我和我的父輩

《我和我的父輩》是由吳京、章子怡、徐崢、沈騰聯合執導，（按單元順序排列）吳京、吳磊、 張天愛、黃軒、袁近輝、章子怡、徐崢、韓昊霖、宋佳、沈騰、洪烈、馬麗領銜主演的劇情片，於2021年9月30日在中國大陸上映。

該片由《乘風》《詩》《鴨先知》《少年行》四個單元組成，講述了在革命、建設、改革開放和信息現代四個不同歷史時期中， 幾代父輩和各時期的代表性群體們不忘初心、砥礪前行，傳承民族精神的奮鬥歷程。

2022年11月，第35屆中國電影金雞獎最佳故事片提名影片。

基本介紹

• 中文名：我和我的父輩
• 外文名： My Country、My Parents
• 類型：劇情
• 出品公司：中國電影股份有限公司
• 製片地區：中國大陸
• 拍攝地點：河北赤城、呼和浩特、上海、深圳
• 導演：吳京、章子怡、徐崢、沈騰
• 編劇：俞白眉(《乘風》單元)、張彥(《乘風》單元)、李媛(《詩》單元)、何可可(《鴨先知》單元)、徐崢(《鴨先知》單元)、華瑋琳(《鴨先知》單元)、林炳寶(《少年行》單元)
• 製片人：傅若清(總)
  鄧萌
  陶鵑瑜
  章慧霞
• 主演：吳京、章子怡、徐崢、沈騰、吳磊、張天愛、黃軒、袁近輝、韓昊霖、宋佳、洪烈、馬麗
• 片長：157 分鐘
• 上映時間：2021年9月30日
• 票房：14.77 億元
• 對白語言：漢語國語
• 色彩：彩色
• imdb編碼：tt15465312
• 主要獎項：第35屆中國電影金雞獎評審會特別獎 
• 線上播放平台：芒果TV、西瓜視頻、1905電影網 、咪咕視頻 

劇情簡介

乘風

1942年“五一”反“掃蕩”期間。冀中騎兵團原本已成功跳出了敵人包圍圈，但為了牽制敵人，解救被圍的機關幹部和民眾，稍作喘息後，又奉命返回根據地腹地堅持鬥爭。60多天裡，冀中騎兵團在數萬敵人的“鐵壁合圍”中拚死衝殺，用傳統的騎兵衝擊戰術在日軍封鎖線上撕開一道血的缺口，英勇地完成了任務。但經此一役，隊伍傷亡亦十分慘重，團長馬仁興之子馬乘風、政治處主任楊經國等壯烈犧牲，政委汪乃榮負達多講臭重傷飲彈自盡，1200人的騎兵團，最終只剩下不足400人。

詩

以中國第一顆人造地球衛星東方紅一號的發射為背景，講述了1969年一個航天之家在戈壁深處為了祖國的航天事業，不畏艱難堅守航天一線。後代繼承夢想馳騁宇宙，勇於探索、勇攀高峰的航天精神在這個家庭中代代傳承。

鴨先知

二十世紀70年代末的上海，改革開放的春風初至，各行各業都摩肩擦掌地準備謀發展、搞創新。趙平洋順勢而為搶占時代先機，拍攝了中國第一支電視廣告，成為“先下水的人”，成為這場創新浪潮的代表。

少年行

來自2050年的機器人，肩負使命回到2021年，遇到了心懷科學夢想的鬼馬少年小小。兩人在陰差陽錯之下組成了一對臨時父子，在爆笑又不失溫情的相處中，機器墊只人老爸潛移默化地堅定了小小對科學夢想的追求，讓科技創新在孩子的心裡生根發芽，成為小小實現夢想道路上的引路人。

《我和我的父輩》電影海報

演職員表

演員表

職員表

參考資料（按單元順序排列）

角色演員介紹

參考資料（按單元順序排列）

音樂原聲

幕後花絮

吳京除了與馬熟悉，許多有經驗的演員也從頭學起，進行大量騎馬訓練。經過一番“魔鬼訓練”，參與拍攝的演員們都學會了舉刀衝鋒、不拉韁繩海戶屑騎馬等高難度動作。拍攝過程中，演員們也全情投入、拼盡全力，有60多位演員從馬上摔下來，一邊拍戲一邊上藥成為了劇組常態。

吳磊在拍攝的一場馬戰戲，不料槍意外炸膛乘腳汗全，為了不影響拍攝進度，堅持旬埋踏完成拍攝才前往醫院。

為了人和馬都要保證安全。為此，置景組將地面做了特殊處理，保證摔馬戲中的地面是棉花觸感，必要鏡頭也選擇假馬代替。劇組救護車更是全天24小時待命。

除了拍馬戲難，劇組在拍攝途中遇上強降雨，讓拍攝進度一拖再拖，挖好的戰壕被山洪淹沒，一度讓劇組被迫停工。

為了做到音樂和電影更好的契合，于飛在劇本階段就已經介入到《乘風》這個項目里來。

章子怡為了呈現“火藥雕刻師”真實的工作環境和狀態，多次前往科工六院體驗生活，向真正的“火藥雕刻師”羅懷聰學習。

徐崢為了還原一支廣告故事，但資料僅僅剩下四張根據回憶畫出的分鏡頭圖。所以根據資料，同時又虛構了背後的故事，完成了《鴨先知》。

倪虹潔因為和廣告頗有緣分，被徐崢邀請擔任影片中主要的角色。

徐崢請到張藝謀導演很不容易，而更不容易的，則是自己在拒絕了張藝謀導演的角色邀約後，還要導漿乎辨他的戲，令他壓力十分大。但兩人的合作頗為愉快，張藝謀導演在百忙之中抽出一天時間完成了這場客串表演。

獲獎記錄

幕後製作

創作背景

《乘風》

吳京耗費大量精力查閱史料最終尋找到了他的主角。用1：1開闢戰壕、搭建戰場，動用兩百多匹戰馬，將騎兵前赴後繼、戰馬衝鋒迎敵的磅礴場景震撼呈現，還原了抗戰時期盪氣迴腸的騎兵作戰場面。

《詩》

章子怡通過查閱大量資料和走訪航天工作者，了解了許多航天相關的技術工種，最終選擇用一個並不為人熟知的職業火藥雕刻師，剖開航天工作危險異常的切面。

《鴨先知》

中國第一個電視廣告是在1979年播出。1979年1月28日，上海電視台播出中國第一條電視廣告——參桂養榮酒，收穫了300元廣告費。而《鴨先知》正是以這個故事為原型進行創作的。

《少年行》

沈騰首次以電影導演身份參與製作，得到了開心麻花好友的助力，拍攝過程中開心麻花所有有導演經驗的人都將手上事情放下。電影中馬麗、艾倫、常遠、吳昱翰、宋陽、王成思、李海銀爆笑出鏡，幕後導演閆非、彭大魔、周申、劉露也都參與了劇本從無到有的創作過程。

