《找不著北》是劉慶邦的最新小說集，描寫了一系列的保姆，她們年齡有大有小，來自全國各地，操著不同的方言，隨著打工進城的大潮來到北京，進入到不同的家庭服務，有著不同的遭遇。有的很快就融入了這個城市，有的卻很難和僱主處理好關係。通過這一系列小說，作者不僅刻畫了形形色色的保姆形像，也刻畫了形形色色的僱主形像，有的寬容，有的刻薄，有的是地道的老北京，有的是外來的“移民”。這些不同的人物形像組成了一幅豐富多彩的眾生像。
基本介紹
- 書名：找不著北:保姆在北京
- 出版社：北京十月文藝出版社
- 頁數：252頁
- 開本：32
- 品牌：新經典文化有限公司
- 作者：劉慶邦
- 出版日期：2014年5月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787530213766
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
第八屆茅盾文學獎入圍作家；中國“短篇小說之王” 劉慶邦
“保姆在北京”系列作品
她們像是打入城市的尖兵，又像是潛入城市的臥底；她們每天都與你擦肩而過；她們的故事或許就發生在你的家裡
“保姆在北京”系列作品
她們像是打入城市的尖兵，又像是潛入城市的臥底；她們每天都與你擦肩而過；她們的故事或許就發生在你的家裡
作者簡介
劉慶邦
1951年12月生於河南沈丘農村。當過農民、礦工和記者，現為中國煤礦作家協會主席，北京作家協會副主席，一級作家，獲國務院特殊津貼專家，北京市政協委員。
著有長篇小說七部，中短篇小說集、散文集三十餘種，並出版有四卷本劉慶邦系列小說。多篇作品被譯成英、法、日、俄、德、意、西、韓等國文字。
短篇小說《鞋》獲第二屆魯迅文學獎。中篇小說《神木》《啞炮》先後獲第二屆和第四屆老舍文學獎。中篇小說《到城裡去》和長篇小說《紅煤》分別獲第四屆、第五屆北京市政府獎。多次獲得“北京文學獎”“小說月報百花獎”“十月文學獎”等獎項。根據其小說《神木》改編的電影《盲井》獲第53屆柏林電影藝術節銀熊獎。曾獲北京市首屆德藝雙馨獎，首屆林斤瀾短篇小說傑出作家獎。
1951年12月生於河南沈丘農村。當過農民、礦工和記者，現為中國煤礦作家協會主席，北京作家協會副主席，一級作家，獲國務院特殊津貼專家，北京市政協委員。
著有長篇小說七部，中短篇小說集、散文集三十餘種，並出版有四卷本劉慶邦系列小說。多篇作品被譯成英、法、日、俄、德、意、西、韓等國文字。
短篇小說《鞋》獲第二屆魯迅文學獎。中篇小說《神木》《啞炮》先後獲第二屆和第四屆老舍文學獎。中篇小說《到城裡去》和長篇小說《紅煤》分別獲第四屆、第五屆北京市政府獎。多次獲得“北京文學獎”“小說月報百花獎”“十月文學獎”等獎項。根據其小說《神木》改編的電影《盲井》獲第53屆柏林電影藝術節銀熊獎。曾獲北京市首屆德藝雙馨獎，首屆林斤瀾短篇小說傑出作家獎。
圖書目錄
序：進入城市內部
找不著北
走進別墅
走投何處
榨油
路
說換就換
金戒指
誰都不認識
騙騙她就得了
習慣
我有好多朋友
升級版
後來者
找不著北
走進別墅
走投何處
榨油
路
說換就換
金戒指
誰都不認識
騙騙她就得了
習慣
我有好多朋友
升級版
後來者
序言
進入城市內部
我1978年春天來到北京，在北京已經生活了三十多年。以前，雖然我也寫過幾篇有關城市生活的中、短篇小說，但沒有形成系列和規模。在讀者的印象中，我寫農村和煤礦生活的作品相對多一些。北京接納了我，擁抱了我，並提升了我。我在北京生兒育孫，已和北京建立起緊密的血肉聯繫。這多年來，我也積累了一些在北京生活的經驗和情感，覺得應該集中寫一批北京生活，即城市生活的作品了。
北京這么大，城市生活這樣紛繁，我從哪裡入手呢？選擇哪個點切入呢？如果我一味貪大，求全，很可能力不能及，寫出來的東西反而小，反而窄，甚至都是一些表象。我對自己的要求是，切入點一定要小，而且一定要找準穴位。只有切入點小了，才有可能真正進入城市生活內部，並逐漸擴大內涵。只有找準了穴位，才有可能觸及到城市生活最敏感的神經。我想來想去，決定從保姆這一點切入，寫一個保姆在北京的短篇小說系列。這個系列我打算寫八九篇，或許十多篇，最後加起來，應該相當於一部長篇小說的字數吧。
