拂曉長春

基本信息

作者：高傑賢出版社：解放軍文藝出版社

版次：第一版（2008年10月1日）

平裝：270頁

正文語種：漢語

開本：16

定價：28.00

內容簡介

這部再現“長春困戰”中地下工作者對敵鬥爭的長篇小說，具有相當強的文學性和可讀性，堪稱《夜幕下哈爾濱》的姊妹篇！既有白色恐怖下的神秘暗戰，更有戰爭夾縫中的震撼故事，小說在集中描寫地下工作者獻身精神的同時，也客觀再現了戰爭中的飢餓和逃難。作者用新視角在大事件的背後掇拾鮮為人知的故事，塑造普通而又非常的人物，並將靈魂升華與行為的扭曲置於戰爭夾縫進行考驗。在寫作特色上，善於將波瀾起伏的懸念賦予詩意的文學象徵，用現實主義的恥恥去筆法不時地詮釋看似荒誕的情節。同時特別尊重當代讀者的閱讀變化，捨棄瑣屑的描寫，使小說精粹而富有更大的審美和思考空間。

編輯推薦

1、白榆

一般說來，將三個月的史實寫成一部長篇是很不方便的，因為它的時間跨度太小，不像從十年百年當中選材那么容易，但《拂曉長春》成功了，這主要是結構突破的原因。作者說他受到了秘魯作家略薩結構現實主義的影響，我看說的不夠準確，應該是受到了略薩結構創新的影響才對。因為略薩的《綠房子》是中國套盒式的結構，即故事裡套甩洪槳設故事，而《拂曉長春》則不是，我姑且認為它是游蛇結構。正是這種傳統小說中不常見的游蛇結構救了命，不然寫三個月的事情不靠大量的細節和心理描寫，就不可能出現長篇的威嚴。

《拂曉長春》的結構是有特點的，不是不會寫，就是非常會寫才能結構出如此的特色。看看，長春圍城的初期，書中的人物是總體是團聚在藥房裡的（想出去也不大可能）。後來因為地工出事兒東家受到了牽連，因為待敬獄不下去了才出現了走死逃亡情況。東家不辭而別是一條線，“地工”入獄是一條線，劉勝策反和準備營救是一條線，寶山送情報是一條線，瘸舅送太太逃亡是最長的條線。故事隨著遇難、逃難的腳步在5條線上緊張地進行，這就使說小說開始了散開敘述，散狀結構像游蛇一樣遊動。這種散，既符合生活的邏輯也突出了戰亂帶來的驚險和苦難，但靠什麼將其有機地連在一張故事的網上呢，作者很機智，他靠人物互相牽掛的心理暗線，同時借用影視的蒙太奇手法，通過轉換場景和鏡頭的切換來實現結構和人物關係。如此用多元、多線性經歷來豐富小說的內容和文字，實現了型散神凝，人散夢牽的效果。

就小時空大小說來說，《拂曉長春》的結構是非常值得研究的，當然也是一種值得稱道的探索與突破。

2、吉林市作協主席邱蘇濱

幾乎是一口氣讀完了小說，可見小說還是很耐讀的，幾十萬字呢！眾人評說，各有角度，但卻忽略了作者最重要的思想，這也是作者最狡猾的構思，他把它藏在了作品事件和人物的深處，那就是人生的尷尬和無常。而這恰恰是作為具有革命歷史背景題材的小說所不能允許有的思想。作者很聰明，他把它藏得很深；作者也很圓猾，所以他沒有把這種思想寫透。至於說是寫“地下鬥爭”還是寫“困長春”，格灶匙還是寫“困長春”“搭上了地下鬥爭這條線”，都不是主要的。如果真能寫深寫透“人生的尷尬和無常”——無論對於普通人還是“地下工作者”，無論是對於“好人”還是“壞人”——顯然，這部小說的思想力度就可以重新評價了。

3、高級編輯龍欣：

我讀書一貫是一目十行，可這次例外，《拂曉長春》我是一個字一個字讀的，誠如各位評家所說，小說很成功。我概括小說的成功是：一是很好讀，如潺潺流水，流暢，清澈，讀起來很省力，很清析，印象深刻，立刻就記住了。這和某些作品剛讀就忘了或讀完模糊一片，完全不同。二是小說塑造十幾個特性鮮明的形象，這些形象是多稜角的，不是單色彩也不是臉譜化，他們一言一行無論是高尚的還是卑劣的，都合乎自己的性格邏輯，不牽強，有人性味。第三，小說有理性深度，涉及對戰爭、人性、生命、政權和歷史的思考，這些課題是很重大也很尖銳的。當然，邀才踏小說是引而不發的，讓讀者自己去領會。還有，小說寫作上有一定風格，忒簡捷，精粹。既有傳統上的跌宕高潮處理（如軍火列車開來的時候，槍響了燈滅了，作者一句“出大事了”，戛然而止，高潮留到了最後），同時也尊重當代讀者的快閱讀和淺閱讀：“捨棄瑣屑”，不拖泥帶水，無繁贈汽鴉想文縟句。