製作發行

前期宣傳

2021年3月9日，央視電影頻道播出的《中國電影報導》節目中，開心麻花影業董事長劉洪濤在接受採訪時透露，吳京、章子怡、徐崢、沈騰四人聯合執導電影《我和我的父輩》，該片計畫在國慶檔上映；8月13日，該片正式定檔2021年10月1日上映；8月17日，該片發布角色海報和角色視頻，並正式官宣《鴨先知》單元演員陣容；8月19日，該片發布《鴨先知》預告，並宣布張藝謀參演；8月20日，該片發布“第一支廣告的誕生”特輯；9月1日，該片發布章子怡導演的單元《詩》預告與海報；9月4日，該片發布單元《詩》全陣容首亮相；9月6日，該片宣布轉制為IMAX版本；9月8日，該片發布單元《乘風》發布預告及群像海報，正式官宣由吳京、吳磊、張天愛、李光潔、余皚磊、魏晨、白那日蘇、江水、逯長恩、張恆瑞、阿楠主演的演員陣容，同日， 該片一支《乘風》單元的拍攝花絮；9月9日，該片發布單元《乘風》角色海報，全陣容亮相；9月11日， 該片發布單元《乘風》“還原歷史”特輯及一段由蘇聯特派功勳攝像記者拍攝的真實影像資料；9月14日，該片發布《少年行》預告及全陣容海報，正式官宣由沈騰、洪烈、馬麗、艾倫、辣目洋子、常遠、吳昱翰、周慶昀、王成思、宋陽、李海銀主演、李雪健以及張小斐特別出演組成的演員陣容，並宣布提檔至9月30日上映；9月15日， 該片發布單元《少年行》角色海報；9月17日，該片發布終極海報；9月21日，該片在北京航天城舉行了一場以“追星星的人”為主題的特別放映活動；9月22日，該片發布“國慶”版預告；9月24日，該片發布“傳承”版海報，並宣布於9月27日、9月28日、9月29日開啟超前點映；9月25日，該片發布由王菲演唱的主題推廣曲《如願》及MV；9月25日，《我和我的父輩》之《詩》在呼和浩特進行了一場特別放映；9月26日，《我和我的 父輩》之《乘風》在北京舉行特別放映；《我和我的父輩》之《鴨先知》在中國傳媒大學進行了首次放映；9月27日，該片發布情感版終極預告；9月28日，該片發布全陣容海報；同日，該片在北京舉行“帶著父輩看父輩”放映活動；9月30日，該片發布電影片頭曲《給我星辰的人》MV；同日，《乘風》單元原聲專輯全網上線；10月4日，該片發布片尾“章子怡黃軒讀詩”片段；10月5日，片方發布了一支吳磊拍攝《乘風》篇時受傷的幕後視頻；10月6日，該片發布《少年行》正片片段；10月8日，該片發布章子怡執導的《我和我的父輩》之《詩》中“母子和解”片段；同日，該片在洛杉磯蒙特利公園市的AMC電影中心舉行海外聯動全家福首映禮；10月9日，該片發布吳京執導的《我和我的父輩》之《乘風》中“軍旗不倒接力”片段；10月13日，該片發布由徐崢執導的《我和我的父輩》之《鴨先知》“趙平洋被老婆趕出門”片段和劇照；10月18日，該片發布“致父母”版手繪海報；10月20日，該片發布密鑰延期通知，宣布延期密鑰時間為10月31日零點至11月30日23點59分；10月29日，該片宣布在奈及利亞上映。

重映

2022年7月1日起，《我和我的父輩》等20部國產影片重映。

上映信息

播出信息

票房收益

製作出品

影片評價

《我和我的父輩》四個故事，四種風格，以家寫國，家國同構，電影在革命、建設、改革開放和新時代的時間坐標中，鋪展開父輩的奮鬥畫卷。電影為觀眾推開了時光的旋轉門，父輩，不再是模糊的“背影”，而是如山偉岸、如水溫柔的群像。該片的邏輯主線不再僅僅是時空的歷史閃回或空間的地理分區，而是在人物情感邏輯中，找到了充滿詩意與浪漫的中國式表達。那是親情中的互相信任與彼此成就，也是代際間的價值認同與精神傳承，是人民的國家迎來從站起來、富起來到強起來的偉大飛躍的接續奮鬥（《人民日報》評）。

《我和我的父輩》汲取前兩部的創作經驗，在思想主題的表現上又有新的探索。探索主要體現在題材方面，作品從戰爭的烽火歲月一下子跳躍到當下的普通生活，又跳躍到2050年的科幻世界，觀眾的思維隨著導演的大膽創新跨越時空。從審美的角度分析，這是具有強烈思想性的。該片由四個故事匯集而成——《乘風》、《詩》、《鴨先知》、《少年行》。這部作品以革命、建設、改革開放和新時代為歷史坐標。從題材看是散的，但是形散而神聚。創作者從不同的歷史視角出發，以家庭關係觀察父輩人生這一特殊視角，講述各個階層群體為祖國利益不忘初心、砥礪前行的奮鬥歷程，從而反映時代變遷下中華民族精神、家國情懷的生生不息、傳承弘揚。該片之所以受到觀眾的好評，其根本原因在於導演遵循電影藝術的創作規律。無論《乘風》中的乘風父子，還是《詩》中的一家人，抑或是《鴨先知》中的那個痴迷創新的父親，或者是《少年行》中的“臨時”父子，這些都是普通人，都是千百萬人民民眾的代表。為它一下子拉近了藝術與老百姓的距離，讓人看後有一種親切感。文藝作品的成功不在於表現的題材和人物的大與小，而在於有沒有寫出真情實感。《乘風》中的父子，《詩》中的一家四口都是普通人，這些人物都生活在我們周圍，都是我們身邊的“這一個”。但正是因為有了千百萬個這樣具有家國情懷的普通人，國家才在發展中不斷強大起來（文藝評論家、解放軍報文化部原主任陳先義評）。

《我和我的父輩》中的幾位父親和母親，生動地闡釋了中國文化語境和新中國歷史情境中“父輩”的豐富含義。該片聚焦於小人物，選擇一個小的切入口，關注不同時代里最為樸素，又最為真摯的情感關係，展現普通人在不同歷史時期所經歷的苦痛、掙扎、迷茫、歡欣，從而與觀眾產生真切的情感共鳴，並由點帶面地折射時代風貌，彰顯時代精神。影片的第一個故事《乘風》，表現的是父親馬仁興視點中的兒子，這與後面三個故事從兒子的角度來看待父輩很不一樣。這種視點的安排透露了影片特定的主題表達策略，即正因為有無數像馬仁興這樣的父輩所詮釋的大愛與大義，才有新中國的成立，才有中國日新月異的社會進步與科技發展，如此，後面三個故事中的兒子，才有機會去感念、敬佩他們的父親。

