界麵條件帶來的影響
180 13.9 揚聲器參數
180 13.9.1 頻率回響
181 13.9.2 功率承受能力
182 13.9.3 靈敏度
183 13.9.4 阻抗
183 13.9.5 指向性特徵
185 13.10 失真來源
185 13.10.1 機械損傷
185 13.10.2 互調失真
186 13.10.3 機械缺陷
187 13.11 常見的損壞模式
187 13.11.1 製造缺陷
187 13.11.2 操作失誤
188 13.11.3 由於信號鏈中其他元件導致的損壞
第 14章 信號處理設備
190 14.1 均衡器
190 14.1.1 總論
190 14.1.2 普通的音色控制
192 14.1.3 常見的多段均衡
194 14.1.4 連續可變頻率（Sweep Type）均衡器
194 14.1.5 參量均衡
196 14.1.6 圖示均衡
199 14.1.7 參量圖示（Paragraphic）均衡器
200 14.1.8 使用圖示（或參量圖示）均衡調試系統
201 14.1.9 高通和低通濾波器
203 14.2 混響和延時
205 14.2.1 混響室
206 14.2.2 管道式混響
207 14.2.3 彈簧混響
208 14.2.4 板混響
209 14.2.5 數字混響
210 14.2.6 磁帶延時（Tape Delay）
211 14.2.7 數字延時
212 14.2.8 模擬延時
214 14.3 壓縮器與限制器
214 14.3.1 總論
215 14.3.2 壓縮／限制器如何工作
215 14.3.3 設定調整
216 14.4 噪聲門與擴展器
216 14.4.1 總論
218 14.4.2 噪聲門及其套用
219 14.4.3 擴展器及其套用
220 14.5 鑲邊和移相
220 14.5.1 鑲邊
220 14.5.2 移相器
221 14.5.3 我們應該注意什麼？
221 14.6 激勵器
第 15章 線材
222 15.1 好線材的重要性
223 15.2 線材的種類、結構及作用
223 15.2.1 靜電和電磁禁止
223 15.2.2 信號線的自電容
224 15.2.3 單導體和雙導體禁止線
226 15.2.4 應力消除裝置（Strain Relief）
227 15.2.5 無禁止線材和揚聲器信號線
228 15.2.6 多芯音頻線（信號纜）
230 15.3 插頭
230 15.3.1 總論
230 15.3.2 電話插頭（Phone Plugs）
235 15.3.3 留聲機（針式）插頭
236 15.3.4 XLR插頭
第 16章 音響系統測試設備
239 16.1 電壓電阻表
240 16.2 正弦波振盪器
242 16.3 示波器
243 16.4 相位檢測儀
244 16.5 聲壓級計
245 16.6 實時分析儀
246 16.7 響度表
246 16.8 總結
第 17章 電子電路
247 17.1 基本音響系統類型
247 17.1.1 聲音重放系統
247 17.1.2 擴聲系統
248 17.2 制定一個合理的系統架構
248 17.2.1 通過不同功能進行分組
249 17.2.2 系統案例
256 17.3 基本連線
256 17.3.1 信號電平和阻抗
257 17.3.2 非平衡連線與平衡連線
258 17.4 接地
258 17.4.1 為什麼正確的接地如此重要？
259 17.4.2 接地迴路（Ground Loops）
260 17.4.3 基本的接地技巧
263 17.5 使用音頻信號變壓器
263 17.5.1 信號變壓器的特性和功能
264 17.5.2 一些實際套用
267 17.6 主電源
267 17.6.1 確認正確的電源電壓
267 17.6.2 務必確保良好接地
268 17.6.3 在使用兩線插座時如何獲得一個電源保護地
269 17.6.4 錯誤的交流插座接線：保護地斷開（Lifted Grounds）
269 17.6.5 錯誤的交流插座接線：斷開零線
269 17.6.6 交流電安全須知
270 17.6.7 設備開啟順序
270 17.6.8 電源的完整性
270 17.7 安裝設備機櫃
271 17.8 故障排查
271 17.8.1 信號缺失