我最想說的是我當初期望的失落。幾十年來，我一直對長春的大飢餓抱有強烈的興趣，一直期望能有作家直接直接面對這個重大的素材,可是讀罷，發現不是。原來是側面的，更確切說，長欠淋洪春大飢餓只是背景。小說一開頭是寫了飢餓，但那是7月，嚴重的饑荒還沒開始。以後只在45章直接寫了飢餓：周家幾乎全家餓死了，只有座鐘在滴答滴答地走。此外，只有一些細節，和作者的交代，比如，人肉包子事件是從對話間接透露的。我是說，在規避這個責任問題的時候，不該削弱對長春飢餓的描寫數量和力度。僅僅在個別幾章里做背景托襯，太讓人不滿足了。

4、吉林市作家協會副主席郝煒：

作家是在占有了大量的史料之後才動筆創作這部小說的，因此在《拂曉長春》中史料的運用隨處可見，十分自如，較好地融合在情節的發展脈絡中。說實話，我更欣賞其中大量成功的細節描寫：比如採血車路過國民黨守軍哨卡時，軍官雁過拔毛，居然從活“屍體”（我軍化妝人員）嘴裡拔下兩顆金牙！對軍官的貪腐嘴臉的刻畫和描寫入木三分；靜美從韓參謀家逃走時不惜冒著重入魔掌的危險折回來，就是為了取半袋小米，可見米在當時的珍貴；高玉德為了能過卡子，不惜用石頭把自己的手磨出繭子，因為在我軍看來，繭子就是最好的路條，可後來因為手上的繭子反而差點被國軍抓了起來，讓人哭笑不得，量像這樣生動鮮活的細節，使這部書變得厚重起來。可我不明白，一個如此好的題材，為什麼非要搭上“地下鬥爭”這條並不新鮮的船呢？

5、歷史的想像與想像的歷史作者：李正委

《拂曉長春》一書，講的是長春解放前夕，以藥材鋪為掩護的地下黨組織機警而頑強地開展地下鬥爭，配合圍城部隊早日解放長春的故事。長春地下黨組織遭到了嚴重破壞，只有茂昌大藥房支部還在活動。東家高玉德不排斥革命，他的身份以及八面玲瓏的圓滑態度使他能夠為地下黨提供掩護，藥房的經理、賬房先生、司機等都是共產黨員。國民黨“搜糧養兵”、頑固抵抗的政策使城內餓殍遍地，地下黨發動了搶糧的暴動，犧牲了一名黨員。他們千方百計為城外部隊搞到珍貴藥品，在運送過程中又犧牲了一名同志，並把高玉德的兒子寶山也牽涉進來。為了爭取力量，早日解放長春，他們冒險策反了主動表示好意的警察四分局局長蔡受天。不幸的是蔡受天被敵方特務識破，他供出了共產黨員金子明。金子明基於對東家高玉德的不信任以及把情況複雜化的願望，把高玉德拉下水，不料黨員周西同為了保護高玉德而主動投案。與此同時，國民黨特務早已在藥房安插了眼線，地下黨組織漸漸暴露。黨員劉勝為救金、周二人，緊急策反了國軍一個班，卻在救援過程中落入敵人圈套，劉勝不明不白地犧牲了。高玉德到瀋陽暫避，寶山在幫助藥房黨組織偷送情報出城後就加入了衛生隊，後來犧牲在隨部隊南下的途中。藥房地下黨組織最後一個黨員“瘸舅”護送高玉德的家眷到安全的地方後，又回到藥房調查敵人安插的眼線。長春已經解放，“瘸舅”終於確認了潛伏在身邊的特務就是“傻子”。此時，“傻子”已經受命潛伏下來準備進行長期的暗中破壞和特務活動。“傻子”企圖炸毀解放軍一趟運送軍火的列車，“瘸舅”發現並阻止了這個陰謀，自己卻犧牲在“傻子”的槍下。“傻子”也現出了特務的原形，被槍斃了。