從四個故事的核心戲劇衝突來看，《乘風》中馬仁興遭遇的兩難抉擇，一邊是他極為疼惜和自豪的兒子，一邊是52名鄉親的安危，其中還有一名待孕的烈士遺孀大春子。身為八路軍騎兵團的團長，馬仁興舍小愛而取大義。影片將乘風的犧牲與大春子在船上分娩的場景進行了平行剪輯，通過對比蒙太奇的方式，突出了“死亡——新生”的隱喻含義，以確證乘風犧牲的意義。三年後，馬仁興遇到那位烈士的遺孤，問孩子叫什麼名字時，大春子說叫“乘風”。那一刻，馬仁興百感交集，又倍感欣慰。《詩》中，父親施儒宏與母親郁凱迎是新中國火箭研製基地的一員，他們在科技攻關過程中，以國家利益為重，捨棄了個人和小家的利益。這對父母是新中國建設征程中一代人的縮影，他們偉岸的身軀與寬廣的胸懷，熔鑄成共和國的脊樑與精神豐碑，激勵著子輩心存感懷，奮勇前行。

這兩個故事中，“父輩”作為軍人和科技工作者的身份有著特定含義，影片不僅用高光展現這些“父輩”從事的偉大事業，也將他們還原為普通的父親、母親，為影片注入深厚的人情味。當他們面對兒女的淘氣、任性、叛逆時，也會氣急敗壞，恨鐵不成鋼，但又會溫情呵護，細心開導；他們看到子女受了委屈，承受傷痛時，也會真情流露，泣不成聲，又強忍悲傷，背負責任繼續戰鬥。這些超越時代的共通性情境，書寫了父輩對子女最深情的呵護與期望。但是，身處艱苦的歲月，這兩代父輩終究不能做普通的父母，他們為了革命事業，為了國家的強大，必須壓制對子女深深的愧疚，投身於偉大的事業，為無數的子輩創造一個安穩而富足的成長環境。影片前兩個故事的基調極為悲壯沉鬱，後兩個故事的情緒氛圍與敘事風格卻顯得輕鬆活潑，幽默風趣。這使影片的四個故事之間存在內容與風格上的斷裂與不和諧感。或許，影片隱含的主題邏輯是：正因為《乘風》中的父輩締造了一個新中國，《詩》中的父輩奠定了新中國獨立、強大的基石，中國才能在改革開放中逐步走向繁榮富強，在探索與追求中攀登科技高峰，使下一代有機會追求個人的自我實現，有資格活得飛揚而輕盈。但整體而言，影片的後兩個故事過於追求喜劇效果，在核心衝突的處理和主題表達上存在飄忽不定的特點。

《鴨先知》為了完成敘事，影片採用“機械降神”的方式，讓電視台台長主動要求播出廣告，救趙平洋於水火。這樣的操作並沒有解決故事的核心衝突，導致情節節奏失衡，敘事邏輯不紮實。第四個故事《少年行》津津樂道於穿越、機器人的特異功能等更為前衛的元素，看起來具有科幻片的類型特點，也符合21世紀的中國正在變得時尚智慧型的現實。但是，影片將“父輩”的身份放置在一個機器人身上，使人物之間的互動很難有深層的突破，與前三個故事的敘事氛圍也有本質性的差異。而且，《少年行》類似於一出小品表演，沉醉於語言的俏皮、動作的滑稽、誇張的表演，卻無視故事主題單薄而散漫。影片將情節焦點放在邢一浩如何在家長會上為小小爭面子上，多少顯得有點膚淺。雖然邢一浩後來告訴小小，任何實驗和創新都要經歷多次失敗，才有可能成功，但是，這些內容主要是靠台詞完成的，並沒有通過生活細節或感人場面打動觀眾。邢一浩這次穿越之旅，沒有在精神或情感層面對小小施加更為深刻的影響。顯然，影片使用這種拼盤式的電影結構方式，有利有弊。四個故事獨立成章，為觀眾提供了不同的觀影體驗，並感受不同時代的風情與人心，還能起到“聚是一團火，散是滿天星”的效果。但是，四個故事的風格不統一，情感基調差別太大，觀眾難以形成連貫的情緒感受和思想認識。更何況，後面兩個故事沉醉於滑稽和幽默，對於核心戲劇衝突的處理漫不經心或者失去焦點。該片仍然是深摯感人的，它以悲壯或詼諧的方式，塑造了幾位溫暖寬厚，又閃爍著人格光輝的父輩形象，他們連綴在一起，謳歌了新中國一代代先輩以自己的血肉之軀，以自己的智慧和汗水，通過代代傳承與接力的方式，帶領中國從苦難深重的飄搖破碎之中，一步步點亮輝映星河的璀璨燈火。這是新中國不斷創造新輝煌的精神源泉，也是中華民族生生不息的不竭動力（復旦大學藝術教育中心副教授，文學博士龔金平評）。

《我和我的父輩》的整體呈現還是可圈可點的，影片的四個單元都緊密圍繞代際敘事，試圖以家國同構的方式重塑與延續社會記憶，尋求民族國家的想像共同體的建構。相比於“我和我的”系列的前兩部作品，該片將故事進一步縮減至四個，從而使得每一單元的敘事空間更加充沛。這些單元分別聚焦於革命戰爭時期、社會主義建設時期、改革開放初期與從未來穿越回到新時代的四個不同歷史時期，以四個普通的家庭故事勾連起新中國的過去、現在與未來。其中，《乘風》的悲壯傳奇，《詩》的柔軟詩情，《鴨先知》的日常諧趣，《少年行》的癲狂鬧劇，可謂各具特色。徐崢執導的《鴨先知》是整部影片中故事與人物完成度較高的篇章，展現出較為純熟的喜劇技巧。初執導筒的章子怡則以女性獨有的視角與口吻，貢獻了整部影片中最為細膩動人的段落。《乘風》相對而言中規中矩，《少年行》則多少有些乏善可陳。

儘管不同篇章的水準參差不齊，但它們均從家庭關係尤其是父子關係入手，去展現代際之間的碰撞。在文藝創作中，父輩往事、代際衝突總是言說不盡的議題。對於子一代而言，父輩是傳統、歷史與秩序的代言人，是影響的焦慮，是被仰望也被反抗的對象。《乘風》中，面對身為冀中騎兵團團長的父親馬仁興，少年馬乘風時常流露出執拗、反叛的一面，父子二人經常不歡而散；《詩》中，兄妹倆對於父母神秘的職業充滿好奇，並因為父親的殉職而同母親爆發強烈衝突；《鴨先知》中，由於父親各種倒買倒賣、偷雞不成蝕把米的作為，兒子冬冬在學校飽受同學們的取笑；《少年行》中，熱愛科技的小小始終活在無父的陰影中，難以理解父親為夢想而付出的犧牲。