271 17.8.2 出現不良信號
第 18章 揚聲器系統
273 18.1 分析套用場合
273 18.1.1 節目素材
273 18.1.2 環境因素
274 18.2 指向性控制
274 18.2.1 擴大覆蓋範圍
275 18.2.2 縮小覆蓋範圍
275 18.2.3 對聲壓級的估算
276 18.3 對於揚聲器擺位的考慮
276 18.3.1 指向性和覆蓋
277 18.3.2 回授控制問題回顧
277 18.3.3 室外音響系統
278 18.3.4 在室內環境控制回授
278 18.3.5 室內揚聲器擺位
279 18.4 揚聲器的連線
279 18.4.1 信號線尺寸
279 18.4.2 插頭
281 18.4.3 揚聲器連線的極性
281 18.4.4 基本原則
281 18.5 設定電子分頻器
281 18.5.1 分頻點和濾波器斜率的選擇
283 18.5.2 構建揚聲器系統
284 18.5.3 系統的測試與最佳化
285 18.5.4 高頻驅動器保護網路
286 18.6 補聲系統的使用
290 補聲系統的音量平衡
290 18.7 測試及均衡處理
290 18.7.1 單只揚聲器
291 18.7.2 多揚聲器系統
291 18.7.3 房間均衡
第 19章 MIDI
293 19.1 接口詳述
294 19.1.1 硬體構成
294 19.1.2 數據結構
295 19.1.3 通道信息（Channel Messages）
295 19.1.4 系統信息（System Messages）
296 19.2 對樂器的控制
297 19.2.1 MIDI模式
298 19.2.2 控制器
300 19.2.3 音色編輯器（Patch Editor）/音色庫功能（Librarian Function）
300 19.2.4 MIDI功能表（MIDI Implementation Charts）
301 19.3 MIDI音序
301 19.3.1 基本理論
302 19.3.2 通道&軌道
303 19.3.3 硬體與計算機音序器
304 19.3.4 常見的音序器特點
305 19.4 MIDI數據處理器
305 19.4.1 串接盒
306 19.4.2 MIDI合併器
306 19.4.3 MIDI跳線器
306 19.4.4 映射裝置（Mapping Devices）
306 19.4.5 系統專有數據存儲
307 19.5 通過 MIDI進行自動化
307 19.5.1 樂器音色變化
307 19.5.2 信號處理器
308 19.5.3 調音台功能
308 19.5.4 媒體同步
309 19.6 問題排查
309 19.6.1 無回響
309 19.6.2 音符卡頓
309 19.6.3 MIDI回授
310 19.6.4 MIDI延時
第 20章 同步
311 20.1 概述
311 20.1.1 基本理論
312 20.1.2 脈衝方式
312 20.1.3 時間方式
313 20.2 SMPTE/EBU時間碼
313 20.2.1 信號結構
315 20.2.2 幀率和線參考（Line References）
315 20.2.3 縱向時間碼、垂直間隔時間碼和可視時間碼
316 20.2.4 機器控制
318 20.2.5 時間碼和錄音帶
319 20.2.6 SMPTE與MIDI的轉換
319 20.3 剪輯列表
320 20.3.1 視頻剪輯流程
320 20.3.2 剪輯列表實例
附錄A 對 數
323 A.1 乘方：理解對數的關鍵
323 A.2 以10為底數的簡單對數（以及反對數）
323 A.3 以10為底數、結果不那么顯而易見的對數
324 A.4 對數的數學特性
325 A.5 再看對數與分貝的關係
出版說明
作者簡介
本書的兩位作者分別為聲學工程師加里·戴維斯（Gary Davis）和有音樂教育及音樂行業從業背景的拉爾夫·瓊斯（Ralph Jones）。拉爾夫在Meyer Sound實驗室的工作經歷和他所接受的正統音樂教育，在加里從眾多音頻設備製造商處獲取的資料和知識以及加里的物理專業背景之間起到了非常好的平衡作用，他們耗時3年完成這本經典著作，分別於1987年和1989年發行了本書英文版第1版和第2版。
