擬董巨二米大意

《擬董巨二米大意》是近代畫家黃賓虹的繪畫作品，創作於1944年，在黃賓虹作品中尤其是流傳民間的作品中不多見，是一幅應該永久珍藏的黃賓虹山水佳作。

基本介紹

• 中文名：擬董巨二米大意
• 作家：黃賓虹
• 類別：繪畫作品中國畫
• 創作年代：1944年

作品簡介

作者：黃賓虹

擬董巨二米大意設色紙本

類別：中國畫，繪畫

創作年代：1944年

款識：山靜似太古，日長如小年。擬董巨二米大意。錦文先生屬。賓虹甲申年八十又一。

鈐印：黃賓虹（白） 綠雪軒（白） 黃山予向（白）

籤條：黃賓虹先生畫山水中堂。甲申九秋月，翟樹宜題。

鑑藏印：丙良藏本（朱）

出版：《黃賓虹先生畫集》P63，香港藝林軒出版，1961年。

著錄：1.《畫家黃賓虹年譜》P163，人民美術出版社出版，1990年。

2.《黃賓虹作品展》香港藝術中心及香港大學藝術系主辦。

說明：翟樹宜題籤條。

創作背景

《擬董巨二米大意》是黃賓虹的大幅作品，縱173.5厘米，橫91.5厘米，幾近六尺整紙。這樣的大幅作品在黃賓虹作品中尤其是流傳民間的作品中不多見。作於1944年，時年黃賓虹81歲，為其北平時期後期所作。曾經讀過黃賓虹寫給他的女弟子顧飛的一通信，言及他的繪畫時，黃賓虹說：“拙畫歷年以來，隨時改變，前數年多學北宋，近思參以唐法，而以元人為歸。”此信寄自北京，寫於1944年初，正於黃賓虹作《擬董巨二米大意》相前後。1944年前後的黃賓虹已經完成其繪畫向黑賓虹面貌過渡，幷且受西方的印象派繪畫啟發，進行著將水墨與丹青合體的實驗，取得了一系列成果。從“近思參以唐法，而以元人為歸”並結合此畫丘壑樹石的畫法來看這幅《擬董巨二米大意》，不難看出他的畫學主張及用功所在。

作品賞析

黃賓虹不是一般的文人畫家，作題跋說些無關痛癢的話，他所謂“擬董巨二米大意”，當然不會空穴來風，讀與顧飛的這通信便得到了應證。《擬董巨二米大意》不施石綠花青，卻在崖石間染以赭石，這與他此一時期所作多染石綠花青的作品不一樣，淺絳濃墨，互隱互顯，渾厚華滋。黃賓虹一生行遍大江南北，然而他筆下的山水幷不因為此時身在北京所畫便是北方山水，而是一貫的江南山水，這如同口音濃重的方言，走到哪裡說話都會帶著鄉音一樣，裡邊有文化因子，遺傳著他的藝術DNA。繪畫從本質上說是文化的呈現，黃賓虹的繪畫歷經演變，不斷從一個高峰向另一個高峰推進，然而其“鄉音”——那種濕潤——到了晚年更如亁裂秋風一樣的筆墨所描繪的江南山水始終沒有改變，是這種“鄉音”將他的藝術凸顯畫史，與人區別，幷且把他推進到了神聖的文化藝術的殿堂之中。這是這幅大幅山水觀後給我的體會。

由此我想到了上款“錦文”先生。我們沒有查到“錦文”是誰，但是他一定懂畫和愛畫，否則黃賓虹不會以如此篇幅化這么大功夫為其作畫，當時繪畫潤例跟不上物價飛漲的速度，假如為了賣錢，這樣會得不償失。而在前一年——1943年，黃賓虹已經為他畫了一幅山水，是一幀扇頁，也是十分精彩。還有——前面已經說了，《擬董巨二米大意》不施石青花綠，而是淺絳濃墨，互隱互顯，畫得樸素，全用筆墨來說話。這樣的表現就是因為對方懂畫，無需用“噱頭”作掩飾，由此可見黃賓虹對他的重視。此畫作於北京，但是卻長期流轉在香港，可能後來“錦文”先生去了香港。1961年香港藝術軒出版《黃賓虹先生畫集》，此畫收入畫集第63頁；1980年香港藝術中心、香港大學藝術系聯合舉辦“黃賓虹作品展”，在所出畫冊中著錄了這幅作品；1990年人民美術出版社出版《畫家黃賓虹年譜》，也著錄了這幅作品。這是一幅應該永久珍藏的黃賓虹山水佳作。

作者簡介

黃賓虹（1865年-1955年），現代傑出國畫大師。原名懋質，名質，字朴存、朴人、亦作朴丞、劈琴，號賓虹，別署予向、虹叟、黃山山中人等。原籍安徽歙縣，出生於浙江金華。幼喜繪畫，課餘之暇，兼習篆刻。6歲時，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊，1887年赴揚州，從鄭珊學山水，從陳崇光（若木）學花鳥。

黃賓虹

在中國近現代畫壇上，黃賓虹是一位非常重要的畫家。其畫風與豐富多變的筆墨，蘊涵著深刻的民族文化精神與自然內美的美學取向。幾十年來，黃賓虹的繪畫一直受到美術界的廣泛關注，並逐漸釋放出巨大的能量，影響著當今中國畫壇。

黃賓虹的繪畫價值，隨著時間的推移，其效應已顯示出來，而其藝術價值的顯現，又是全方位的。除山水畫外，花鳥畫也境界不凡，書法成就更不能等閒視之；他還有著自己的畫學理論建構；其金石篆刻、文字學、考古學也頗有建樹。黃賓虹的確是一位“不能僅以畫史目之”的學者型藝術家。由於黃賓虹在美術史上的突出貢獻，在他90歲壽辰的時候，被國家授予“中國人民優秀的畫家”榮譽稱號。