當然，該片的重點不在於描畫代際衝突或差異，而在於呈現代際間的情感彌合、價值認同與精神傳承。例如，在《乘風》中，這種代際彌合依賴的是保家衛國、同仇敵愾的革命信仰。少年乘風的生命雖戛然而止，但另一個乘風卻同時降生，革命的火炬傳遞不息。而在所有段落中，《詩》顯得尤為不同。它沒有空喊口號或故作抒情，而是以浪漫又日常的筆觸詩化了航天人的奉獻精神。創作者以火箭為筆、燃料為墨，以天幕作紙張，將父輩們的生命之舞化為殘酷又壯麗的詩句。片中設定了父母給兒女寫詩以彌合代際隔閡的情節，“生命是用來燃燒的東西/死亡是驗證生命的東西/宇宙是讓死亡渺小的東西”等詩句生動訴說了父輩們的志業，訴說了對於生命與死亡的深刻認知，甚至在一定程度上超越了那個時代的局限。它讓人感覺到，那一代人將自己的青春、血汗甚至生命無畏地拋灑在荒漠曠野、深邃蒼穹，既是時代的召喚，也是個體的抱負。而影片正是以這種心靈剖白而非概念說教的方式，令片中的兒女與片外的我們感受到春風化雨般的情感與精神濡染（文藝學博士後、北京師範大學藝術與傳媒學院講師李寧評）。

職員表

出品人	製作人	監製	導演	編劇	攝影	配樂	剪輯	配音導演	美術設計	動作指導	造型設計	視覺特效	錄音	發行
焦宏奮(總)、任寧、沈小葳、吳京、章子怡、劉瑞芳、張晨、王健兒(聯合)、鄭志昊(聯合)、於冬(聯合)、蔡元(聯合)、楊受成(聯合)、曾茂軍(聯合)、馬寅(聯合)、張文伯(聯合)、支穎(聯合)、劉力銘(聯合)、趙文濤(聯合)、劉兵(聯合)、董宸辰(聯合)、俞嵐(聯合)、沈騰(聯合)、李捷(聯合)、曹華益(聯合)、覃宏(聯合)、徐天福(聯合)、王中軍(聯合)、博立文(聯合)、王高飛(聯合)、劉昕(聯合)、張海燕(聯合)、曾涵(聯合)、田甜(聯合)、侯峻岑(聯合)、唐曉艷(聯合)	傅若清(總製片人) 鄧萌(製片人) 陶鵑瑜(製片人) 章慧霞(製片人) 王馨冉(執行製片人) 韓迅韜(執行製片人) 郭彥彤(執行製片人) 任聖(執行製片人) 劉開珞(《乘風》單元製片人) 梁穎(《乘風》單元製片人) 於黎海(《乘風》單元製片主任) 田甜(《詩》單元製片人) 陶秋嶼(《詩》單元執行製片人) 黃春貴(《詩》單元執行製片人) 劉瑞芳(《鴨先知》單元製片人) 楊光(《鴨先知》單元執行製片人) 張霞(《鴨先知》單元執行製片人) 馬馳(《少年行》單元製片人) 張猛(《少年行》單元製片人) 劉繼峰(《少年行》單元製片主任)	黃建新(總) 許建海 張博 孟鈞 王中磊 陳博斐(執行) 吳燕(《乘風》單元) 劉瑞芬(《鴨先知》單元行政) 宋陽(《少年行》單元) 艾倫(《少年行》單元)	吳京（《乘風》）單元、章子怡（《詩》）單元、徐崢（《鴨先知》）單元、沈騰（《少年行》）單元、廖斌（《乘風》）單元執行、蔡婧（《詩》）單元執行、張岩（《鴨先知》）單元執行、寒松筠（《少年行》）單元執行、錢茹（《少年行》）單元執行	俞白眉（《《乘風》》）單元、張彥（《《乘風》》）單元、李媛（《詩》）單元、何可可（《鴨先知》）單元、徐崢（《鴨先知》）單元、華瑋琳（《鴨先知》）單元、林炳寶（《少年行》）單元	黎耀輝（《乘風》）單元指導 李強（《乘風》）單元指導 余靜萍（《詩》）單元指導 孫明（《少年行》）單元指導	于飛（《乘風》）單元總監 Gordy Haab（《乘風》）單元 張鎰麟（《詩》）單元 彭飛（《鴨先知》）單元 陳衛駿（《少年行》）單元 彭飛（《少年行》）單元	張嘉輝（《乘風》）單元指導 李點石（《詩》）單元指導 周肖林（《鴨先知》）單元指導 檀向媛（《少年行》）單元指導	程寅（《乘風》）單元指導	霍廷霄（《乘風》）單元指導 林潮翔（《詩》）單元指導 梁鴻鵠（《鴨先知》）單元指導 李健威（《少年行》）單元指導	袁和平（《《乘風》》）單元 孫諾（《少年行》）單元	楊丹（《乘風》）單元指導 劉曉莉（《詩》）單元指導 劉興華（《詩》）單元指導 雷舒羽（《鴨先知》）單元指導	姚琪（《乘風》）單元指導 黃雲峰（《詩》）單元總監 武世傑（《鴨先知》）單元總監 李賡（《少年行》）單元指導	王彧（《乘風》）單元指導 王丹戎（《詩》）單元聲音指導 趙楠（《鴨先知》）單元指導	周寶林（總） 張大勇 王佳（總監） 楊文（總監） 郭彥彤（國際）

參考資料（按單元順序排列）

角色演員介紹

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  馬仁興
  演員：吳京
  騎兵團的團長，是一名勇敢而堅毅的戰士。面對敵人的圍追堵截，刀槍相向，他從來不曾退卻。但是他有軟肋，最大的擔憂，是兒子“馬乘風”。他不苟言笑，平時對兒子格外嚴厲。在日本的大部隊來襲時，眼看著無數鄉親就要慘遭不幸，他含淚放了信號彈，將日本兵引到了兒子所在的山頭，鄉親們得救了，兒子卻死在了日本人的槍下。

• 

  馬乘風
  演員：吳磊
  熱血少年，有勇有謀，堅強果敢。他在身為團長的父親手下當兵，但兩⼈的關係卻不是很好，⽗親愛⼉⼦，但管教的⽅法總是得不到⼉⼦的認可，總是會適得其反，令兩個⼈之間存在著很多隔閡。存在著很多的誤解，存在著很多的問題，但卻都彼此理解，當敵⼈退去，鄉親們得救，當以為勝利在望的他興奮返回途中，卻陷⼊敵⼈的包圍圈。

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  大春子
  演員：張天愛
  村婦，是一位正懷孕的英烈家屬。 她剛毅勇敢，樂於助人，捨身忘我。村子被洗劫一空，老弱病殘們被安置在密道中，大著肚子的她拿著槍，守著大家的安全。她後來當了軍人，孩子取名為“乘風”，乘風起，乘風落，是新生，是傳承。她經歷撤退的種種困難時，不僅完成戰鬥任務，還完成了生孩子的任務，成功的孕育了新的生命。