書評

中國作協副主席陳建功評《拂曉長春》

每一個人的犧牲都應被牢記

在我國文學界積極以豐碩的創作成果迎接新中國成立60周年之際，長春作家高傑賢推出了他的長篇小說新作《拂曉長春》。此前我對高傑賢知之甚少，只知道他寫過散文，也寫過短篇小說，作為作者的第一部長篇小說，《拂曉長春》之所以被列為中國作家協會重點扶持項目，是因為它獨特的視角引起了我們的關注。自新中國成立以來，反映人民解放事業，表現新中國誕生偉大曆程的作品從未間斷，特別是正面反映長春解放的小說、紀實文學和電影，也出現過多種並產生巨大的影響。而《拂曉長春》，雖然也是以長春困戰為背景，卻選取了一個新穎的、鮮為人知的角度——它以茂昌大藥房黨支部的活動為線索，描繪驚心動魄的地下鬥爭。應該說，小小的秘密活動站，地下黨員金子明、周西同、“瘸舅”等等，都是再普通不過的地下黨員，然而他們卻以傾情的投入、超人的智慧，演出了恢弘壯闊的歷史轉折中驚心動魄的一幕。《拂曉長春》從另一個側面展示了新中國的創立，是千千萬萬普通人犧牲與奉獻的結果。在“以人文本”日益深入人心的今天，這部小說所展示的“新的視角”超越了題材方面，而具有了立足當下、審視歷史的題旨深度。茂昌大藥房的主人公們，在新中國新的生活中，非但沒有贏得應有的尊榮，反而因為地下工作的特殊性，遭遇坎坷，甚至使他們的命運各有各的不幸。小說從這種意味深長的反觀中，傳遞了作家對於人，對於人民，對於每一個雖然普通卻犧牲巨大的家庭的感慨與深情。因此，可以說，這部作品，既是對傳統革命軍事文學的繼承，也是站在新的歷史起點上對這一題材的突破。

虛構性與紀實性的結合，故事性與抒情性的結合，素樸敘事與傳奇情節的結合，是這部作品的主要藝術特色。古人在小說評點中常常以“真也似”作為一個重要的美學標準，我以為，作家採用紀實與虛構相結合的方式，更有助於營構“真也似”的藝術境界。據說本書的原型取自作家家庭成員的真實，或許就是這部帶有傳奇色彩的作品又顯得那么真實可信的奧秘所在。而長春解放過程中許多鮮為人知的故事被挖掘出來，則成為本書的一大特點，也是它得以征服讀者的奧秘。以這些故事為連綴，幾乎看似一部高潮迭起的電視連續劇，波瀾起伏，驚心動魄，引人入勝。比如茂昌大藥房的幾位在花園酒店擺定親宴，設計灌醉醫院的押車人，冒充六十軍，搶走空投藥品，而後又組織“採血車”，把藥品送到城外，讓解放軍冒充“難民”哄搶“採血車”，等等，都讓人不忍釋卷。而我軍的科長劉勝，躺棺材裡來，又扮成屍體去，過卡子時還被國民黨守軍軍官伸手探進嘴裡，拔去金牙，可謂驚心動魄。正是這些生動的故事和精彩的細節，形成了《拂曉長春》的魅力。作家平實的、從容不迫的敘事風格，源自於其藝術的老到？抑或是因為創作心態的鬆弛？坦率地說，看到內容簡介的時候我就心存緊張，因為我看過太多敘事過於宏大的開頭。以《拂曉長春》所描述的背景，宏大敘事的進入，幾乎是難以避免的。但令我吃驚的是，作家欲擒故縱，他從一個災民往高太太手裡強送小孩入話，引出靜美和寶山的故事，由此烘托出長春困戰的背景，逐步引出茂昌大藥房。整部作品一直以這種從容不迫、不動聲色的態度敷演開去，這種不動聲色，像一隻無形的手，牽動了讀者的閱讀，顯示著雄渾的內在的力量。同樣，篇末一頁“附錄”也是不動聲色的，然而箇中的凝重而蒼涼，未及掩卷，你已動容。

總政文藝局長，著名評論家汪守德評《拂曉長春》

以獨特的方式走進歷史

曾有十年從軍經歷的作者，雖然告別了軍旅生活，卻對軍事題材有一種特別的珍愛。他寫出這部反映革命歷史生活的具有相當質量的長篇小說，應該可以歸因於一種未了的軍旅情結。說不盡、寫不完的中國革命歷史，不斷地被言說和翻新，今天作者又以頗為用心而又用力的筆墨，以自己的方式走進和描繪歷史，創作推出反映戰爭題材的長篇小說《拂曉長春》（解放軍文藝出版社出版），為我們展開了另一幅歷史的畫卷，殊為可喜可賀。

