成瀨巳喜男的電影：女性與日本現代性

內容簡介

成瀨是一位片廠導演，以不超支和按時完成電影拍攝而聞名。在他漫長的電影生涯里，他執導了風格各異的情節劇，在調子上秉持一種非凡的連貫性。他的電影，或根據文學作品改編，或根據原創的劇本拍攝，背景大都設定於當代的日本。成瀨的許多電影屬於“女性電影”。它們以女性為主角，描繪女性的激情、失望、乏味的生活和她們的生存境況。儘管成瀨或他的電影觀眾都不認為她們是“女性主義者”，然而他的電影卻一再地強調(如果不說是挑戰的話)了日本社會的僵化的性別標準。考慮到圍繞著成瀨電影的複雜的歷史和批評議題，對導演的全方位研究需要一種創造性的和跨學科的方法。羅素通過追溯成瀨在日本影評界的接受情況，並利用哈里·哈魯圖尼安、米蓮姆·漢森以及瓦爾特·本雅明的文化理論，指出成瀨的電影是日本現代性的關鍵文本，它們既描述了日本女性在公共領域中所扮演的不斷變化的角色，又描繪出了一個都市的、工業化的、被大眾媒體浸染的社會。

圖書目錄

中譯本說明

推薦序一　成瀨高峰配湯禎兆

推薦序二　成瀨電影中的女人們胡　曄

致中國讀者凱瑟琳·羅素

鳴謝

序言

導言作為工薪族的電影作者

成瀨小傳：三十七年間拍出八十九部電影

作者論和拯救性的批判

日本女性電影

主體性和觀影行為

第一章無聲電影：都市中的女性（1930—1934）

松竹蒲田風格和日本現代性理論

《非血緣關係》：另一位母親

《與君別》：風格和情感

《夜夜做夢》：工作的母親

《沒有盡頭的街》：影像中的非法交易

日本現代性和兩次世界大戰之間的電影

第二章成瀨在照相化學研究所（PCL）：步向日本經典電影（1935—1937）

《淺草三姐妹》：淺草人生

《女演員和詩人》：新式的妻子

《願妻如薔薇》：都市和鄉村

《馬戲班五人組》：巡迴表演

《謠言中的女子》：最後的摩登女郎

《桃中軒雲右衛門》：一家之主

《與君共行之路》：家庭政治

《早晨的林蔭道》：浪漫的幻想

《女人哀愁》：兒媳婦

《雪崩》：成瀨和文學現代主義

《禍福》：墮落和過剩

情節劇和日本經典電影

第三章並非紀念碑電影：戰時白話（1938—1945）

回歸傳統日本：藝道和歷史電影

生活的片段：戰時家庭劇

《巴士售票小姐秀子》和戰時喜劇

戰時白話

第四章占領年代：電影、民主和日本式刻奇（1945—1952）

《浦島太郎的後裔》：民主革命

《你我都一樣》：工薪族的雪恥

《情竇初開》：性教育

《就算分手也快樂》：在新日本如何做女人

成瀨巳喜男的電影：女性與日本現代性

基本介紹

內容簡介

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