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  施儒宏
  演員：黃軒
  研究航天的工程師，郁凱迎丈夫。 他隱姓埋名，忍受著艱苦的條件，冒著生命危險去研製火箭。他因為工作的特殊性，不能告訴身邊的任何人，在乾什麼。而他所做的一切，是改變整個國家命運前途的偉大事業。他深知這一點，所以，哪怕對孩子，都三緘其口。在一次事故中，他不幸犧牲。

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  哥哥
  演員：袁近輝
  施儒宏、郁凱迎夫婦的兒子，跟著父母在研製基地長大。他在父母的言傳身教中，繼承了父母輩航天人的事業，在自己的崗位上默默奮鬥著。繼承父母的夢想馳騁宇宙，勇於探索、勇攀高峰的航天精神在這個家庭中代代傳承。

• 

  郁凱迎
  演員：章子怡
  火藥雕刻師，一個堅韌而細膩的母親。因丈夫的不幸犧牲，臨危受命，為科研奉獻。既要擔起保護孩子的責任，又要讓孩子理解父母的使命。對她而言，不僅要對孩子隱瞞事實，還要每天強忍著傷痛專研技術。她以女性柔弱的肩膀，撐起了事業和家庭。她既要完成科學任務，還要面對兒子對父親去向的追問，更要獨自吞咽失去愛人的痛苦。

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  趙平洋
  演員：徐崢
  上海中藥二廠銷售科的科長。他因為思想太超前，不斷遭到否定和打壓。 他賣藥酒，有人嘲笑和質疑；拍廣告，有人打壓和否認。越是不被看好，越是遭到阻力，他就越能奮力向前。他勇敢地“試水”，在前所未有的壓力下，製作中國大陸的第一支電視廣告，打開了商品銷售的新模式。

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  趙曉冬
  演員：韓昊霖
  趙平洋兒子，他從一個理解爸爸，然後不信任爸爸，到最後支持爸爸的孩子。他和爸爸趙平洋不甘故步自封，迎難而上，勇往直前，成為 時代變遷的先行者。幫父親實現了和鄰居吹過的牛，讓一座座摩天大樓矗立在外灘。從爸爸的手裡拿起接力棒，也做了“鴨先知”，成了上海第一高樓的建築者。

• 

  韓婧雅
  演員：宋佳
  趙平洋老婆，趙曉東媽媽。她是一個內柔外剛的大上海女人，愛時髦，喜歡燙頭髮，而且夫妻之間總喜歡拌嘴。她在外爭個面子，在家爭個裡子，關上門，她就是父子倆的“大當家”。她總是拿著雞毛撣子、蒲扇、大勺子輪番上陣，就是為了好好“教訓”趙平洋，讓趙平洋安分點。當老公真正遇到問題時，她又是第一個站出來維護老公。

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  邢一浩
  演員：沈騰
  機器人，從2050年回到了2021年，遇到了熱愛科學發明的小男孩。他跟小男孩成為了朋友，並且教育小男孩不要輕言放棄，在和小男孩相處過程中產生了深厚的“父子情”。他被小男孩陰差陽錯地誤認成了男孩的父親，溫暖和治癒了男孩的童年。

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  小小
  演員：洪烈
  父親是一名人工智慧科學家，但在一次工作中，不幸犧牲。然而他熱愛發明研究，傳承已故父親的遺志。他在機器人老爸的影響下，堅定地追求科學夢想，少年強則國強，偉大夢想、科技創新精神在這對“父子”間實現傳承。

• 

  馬黛玉
  演員：馬麗
  小小媽，丈夫為了科研獻出了生命，撫養兒子小小，她既當爹又當媽，為孩子操碎了心。有的時候為了應酬回家晚，還不忍心打擾孩子，作為一個職場媽媽的辛酸，在外上班賺錢、在家養育兒女，即想成全兒子的夢想，又擔心兒子步丈夫的後塵，非常矛盾的心理。

全部

參考資料（按單元順序排列）

音樂原聲

《我和我的父輩-乘風》配樂		專輯封面
最美的家園	騎兵團	原聲集封面
戰火里的村莊	危機
老天爺站咱這邊	最艱難的遷移
遇襲	大個兒
父與子	信號彈
四面楚歌	蘆葦盪
決戰	乘風
作曲者：Gordy Haab
發行日期：2021年10月01日
《我和我的父輩-詩》配樂		專輯封面
開篇	父母的工作	原聲集封面
爸爸是做什麼的	父與子
給母親的詩	母子吃飯
火藥修整	父親的詩
雨的災難	他們都死了
親生父親	孔明燈
父母的詩	爆炸
主題 帶小提琴	主題 弦樂版
主題 弦樂鋼琴版	主題
作曲者：張鎰麟
發行日期：2021年10月26日
主題推廣曲
《如願》		作詞：唐恬，作曲：錢雷
		演唱者：王菲
		發行日期：2021年09月25日
片頭曲
《給我星辰的人》		作詞：李聰，作曲：常石磊
		演唱者：雷佳
		發行日期：2021年09月30日

幕後花絮

• 吳京除了與馬熟悉，許多有經驗的演員也從頭學起，進行大量騎馬訓練。經過一番“魔鬼訓練”，參與拍攝的演員們都學會了舉刀衝鋒、不拉韁繩騎馬等高難度動作。拍攝過程中，演員們也全情投入、拼盡全力，有60多位演員從馬上摔下來，一邊拍戲一邊上藥成為了劇組常態。
• 吳磊在拍攝的一場馬戰戲，不料槍意外炸膛，為了不影響拍攝進度，堅持完成拍攝才前往醫院。
• 為了人和馬都要保證安全。為此，置景組將地面做了特殊處理，保證摔馬戲中的地面是棉花觸感，必要鏡頭也選擇假馬代替。劇組救護車更是全天24小時待命。
• 除了拍馬戲難，劇組在拍攝途中遇上強降雨，讓拍攝進度一拖再拖，挖好的戰壕被山洪淹沒，一度讓劇組被迫停工。
• 為了做到音樂和電影更好的契合，于飛在劇本階段就已經介入到《乘風》這個項目里來。
• 章子怡為了呈現“火藥雕刻師”真實的工作環境和狀態，多次前往科工六院體驗生活，向真正的“火藥雕刻師”羅懷聰學習。
• 徐崢為了還原一支廣告故事，但資料僅僅剩下四張根據回憶畫出的分鏡頭圖。所以根據資料，同時又虛構了背後的故事，完成了《鴨先知》。
• 倪虹潔因為和廣告頗有緣分，被徐崢邀請擔任影片中主要的角色。
• 徐崢請到張藝謀導演很不容易，而更不容易的，則是自己在拒絕了張藝謀導演的角色邀約後，還要導他的戲，令他壓力十分大。但兩人的合作頗為愉快，張藝謀導演在百忙之中抽出一天時間完成了這場客串表演。