我們知道，波瀾壯闊的解放戰爭是新舊兩個中國的激烈較量，是光明戰勝黑暗的偉大鬥爭。由於民心向背這個根本原因所注定的歷史必然趨勢，蔣氏政權的垮台比雪崩還要快。長春圍困戰在中國人民的解放戰爭史上是一次很有特點的戰鬥，此戰東北人民解放軍採取長圍久困的策略，最後爭取國民黨守軍1個軍起義，1個軍投誠，創造了和平解放大城市的典型範例。高傑賢選擇這樣一個題材，以長篇小說的形式來反映這段歷史顯然是很有意義的。這既在於他熟悉這段歷史，更在於他在長春工作，似乎對反映這段歷史有著義不容辭的責任和義務。在作品中，作者並沒有試圖表現長春圍困戰的戰鬥全景，也沒有以更多的筆墨去正面表現我軍如何圍城和攻城，而是把我軍的圍城推作背景，以我地下黨活動的地點茂昌大藥房為切入點和原點，來展開對敵鬥爭的跌盪起伏、扣人心弦的描寫。作品通過情節性、動作性和傳奇性的敘述手法，營造和設定了一種緊張、壓抑而又詭異、懸疑的氛圍，來反映真實的戰爭和戰爭中真實的人及其命運，使作品具有了較強的閱讀張力和吸引力。

在這一特定的戰爭環境下，圍繞藥房展開的鬥爭是相當錯綜複雜和撲朔迷離的。新生與腐朽力量之間在生死關頭的較量往往是十分殘酷的，黎明前的時刻也往往是最黑暗、最寒冷的。在作者筆下，大藥房表面的平靜中閃爍著的卻是刀光劍影，是聽不見吶喊的你死我活的廝殺。作為圍城內應的我地下黨人如周西同、金子明、劉勝、瘸舅等人，為了戰爭的勝利，為了新中國的誕生，他們受責任和使命的驅使，捨生忘死地同敵人巧妙地周旋，展開艱苦卓絕的鬥爭，直至勇敢地獻出寶貴生命，這些人物是平凡樸實而又真實可信的，富於形象的光彩。以陳夢、秋雪、傻子為代表的敵人，雖然其下場早已注定，但依然是拼盡全力來做殊死的抵抗，要把活動在茂昌大藥房的我地下黨全部斬盡殺絕，表現出了極為狡詐、殘忍、暴戾的本性，這就使歷史在這個糾結點上充滿了殘酷血腥的氣味。作者對此所進行的驚心動魄的描寫，特別注意運用許多獨特而耐人尋味的情節和細節，使作品具有了震撼人心的藝術力量。

作品的筆墨是樸實、簡潔而又細膩的，但卻生動地描繪了圍城之下的人們真實的生活圖景。處在戰爭環境之下的人們，無時無刻不面對飢餓與死亡的威脅，無時無刻不進行著生存和心靈的掙扎。如以較多篇幅描寫的高家人，雖然也寫了他們的恩怨和感情糾葛，更揭示了他們在戰爭的血雨腥風中的不可知的命運，其看似溫情的生活實際上蒙著的是噩夢般的戰爭陰影。為挽救陷於敵手的寶山，他們忍痛讓靜美嫁給敵營的韓參謀，這無疑意味著美好事物的毀滅，給寶山、靜美以及全家都造成極大的心理創傷。高玉德雖然傾向革命、嚮往光明，但面對殘酷的鬥爭內心是複雜的，有時也表現得游移不定，在人格、道德和精神都經受著戰爭的無情洗禮。警察局長蔡受天則是那個歷史時代的特定產物，他為人所不恥的見風使舵的投機行為，最後招致的必然是覆滅。李雲凡則因戰友的犧牲無法證明自己的身份，一直在委屈和痛苦中隱忍。作品對這些人物的刻畫是相當準確深刻的，他們都不是單色調人物，也不都是按照簡單的線索發展的命運，每個人物在其特定的生活背景中又都有其邏輯性和必然性，因而富有一定的認識價值，這也使作品在表現戰爭題材上因具有其獨到之處而顯得意味深長。

我不想把《拂曉長春》視為一部通俗小說，作者嚴肅的創作態度和作品所達到的文學質量，以及我們所產生的閱讀感受，使我們在欣賞這部作品時感到，小說在反映一個似乎老的題材的時候，為讀者提供的是為我們所陌生，能產生新鮮感和強烈震撼的閱讀，它有助於我們在回眸歷史的時候，獲得一種對歷史的真正新的解讀和感悟。

拂曉長春

基本介紹

基本信息

內容簡介

編輯推薦

書評

書評

相關詞條

熱門詞條