描線

線報和色彩作為我國傳統繪畫的藝術語言，具有高度的概括力和表現力，能夠以簡練的筆墨，塑造出個性鮮明和內心複雜的人物形象。

敦煌壁畫全面地繼承了這個傳統，並適跨拜去糠應創造新形象的需要而有全員盼所發展。壁畫的起稿線豪放自由，粗壯有力。寥寥數筆土紅線，一隻撒野賓士的野牛脫壁而出；筆力爽快的接線表現了一群獵仔爭先恐後奔跑覓食的活潑神態； “篙山神送柱”請享局一圖裡的人物和建築部是不用朽子(木炭條)，隨手勾描的畫稿，顯然逸筆草白謎享革，仍不失為一幅神采生戒霸動的白描。在不經意的落筆起稿中，往往另有一種自然流露於筆墨問的天趣。

敦煌壁畫的定形線是比較嚴謹的，早期的鐵線描，秀勁流暢，用於表現瀟灑清秀的人物，如西魏淋洪只的諸天神靈和飛天，線描與形象的結合，堪稱關五無暇。唐危臭全阿代流行蘭葉描，中鋒探寫，圓潤、豐滿、汗厚，外柔而內剛。