獲獎記錄

時間	頒獎方	獎項	獲獎對象	結果
2021年12月	第16屆中國長春電影節	金鹿獎	《我和我的父輩》	入圍
2021年12月	2020-2021年度媒體關注		《我和我的父輩》	獲獎
2022年4月	第33屆華鼎獎	中國電影滿意度調查50強榜單	《我和我的父輩》	獲獎
2022年7月	第36屆大眾電影百花獎	最佳男主角	沈騰	提名
		最佳女配角	海清	提名
		最佳新人	任思諾、袁近輝	提名
2022年8月	2022微博電影之夜	年度影響力影片	《我和我的父輩》	獲獎
2022年9月	2022電影頻道傳媒榮譽之夜	最受傳媒關注新人導演	章子怡	獲獎
		最受傳媒關注新人女演員	任思諾	獲獎
		最受傳媒關注影片	《我和我的父輩》	獲獎
2022年12月	中央宣傳部第十六屆精神文明建設“五個一工程”	特別獎	《我和我的父輩》	獲獎
2022年11月	第35屆中國電影金雞獎	最佳故事片	《我和我的父輩》	提名
		評審會特別獎	《我和我的父輩》	獲獎
2022年11月	第18屆中美電影節和電視節	金天使獎	《我和我的父輩》	獲獎
2022年11月	第14屆澳門國際電影節	“金蓮花”最佳影片獎	《我和我的父輩》	提名
2022年12月		最佳導演	章子怡	獲獎
		最佳女主角	章子怡	獲獎
2023年5月	第19屆中國電影華表獎	優秀故事片	《我和我的父輩》	獲獎
2023年9月	“絲路—萊茵”杜伊斯堡中國電影節暨第五屆德國中國電影節	最佳導演獎	吳京	獲獎
		最佳女演員	章子怡

幕後製作

創作背景

《乘風》

吳京耗費大量精力查閱史料最終尋找到了他的主角。用1：1開闢戰壕、搭建戰場，動用兩百多匹戰馬，將騎兵前赴後繼、戰馬衝鋒迎敵的磅礴場景震撼呈現，還原了抗戰時期盪氣迴腸的騎兵作戰場面。

《詩》

章子怡通過查閱大量資料和走訪航天工作者，了解了許多航天相關的技術工種，最終選擇用一個並不為人熟知的職業火藥雕刻師，剖開航天工作危險異常的切面。

《鴨先知》

中國第一個電視廣告是在1979年播出。1979年1月28日，上海電視台播出中國第一條電視廣告——參桂養榮酒，收穫了300元廣告費。而《鴨先知》正是以這個故事為原型進行創作的。

《少年行》

沈騰首次以電影導演身份參與製作，得到了開心麻花好友的助力，拍攝過程中開心麻花所有有導演經驗的人都將手上事情放下。電影中馬麗、艾倫、常遠、吳昱翰、宋陽、王成思、李海銀爆笑出鏡，幕後導演閆非、彭大魔、周申、劉露也都參與了劇本從無到有的創作過程。

製作發行

前期宣傳

2021年3月9日，央視電影頻道播出的《中國電影報導》節目中，開心麻花影業董事長劉洪濤在接受採訪時透露，吳京、章子怡、徐崢、沈騰四人聯合執導電影《我和我的父輩》，該片計畫在國慶檔上映；8月13日，該片正式定檔2021年10月1日上映；8月17日，該片發布角色海報和角色視頻，並正式官宣《鴨先知》單元演員陣容；8月19日，該片發布《鴨先知》預告，並宣布張藝謀參演；8月20日，該片發布“第一支廣告的誕生”特輯；9月1日，該片發布章子怡導演的單元《詩》預告與海報；9月4日，該片發布單元《詩》全陣容首亮相；9月6日，該片宣布轉制為IMAX版本；9月8日，該片發布單元《乘風》發布預告及群像海報，正式官宣由吳京、吳磊、張天愛、李光潔、余皚磊、魏晨、白那日蘇、江水、逯長恩、張恆瑞、阿楠主演的演員陣容，同日， 該片一支《乘風》單元的拍攝花絮；9月9日，該片發布單元《乘風》角色海報，全陣容亮相；9月11日， 該片發布單元《乘風》“還原歷史”特輯及一段由蘇聯特派功勳攝像記者拍攝的真實影像資料；9月14日，該片發布《少年行》預告及全陣容海報，正式官宣由沈騰、洪烈、馬麗、艾倫、辣目洋子、常遠、吳昱翰、周慶昀、王成思、宋陽、李海銀主演、李雪健以及張小斐特別出演組成的演員陣容，並宣布提檔至9月30日上映；9月15日， 該片發布單元《少年行》角色海報；9月17日，該片發布終極海報；9月21日，該片在北京航天城舉行了一場以“追星星的人”為主題的特別放映活動；9月22日，該片發布“國慶”版預告；9月24日，該片發布“傳承”版海報，並宣布於9月27日、9月28日、9月29日開啟超前點映；9月25日，該片發布由王菲演唱的主題推廣曲《如願》及MV；9月25日，《我和我的父輩》之《詩》在呼和浩特進行了一場特別放映；9月26日，《我和我的 父輩》之《乘風》在北京舉行特別放映；《我和我的父輩》之《鴨先知》在中國傳媒大學進行了首次放映；9月27日，該片發布情感版終極預告；9月28日，該片發布全陣容海報；同日，該片在北京舉行“帶著父輩看父輩”放映活動；9月30日，該片發布電影片頭曲《給我星辰的人》MV；同日，《乘風》單元原聲專輯全網上線；10月4日，該片發布片尾“章子怡黃軒讀詩”片段；10月5日，片方發布了一支吳磊拍攝《乘風》篇時受傷的幕後視頻；10月6日，該片發布《少年行》正片片段；10月8日，該片發布章子怡執導的《我和我的父輩》之《詩》中“母子和解”片段；同日，該片在洛杉磯蒙特利公園市的AMC電影中心舉行海外聯動全家福首映禮；10月9日，該片發布吳京執導的《我和我的父輩》之《乘風》中“軍旗不倒接力”片段；10月13日，該片發布由徐崢執導的《我和我的父輩》之《鴨先知》“趙平洋被老婆趕出門”片段和劇照；10月18日，該片發布“致父母”版手繪海報；10月20日，該片發布密鑰延期通知，宣布延期密鑰時間為10月31日零點至11月30日23點59分；10月29日，該片宣布在奈及利亞上映。