我之所以選擇通過寫保姆來寫城市生活，主要基於以下幾點考慮。第一點，全國各地到城裡當保姆的人很多，她們已形成了一個龐大的生態群體，這個群體在浩浩蕩蕩的打工隊伍中具有一定代表性，值得關注。第二點，保姆作為家政服務人員，她們單刀直入，一下子就走進了城裡人的家庭內部。家庭是社會的細胞，也是城市生活最隱秘的角落，許多人間活劇都是在家庭內部上演。借保姆的視角，我們正好可以輕輕撩開隱秘的幃幔，看看城裡人的內心世界和人性的豐富。第三點，保姆一般來說都是女性，女性有著靈敏的觸角和強有力的吸盤，她們看似配角，有時也會變成主角，她們的故事會給小說的想像提供更多的可能性。第四點，也是最重要的一點。我國在城市化進程中，過去長期形成的城鄉二元對立的觀念仍然存在，這種觀念必定會在保姆和僱主之間反應出來，並形成形形色色的矛盾衝突。在這種情況下，保姆像是打入城市的尖兵，又像是潛入城市的臥底，她們承載著歷史，同時又創造著歷史。這樣說起來，是保姆在北京，也是北京在保姆。當然了，歸根結底，是我在北京，北京在我。
以前我沒有明確的寫系列小說的意識，雖然寫了大量農村和煤礦生活的小說，但事前沒有總體規劃，寫到哪裡算哪裡。這次我來嘗試寫一個城市生活的系列小說。我理解，系列小說類似定點接力探礦。一根鑽桿長度不夠，達到的深度也不夠，只有把許多根鑽桿連線起來，一個勁往下打，才有可能探到最好的礦脈。系列小說還有些像拳擊運動的組合拳。單拳的力量是有限的，把拳頭的出擊組合起來，打出一套拳來，才有可能形成比較大的衝擊力量。
劉慶邦
2013年12月15日於北京和平里
我1978年春天來到北京，在北京已經生活了三十多年。以前，雖然我也寫過幾篇有關城市生活的中、短篇小說，但沒有形成系列和規模。在讀者的印象中，我寫農村和煤礦生活的作品相對多一些。北京接納了我，擁抱了我，並提升了我。我在北京生兒育孫，已和北京建立起緊密的血肉聯繫。這多年來，我也積累了一些在北京生活的經驗和情感，覺得應該集中寫一批北京生活，即城市生活的作品了。
北京這么大，城市生活這樣紛繁，我從哪裡入手呢？選擇哪個點切入呢？如果我一味貪大，求全，很可能力不能及，寫出來的東西反而小，反而窄，甚至都是一些表象。我對自己的要求是，切入點一定要小，而且一定要找準穴位。只有切入點小了，才有可能真正進入城市生活內部，並逐漸擴大內涵。只有找準了穴位，才有可能觸及到城市生活最敏感的神經。我想來想去，決定從保姆這一點切入，寫一個保姆在北京的短篇小說系列。這個系列我打算寫八九篇，或許十多篇，最後加起來，應該相當於一部長篇小說的字數吧。
我之所以選擇通過寫保姆來寫城市生活，主要基於以下幾點考慮。第一點，全國各地到城裡當保姆的人很多，她們已形成了一個龐大的生態群體，這個群體在浩浩蕩蕩的打工隊伍中具有一定代表性，值得關注。第二點，保姆作為家政服務人員，她們單刀直入，一下子就走進了城裡人的家庭內部。家庭是社會的細胞，也是城市生活最隱秘的角落，許多人間活劇都是在家庭內部上演。借保姆的視角，我們正好可以輕輕撩開隱秘的幃幔，看看城裡人的內心世界和人性的豐富。第三點，保姆一般來說都是女性，女性有著靈敏的觸角和強有力的吸盤，她們看似配角，有時也會變成主角，她們的故事會給小說的想像提供更多的可能性。第四點，也是最重要的一點。我國在城市化進程中，過去長期形成的城鄉二元對立的觀念仍然存在，這種觀念必定會在保姆和僱主之間反應出來，並形成形形色色的矛盾衝突。在這種情況下，保姆像是打入城市的尖兵，又像是潛入城市的臥底，她們承載著歷史，同時又創造著歷史。這樣說起來，是保姆在北京，也是北京在保姆。當然了，歸根結底，是我在北京，北京在我。
以前我沒有明確的寫系列小說的意識，雖然寫了大量農村和煤礦生活的小說，但事前沒有總體規劃，寫到哪裡算哪裡。這次我來嘗試寫一個城市生活的系列小說。我理解，系列小說類似定點接力探礦。一根鑽桿長度不夠，達到的深度也不夠，只有把許多根鑽桿連線起來，一個勁往下打，才有可能探到最好的礦脈。系列小說還有些像拳擊運動的組合拳。單拳的力量是有限的，把拳頭的出擊組合起來，打出一套拳來，才有可能形成比較大的衝擊力量。
劉慶邦
2013年12月15日於北京和平里