重映

2022年7月1日起，《我和我的父輩》等20部國產影片重映。

上映信息

國家地區	上映日期
中國大陸	2021年9月30日
奈及利亞	2021年10月29日
比利時	2022年3月27日

播出信息

播出時間	播出平台
2022年5月1日	CCTV6電影頻道
2022年10月16日
2023年3月17日

票房收益

時間	累計票房（單位：人民幣）
2021年10月1日	1.8億元
2021年10月2日18時14分	4億元
2021年10月3日13時14分	5億元
2021年10月4日11時	6.18億元
2021年10月4日18時49分	7億元
2021年10月5日11時28分	7.58億元
2021年10月5日16時	8億元
2021年10月6日13時23分	9億元
2021年10月7日11時42分	10億元
2021年10月9日14時53分	11億元
2021年10月11日20點39分	12億元
2021年10月16日18時46分	13億元

製作出品

參與項目	單位名稱
領銜出品	中國電影股份有限公司
出品	上海三次元影業有限公司
	上海拾谷影業有限公司
	北京登峰國際文化傳播有限公司
	重慶青怡影視文化有限公司
	北京真樂道文化傳播有限公司
	北京開心麻花影業有限公司
聯合出品	上海電影（集團）有限公司
	北京考拉文化傳媒有限公司
	天津貓眼微影文化傳媒有限公司
	阿里巴巴影業（北京）有限公司
	天津博納文化傳媒有限公司
	新麗傳媒集團有限公司
	北京聯瑞文化有限公司
	北京嘉映文化傳媒有限公司
	英皇電影發行（北京）有限公司
	浙江橫店影業有限公司
	萬達影視傳媒有限公司
	華誼兄弟電影有限公司
	阿那亞影視文化有限公司
	之江電影集團有限公司
	東陽伯樂影視服務有限公司
	新浪影視文化發展有限公司
	抖音文化（廈門）有限公司
	咪咕文化科技有限公司
	中影數字院線（北京）有限公司
	北京國影縱橫電影發行有限公司
	河北電影製片廠
	西安電影製片廠有限公司
	內蒙古電影集團有限責任公司
	陝西廣電影視文化產業發展有限公司
	浙江力天影視有限公司
	宸銘影業（上海）有限公司
	深圳永鴻文化影視有限公司
	北京中新網信息科技有限公司
	央視國際網路有限公司
《乘風》單元攝製	北京登峰國際文化傳播有限公司
《詩》單元攝製	重慶青怡影視文化有限公司
《詩》單元聯合攝製	國家航天局新聞宣傳中心
《鴨先知》單元攝製	北京真樂道文化傳播有限公司
《少年行》單元攝製	北京開心麻花影業有限公司

影片評價

《我和我的父輩》四個故事，四種風格，以家寫國，家國同構，電影在革命、建設、改革開放和新時代的時間坐標中，鋪展開父輩的奮鬥畫卷。電影為觀眾推開了時光的旋轉門，父輩，不再是模糊的“背影”，而是如山偉岸、如水溫柔的群像。該片的邏輯主線不再僅僅是時空的歷史閃回或空間的地理分區，而是在人物情感邏輯中，找到了充滿詩意與浪漫的中國式表達。那是親情中的互相信任與彼此成就，也是代際間的價值認同與精神傳承，是人民的國家迎來從站起來、富起來到強起來的偉大飛躍的接續奮鬥（《人民日報》評）。

《我和我的父輩》汲取前兩部的創作經驗，在思想主題的表現上又有新的探索。探索主要體現在題材方面，作品從戰爭的烽火歲月一下子跳躍到當下的普通生活，又跳躍到2050年的科幻世界，觀眾的思維隨著導演的大膽創新跨越時空。從審美的角度分析，這是具有強烈思想性的。該片由四個故事匯集而成——《乘風》、《詩》、《鴨先知》、《少年行》。這部作品以革命、建設、改革開放和新時代為歷史坐標。從題材看是散的，但是形散而神聚。創作者從不同的歷史視角出發，以家庭關係觀察父輩人生這一特殊視角，講述各個階層群體為祖國利益不忘初心、砥礪前行的奮鬥歷程，從而反映時代變遷下中華民族精神、家國情懷的生生不息、傳承弘揚。該片之所以受到觀眾的好評，其根本原因在於導演遵循電影藝術的創作規律。無論《乘風》中的乘風父子，還是《詩》中的一家人，抑或是《鴨先知》中的那個痴迷創新的父親，或者是《少年行》中的“臨時”父子，這些都是普通人，都是千百萬人民民眾的代表。為它一下子拉近了藝術與老百姓的距離，讓人看後有一種親切感。文藝作品的成功不在於表現的題材和人物的大與小，而在於有沒有寫出真情實感。《乘風》中的父子，《詩》中的一家四口都是普通人，這些人物都生活在我們周圍，都是我們身邊的“這一個”。但正是因為有了千百萬個這樣具有家國情懷的普通人，國家才在發展中不斷強大起來（文藝評論家、解放軍報文化部原主任陳先義評）。

《我和我的父輩》中的幾位父親和母親，生動地闡釋了中國文化語境和新中國歷史情境中“父輩”的豐富含義。該片聚焦於小人物，選擇一個小的切入口，關注不同時代里最為樸素，又最為真摯的情感關係，展現普通人在不同歷史時期所經歷的苦痛、掙扎、迷茫、歡欣，從而與觀眾產生真切的情感共鳴，並由點帶面地折射時代風貌，彰顯時代精神。影片的第一個故事《乘風》，表現的是父親馬仁興視點中的兒子，這與後面三個故事從兒子的角度來看待父輩很不一樣。這種視點的安排透露了影片特定的主題表達策略，即正因為有無數像馬仁興這樣的父輩所詮釋的大愛與大義，才有新中國的成立，才有中國日新月異的社會進步與科技發展，如此，後面三個故事中的兒子，才有機會去感念、敬佩他們的父親。

從四個故事的核心戲劇衝突來看，《乘風》中馬仁興遭遇的兩難抉擇，一邊是他極為疼惜和自豪的兒子，一邊是52名鄉親的安危，其中還有一名待孕的烈士遺孀大春子。身為八路軍騎兵團的團長，馬仁興舍小愛而取大義。影片將乘風的犧牲與大春子在船上分娩的場景進行了平行剪輯，通過對比蒙太奇的方式，突出了“死亡——新生”的隱喻含義，以確證乘風犧牲的意義。三年後，馬仁興遇到那位烈士的遺孤，問孩子叫什麼名字時，大春子說叫“乘風”。那一刻，馬仁興百感交集，又倍感欣慰。《詩》中，父親施儒宏與母親郁凱迎是新中國火箭研製基地的一員，他們在科技攻關過程中，以國家利益為重，捨棄了個人和小家的利益。這對父母是新中國建設征程中一代人的縮影，他們偉岸的身軀與寬廣的胸懷，熔鑄成共和國的脊樑與精神豐碑，激勵著子輩心存感懷，奮勇前行。

這兩個故事中，“父輩”作為軍人和科技工作者的身份有著特定含義，影片不僅用高光展現這些“父輩”從事的偉大事業，也將他們還原為普通的父親、母親，為影片注入深厚的人情味。當他們面對兒女的淘氣、任性、叛逆時，也會氣急敗壞，恨鐵不成鋼，但又會溫情呵護，細心開導；他們看到子女受了委屈，承受傷痛時，也會真情流露，泣不成聲，又強忍悲傷，背負責任繼續戰鬥。這些超越時代的共通性情境，書寫了父輩對子女最深情的呵護與期望。但是，身處艱苦的歲月，這兩代父輩終究不能做普通的父母，他們為了革命事業，為了國家的強大，必須壓制對子女深深的愧疚，投身於偉大的事業，為無數的子輩創造一個安穩而富足的成長環境。影片前兩個故事的基調極為悲壯沉鬱，後兩個故事的情緒氛圍與敘事風格卻顯得輕鬆活潑，幽默風趣。這使影片的四個故事之間存在內容與風格上的斷裂與不和諧感。或許，影片隱含的主題邏輯是：正因為《乘風》中的父輩締造了一個新中國，《詩》中的父輩奠定了新中國獨立、強大的基石，中國才能在改革開放中逐步走向繁榮富強，在探索與追求中攀登科技高峰，使下一代有機會追求個人的自我實現，有資格活得飛揚而輕盈。但整體而言，影片的後兩個故事過於追求喜劇效果，在核心衝突的處理和主題表達上存在飄忽不定的特點。

《鴨先知》為了完成敘事，影片採用“機械降神”的方式，讓電視台台長主動要求播出廣告，救趙平洋於水火。這樣的操作並沒有解決故事的核心衝突，導致情節節奏失衡，敘事邏輯不紮實。第四個故事《少年行》津津樂道於穿越、機器人的特異功能等更為前衛的元素，看起來具有科幻片的類型特點，也符合21世紀的中國正在變得時尚智慧型的現實。但是，影片將“父輩”的身份放置在一個機器人身上，使人物之間的互動很難有深層的突破，與前三個故事的敘事氛圍也有本質性的差異。而且，《少年行》類似於一出小品表演，沉醉於語言的俏皮、動作的滑稽、誇張的表演，卻無視故事主題單薄而散漫。影片將情節焦點放在邢一浩如何在家長會上為小小爭面子上，多少顯得有點膚淺。雖然邢一浩後來告訴小小，任何實驗和創新都要經歷多次失敗，才有可能成功，但是，這些內容主要是靠台詞完成的，並沒有通過生活細節或感人場面打動觀眾。邢一浩這次穿越之旅，沒有在精神或情感層面對小小施加更為深刻的影響。顯然，影片使用這種拼盤式的電影結構方式，有利有弊。四個故事獨立成章，為觀眾提供了不同的觀影體驗，並感受不同時代的風情與人心，還能起到“聚是一團火，散是滿天星”的效果。但是，四個故事的風格不統一，情感基調差別太大，觀眾難以形成連貫的情緒感受和思想認識。更何況，後面兩個故事沉醉於滑稽和幽默，對於核心戲劇衝突的處理漫不經心或者失去焦點。該片仍然是深摯感人的，它以悲壯或詼諧的方式，塑造了幾位溫暖寬厚，又閃爍著人格光輝的父輩形象，他們連綴在一起，謳歌了新中國一代代先輩以自己的血肉之軀，以自己的智慧和汗水，通過代代傳承與接力的方式，帶領中國從苦難深重的飄搖破碎之中，一步步點亮輝映星河的璀璨燈火。這是新中國不斷創造新輝煌的精神源泉，也是中華民族生生不息的不竭動力（復旦大學藝術教育中心副教授，文學博士龔金平評）。

《我和我的父輩》的整體呈現還是可圈可點的，影片的四個單元都緊密圍繞代際敘事，試圖以家國同構的方式重塑與延續社會記憶，尋求民族國家的想像共同體的建構。相比於“我和我的”系列的前兩部作品，該片將故事進一步縮減至四個，從而使得每一單元的敘事空間更加充沛。這些單元分別聚焦於革命戰爭時期、社會主義建設時期、改革開放初期與從未來穿越回到新時代的四個不同歷史時期，以四個普通的家庭故事勾連起新中國的過去、現在與未來。其中，《乘風》的悲壯傳奇，《詩》的柔軟詩情，《鴨先知》的日常諧趣，《少年行》的癲狂鬧劇，可謂各具特色。徐崢執導的《鴨先知》是整部影片中故事與人物完成度較高的篇章，展現出較為純熟的喜劇技巧。初執導筒的章子怡則以女性獨有的視角與口吻，貢獻了整部影片中最為細膩動人的段落。《乘風》相對而言中規中矩，《少年行》則多少有些乏善可陳。

儘管不同篇章的水準參差不齊，但它們均從家庭關係尤其是父子關係入手，去展現代際之間的碰撞。在文藝創作中，父輩往事、代際衝突總是言說不盡的議題。對於子一代而言，父輩是傳統、歷史與秩序的代言人，是影響的焦慮，是被仰望也被反抗的對象。《乘風》中，面對身為冀中騎兵團團長的父親馬仁興，少年馬乘風時常流露出執拗、反叛的一面，父子二人經常不歡而散；《詩》中，兄妹倆對於父母神秘的職業充滿好奇，並因為父親的殉職而同母親爆發強烈衝突；《鴨先知》中，由於父親各種倒買倒賣、偷雞不成蝕把米的作為，兒子冬冬在學校飽受同學們的取笑；《少年行》中，熱愛科技的小小始終活在無父的陰影中，難以理解父親為夢想而付出的犧牲。

當然，該片的重點不在於描畫代際衝突或差異，而在於呈現代際間的情感彌合、價值認同與精神傳承。例如，在《乘風》中，這種代際彌合依賴的是保家衛國、同仇敵愾的革命信仰。少年乘風的生命雖戛然而止，但另一個乘風卻同時降生，革命的火炬傳遞不息。而在所有段落中，《詩》顯得尤為不同。它沒有空喊口號或故作抒情，而是以浪漫又日常的筆觸詩化了航天人的奉獻精神。創作者以火箭為筆、燃料為墨，以天幕作紙張，將父輩們的生命之舞化為殘酷又壯麗的詩句。片中設定了父母給兒女寫詩以彌合代際隔閡的情節，“生命是用來燃燒的東西/死亡是驗證生命的東西/宇宙是讓死亡渺小的東西”等詩句生動訴說了父輩們的志業，訴說了對於生命與死亡的深刻認知，甚至在一定程度上超越了那個時代的局限。它讓人感覺到，那一代人將自己的青春、血汗甚至生命無畏地拋灑在荒漠曠野、深邃蒼穹，既是時代的召喚，也是個體的抱負。而影片正是以這種心靈剖白而非概念說教的方式，令片中的兒女與片外的我們感受到春風化雨般的情感與精神濡染（文藝學博士後、北京師範大學藝術與傳媒學院講師李寧評）。